細看三立最新華劇《用九柑仔店》會發現，不但影像質感與幕後團隊與一般三立華劇有所差異，更會發現出品方其實是「華人創作」（以下簡稱「華創」），而一手促成本案的華創企劃林知秦，不但是選題的關鍵人物，也是找來徐國倫與高炳權搭檔的伯樂。在訪問雙導演之後，我們繼續來跟訪企劃林知秦與製作人徐國倫，從幕後原創的角度來說明當時為何會選擇《用九柑仔店》這個題材進行改編，跟一般的三立華劇是否有希望做出什麼不同？

細看三立最新華劇《用九柑仔店》會發現，不但影像質感與幕後團隊與一般三立華劇有所差異，更會發現出品方其實是「華人創作」（以下簡稱「華創」），而一手促成本案的華創企劃林知秦，不但是選題的關鍵人物，也是找來徐國倫與高炳權搭檔的伯樂。在訪問雙導演之後，我們繼續來跟訪企劃林知秦與製作人徐國倫，從幕後原創的角度來說明當時為何會選擇《用九柑仔店》這個題材進行改編，跟一般的三立華劇是否有希望做出什麼不同？

隨著行動裝置追劇的進一步普及，加快了觀眾透過串流媒體看片、追劇的腳步，更多渴求內容的觀眾選擇自由度更高、隨選隨看的串流媒體而非傳統的電視頻道或排播模式，因此要談影視產業，正常的主流媒體談的多是在串流媒體的展望與競爭力。