接檔在《我們與惡的距離》後，公視職人劇《生死接線員》也開出亮眼的成績，特殊的題材也引起許多不同的討論。「器官移植」是台劇的嶄新題材，器官協調師這個專業職位觀眾也比較陌生，究竟本劇如何結合實務田調，從傳說中的梅青青角色原型人物：器官協調師潘瑾慧手中的故事和真實體驗，發展出整個劇本和角色，而在實際的改編和拍攝過程中又怎麼去維持真實和戲劇間的平衡呢？這次我們特地同時專訪協調師潘瑾慧和飾演梅青青的李杏，共同來探討這門「生死」與「協調」間的藝術。

接檔在《我們與惡的距離》後，公視職人劇《生死接線員》也開出亮眼的成績，特殊的題材也引起許多不同的討論。「器官移植」是台劇的嶄新題材，器官協調師這個專業職位觀眾也比較陌生，究竟本劇如何結合實務田調，從傳說中的梅青青角色原型人物：器官協調師潘瑾慧手中的故事和真實體驗，發展出整個劇本和角色，而在實際的改編和拍攝過程中又怎麼去維持真實和戲劇間的平衡呢？這次我們特地同時專訪協調師潘瑾慧和飾演梅青青的李杏，共同來探討這門「生死」與「協調」間的藝術。

問題是，政令宣導達到50%是沒有違反廣播電視法的， 但現在有哪個國民能覺得政令宣導超過50%的國家， 是個沒問題的國家？雖然，也沒有電視台笨到這樣做就是了， 除了那家非常愛高雄的電視台之外。從《我們與惡的距離》的這個案例， 我們可以觀察到一個本來就存在的分類學問題， 那就是這個節目到底是娛樂、教育、還是新聞呢？而NCC的電視節目分類就陷在這個大家都知道應該要怎麼解決的困境中而跟不上時代。