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要說徐浩峰的《師父》是繼《臥虎藏龍》另一武俠片力作絲毫不為過。同時擔任導演、編劇、武術指導和剪接的徐浩峰，試圖重建新的武俠傳統與想像，他關心歷史與武俠間的關係，也關心武文化實際經歷現代化洗禮時如何受到衝擊、如何衰微、其中曾有哪些努力。套句電影中的話，作為一個武俠迷，我幾乎也要認真嚴肅地拍著徐浩峰的肩膀，語重心長地告訴他：「你是一個門派的全部未來。」
隨著網飛和愛奇藝繼 LINE TV 後正式來台，台灣本土影音平台 LiTV、Vidol、四季等也陸續上線，終於讓台灣網路戲劇重見生機，除有機會在線上平台以點擊率證明自己的價值外，幾家影音平台的原生網路劇動向更是值得關注，看它們在跳脫電視思維後能否走出不一樣的路，無疑是為台劇診脈的重要切入點。
Netflix 今年在全球 130 個國家包括台灣上線後，OTT 元年終於正式在台開啟，境內境外的 OTT 平台不約而同準備在新局裡施展拳腳，展開包括內容、服務、技術、資金等的大戰，競爭相較於傳統媒體速度也更快、壓力更大。就讓我們跟著娛樂重擊第一波「 OTT 系列專訪」來看看這半年不到的發展歷程吧！
根據 OTT 影音串流平台聲量調查，討論度最高的為美國Netflix，其次為中國愛奇藝；但在滿意度上，則由遠傳 friDay 影音居冠，主要是因為擁有豐富電影片單及試用期間免費觀賞的行銷策略，在眾多平台中奪冠。
身為台灣最大獨立電影發行及數位內容整合商， CatchPlay 面對 OTT 服務發展充滿高度興趣，經過幾年佈局，終於跨足線上影音平台經營，推出以電影為主打內容的 CatchPlay On Demand，成為純本土電影 OTT 業者，除以台灣為首發市場上線，更同步進軍海外市場。而 CatchPlay 不同於其他平台的優勢又在哪？
自今年年初起，媒體就充斥著 Netflix 與愛奇藝兩家境外 OTT 廠商進入台灣市場的新聞，甚至被形容是台灣 OTT 大戰元年，但其實早就有一位純本土 OTT 業者 LiTV ，以低月費、多選擇，一個帳號吃到飽，卻能多屏觀看的優惠，取得了台灣市場三百萬會員。但除此之外， LiTV 又是以什麼方針和策略應對境外 OTT 大軍？
Netflix能從行為線索中讀取人們的電影喜好，不再需要評分系統過多的輸入資訊，訂戶甚至不需要為電影評分，因為植入機上盒或 Netflix 網站的一個程式，就會監測他們觀看的節目與電影，以及觀看方式，進而分辨訂戶的選擇是否值得記憶，以及如何在串流資料庫提供的電影複製這個經驗。而 Netflix 是如何做到這件事呢？
隨著中國愛奇藝買下《太陽的後裔》播映權，且和中韓同步播出，「 OTT 影音串流服務」的話題也隨之蔓延。這項在美國、中國、甚至全球都已非常成熟的服務，在台灣卻因為電視媒體壟斷獨大遭排擠，而發展遲緩，使其一直處於早期市場的階段，而愛奇藝和 Netflix（網飛）便是這次話題的主角⋯⋯
比起傳統三大影展，傳奇影人勞勃瑞福創辦、每年一月於美國鹽湖城舉辦的日舞影展性質與台灣影癡應該不陌生的鹿特丹影展較為雷同，旨在透過電影首映與業界經驗分享培養並鼓勵新銳電影人，兼具藝術與娛樂性的多元口味讓這裡既能培養出個人風格強烈的電影大師，也有漫威或《星際大戰》的導演人選。究竟今年的日舞影展有什麼樣值得關注的趨勢與話題，又有哪些地方值得我們借鏡呢？
行動載具上網追劇或是看電影的人數，肯定將會持續成長，甚至在未來有可能成為主流收視方式，但台灣的環境準備好了嗎？
