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教壞臺灣電影：臺灣黑電影
電影的娛樂、商業本質是其原罪，社會寫實片帶來的視覺震撼與快感證實了資本主義對國家審查的挑逗、對抗與合謀，抓住了草根文化和觀眾之間的聯繫；不但承接台語片的悲情元素，也彌補了台語片類型產業消失後特定社會階層和族群的次文化娛樂，最後轉化為新電影中對本土的迴響、對社會結構的關注與描繪。這個台灣電影史上的黑洞，其實是滿載欲望和求生意志，對台灣電影產業和類型影響極鉅的一段電影血淚史。
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《馗降：粽邪2》導演廖士涵：打造最接台灣地氣的神佛電影
2018 年上映的恐怖國片《粽邪》，票房近 5000 萬元，創下當年全台暑假檔期華語票房冠軍，而早在宣傳期間，感受觀眾反應之好，製作團隊便有了製作續集的想法。在《粽邪》第一集，民間除煞儀式「送肉粽」僅作為故事情節的引子，來到第二集《粽邪2：馗降》，「送肉粽」成了故事主線，而其中除煞的鬼王鍾馗更成為主角。
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針對愛奇藝？NCC前委員洪貞玲談「OTT專法」到底管什麼
NCC 於7月22日推出《網際網路視聽服務管理法》草案，俗稱OTT 專法，因應境內外OTT TV業者崛起，採取輕度管制、抓大放小的管制原則，其中也明定，陸委會認定該OTT業者違反《兩岸人民關係條例》，則禁止國內ISP、機房、內容遞送業者協助傳送內容，隨後，經濟部於8月18日預告，將把代理或經銷中國 OTT 及相關商業服務，納入「在台灣地區從事商業行為禁止事項項目表」，此舉被外界看作針對愛奇藝、騰訊等中資OTT的全面封殺作為….
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茫茫大海裡的挖寶行動——研究發展組口述歷史盤點計畫
「從國影中心開始收集口述歷史到現在，累積了大約二十五年的訪談影帶，但是這些訪談都有當時的目的，例如出版專書，或服務專案出資者如文建會等，所以一來這些訪談影帶未必有以口述歷史的概念做過整理，就算有整理可能檔案也不可考了，二來授權使用的狀況也很不清楚。」陳睿穎說，觀察手上現有的資源，起心動念做些改變，是研究發展組的職責。
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從六、七○年代射向現在──紀錄的‧實驗的‧影像短波
二○一○年改版的《藝術觀點》（ACT）第四十一期專題「我來不及搞前衛：一九六○年代《劇場》雜誌與台灣前衛運動」，回顧了六○年代《劇場》同仁各種影像實驗，黃華成、邱剛健、莊靈，可謂臺灣實驗片的先鋒，屬於戰後第一波「翻譯現代主義」實踐：突破戒嚴封鎖，繞道歐美汲取前衛文藝資源，囫圇吞納與反芻消化，試圖在鎮壓底下隱晦而間接地扦插轉化為本土的喑啞吶喊。
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專訪《我的婆婆怎麼那麼可愛》製作人陳慧玲、編劇溫怡惠，談純喜劇製作之難
被看作熟齡婆媳版《俗女養成記》，不過比起《俗》作為輕喜劇，沾點詼諧，《我的婆婆怎麼那麼可愛》更用力踩在「台式喜劇」的多方嘗試上，製作人陳慧玲說，整齣戲的製作過程是且疑惑且嘗試，不斷想這樣做、那樣試，到底可不可行，「我們想要戲謔，但不要太低俗，想要好笑，但不是硬剪出來的，一直在拔河。」
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專訪電影《怪胎》導演廖明毅：執著iPhone拍片是在問「電影到底是什麼？」
過去曾擔任電影《那些年，我們一起追的女孩》、《六弄咖啡館》執行導演的廖明毅，首部長片作品《怪胎》，奪下今年富川國際奇幻影展亞洲電影奈派克獎，執著用 iPhone 拍攝只是手段，廖明毅真正在乎的是，怎麼把高創意故事推到觀眾面前，「這些電影不出來，我們怎麼知道觀眾其實是喜歡這種東西」…
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胡金銓的武俠電影經典《俠女》 剪接幻術密技大公開
即使是現在看起來，胡金銓電影的剪接的速度感也是相當獨樹一幟的。在當時，同樣在製作武俠電影的香港邵氏，講究的是長鏡頭的拆招與演武，往往是一大群武行，演出長達一、兩分鐘一鏡到底的打鬥拆招群戲，再佐以極快的推鏡與搖鏡做結尾，然後幾個數分鐘的打鬥用單純的剪接串在一起。但是到了台灣拍武俠片的胡金銓，卻以平穩的運鏡與大量俐落短鏡頭的剪接來描述這段打鬥，看起來極具現代感。
