就在《魂囚西門》全劇登上 Netflix 的同時，公視與國際平台的合作又悄悄來到一個新紀元。繼《通靈少女》由 HBO Asia 出資合拍，成為第一部公視與 HBO 合作戲劇後，由公視發展劇本並委製完成的《我們的與惡的距離》，在國際平台競逐下，隨即創下超越《魂囚西門》新高版權費的又一交易價格新高紀錄，最後與 CATCHPLAY 和 HBO 合作，而且即使 HBO 未正式參與製作，本劇仍掛上了 HBO Original（HBO原創劇）的標籤，證明其品質深受 HBO 肯定及重視。這次 CATCHPLAY 與 HBO 也以高規格協助戲劇宣銷，最近《我們與惡的距離》在信義威秀旁的大幅廣告，幾乎是提前宣告台劇新旗艦即將誕生。

祭出「煽情」（melodramatic）這樣的形容詞，就是在說寫得過火了，例如嗓門太尖，暴力太露骨，催淚太浮濫，或是性愛的場面有色情片的影子。但反過來看，莎士比亞的悲劇《奧賽羅》（The Tragedy of Othello），劇中因妒生恨的殺機沸揚蒸騰；山姆．畢京柏（Sam Peckinpah, 1925~1984）執導的電影《日落黃沙》（The Wild Bunch），把暴力轉化成影像的詩歌；史蒂芬．桑德翰的音樂劇《小夜曲》（A Little Night Music），探索深沉的痛苦感情；大島渚的經典電影《感官世界》（In the Realm of the Senses），放縱耽溺於露骨的性愛。以上這些名作，沒有任何一部可以用「煽情」來形容。