撰文／Maple；攝影／王辰志
集合電影行銷總監與《浮士德遊戲》導演詹大為接受重擊採訪。
網路劇《 CODE 浮士德遊戲》集結金鐘視帝吳慷仁和新生代偶像劇女星謝沛恩，以及許多實力堅強、經驗豐富的電視電影演員共同打造，從科幻懸疑的主軸氛圍到設計與質感大膽的片頭，都讓人深深好奇，在台灣土生土長的製作方集合電影，究竟是什麼的來頭？他們如何在台灣打造出質感如此不一般、題材如此特別的劇？背後又有什麼樣的故事與企圖心呢？
美國求學時奠定類型片喜好 回台灣後苦無嘗試機會
導演詹大為、監製郭文雯與行銷總監徐瑋芬與是集合電影的核心人物，他們當年在美國唸書時，因為同修一門課而認識。三人的合作始於詹大為畢製拍攝的鬼片，由徐瑋芬擔綱女主角，她表示：「當時就覺得他鬼片拍得真好！後來就和他成為工作上的夥伴，支持他去拍攝想拍的東西。」
詹大為直言：「其實我一直都愛類型片，只要是類型我都一直很想嘗試，不管是恐怖片、科幻片、驚悚片甚至動作片，我沒有為自己設限。」講完後又笑著補充：「但我真的沒有辦法拍愛情，大概只要不是拍愛情的我都很想去嘗試！」對於類型片一直有明確愛好，也實際操作過，確定自己有拍類型的能力，但詹大為過去在影視公司擔任執行導演等職位時，一直受限於台灣主流市場。雖然拍攝了不少不錯的案子，但都不是類型片。詹大為平靜地說：「畢竟我自己就是擅長類型，雖然一直很想做，但又做不到。直到三年前，覺得年紀實在也不小了，如果一直想仰賴別人同意才去開案，可能遙遙無期，所以我就義無反顧投入了自己的資金，先拍了第一個自己想做的計劃，就是《恐懼事件簿》。」
導演詹大為（左）與男主角吳慷仁（右）。（劇組提供的工作照）
所謂英雄所見略同，其實詹大為拍攝《恐懼事件簿》時，在明確鎖定年輕網路族群策略之下，就以每集 10 分鐘的長度，大膽顛覆既有的戲劇規格。但就跟傳遞娛樂拍《迷徒 Claire 》時一樣，徐瑋芬也坦言：「其實我們拍的時候，台灣還沒有自己的影音平台，我們也不知道可以放在哪裡，而且《恐懼事件簿》是完全沒有卡司，我們自己也不知道結果會怎麼樣，但就是先想著把東西拍出來、盡力去拍好。」
行銷總監徐瑋芬說：「做第一部的時候，雖然一開始就有設定明確的目標族群（ target audience ），就是 15-35 歲、重度行動裝置使用者。但坦白說剛拍完真的不知道怎麼賣、怎麼推。一來沒卡司，二來每集只有 10 分鐘，電視台肯定是沒法播的，自己放上免費平台也沒太多迴響。還好後來遇到 LINE TV 願意合作，就變獨家播映。尤其後來跟中國搜狐合作一年的獨家播映，居然在一個月內就突破 500 萬人次。實際操作的成功經驗，不但讓我們發現，網路劇和類型這條路真的值得做、有機會，而且會進一步發現網劇有固定的生命週期、觀看次數累加比長篇更快，等等不同的特質，也有利於我們去製作、行銷下一部劇集。」
第一個計畫選擇《恐懼事件簿》，詹大為認為：「並不是我只會拍恐怖片，而是因為恐怖片成本相對低，更適合用有限的資源去達成很好的效果。」但做了之後，市場之門就意外地打開了，徐瑋芬表示：「《恐懼事件簿》後來先上了LINE TV，後來上到中國平台後反應更是意外地熱烈，後來的成績遠超乎原本的想像，目前已經破千萬點閱率。」
詹大為繼續說明：「《恐懼事件簿》，我自己是盡量用電影感去說故事，但完全沒卡司，選角只在意演員的演技能否把故事說好，我自己也沒想到有這樣的成果，但這次的成功更讓我們知道類型真的是可以做的，所以接下來就繼續開案執行，第二部作品就是《浮士德遊戲》。也因為《恐懼事件簿》一集 10 分鐘、一季 10 集的設計，原本就是設定給用行動裝置觀賞的觀眾，配合他們通勤破碎時間所設計，而這個規格已經實驗獲得成功，所以我們就繼續沿用下去。」
《浮士德遊戲》將維持每集 10 分鐘的劇長。（劇組提供的工作照）
詹大為也很了解類型在台灣從來不是主流，他表示：「如果我的思維一直鎖在台灣市場底下，可能不會先想到類型。所以原本做類型劇的期待就是走出台灣，至少是可以推廣到全亞洲，所以一開始我就是設定用電影感好好故事，只要我能做出質感不輸人的作品，一定可以推廣得出去。」
從《恐懼事件簿》到《浮士德遊戲》 實務操作經驗讓成品更加成熟
集合電影第二部作品《浮士德遊戲》維持每集 10 分鐘、第一季 10 集的規格。徐瑋芬表示：「除了因為前面操作實例，反饋確定這是正確的策略，我們這次也同時有另一個策略，就是 10 集剪在一起可以成為 102 分鐘的長版電影，就甚至可以走到電視台、院線。也所以我們一直都是用電影規格來思考、執行拍攝。」
女主角謝沛恩（左）是偶像劇新秀。（劇組提供的工作照）
這次《浮士德遊戲》也首度有了明星卡司擔綱，已經拿下金鐘獎的吳慷仁，人氣自然不在話下。女主角謝沛恩也是偶像劇新秀，這次集合電影怎麼談到這些卡司？詹大為直說：「因為我首要就是戲本身一定要拍好，所以一定是優先以演技為考量，再搭配相對高的拍攝規格去做，尤其這次劇本也不好演。這次吳慷仁願意接演，一方面是他也很想鼓勵類型片，另方面他自己也喜歡劇本。」詹大為笑說：「其實他的角色真的不好演，常常都是要一個人對著手機表演。」徐瑋芬也補充：「其實謝沛恩也想要嘗試多元的戲路，所以她接到劇本非常高興，二話不說就接演了。」
《浮士德遊戲》走的是懸疑科幻路線，這題材吸睛卻難寫。詹大為也很了解：「這故事非常有挑戰性，跟現實的世界有一定的距離，但我們的挑戰就是要如何在虛構的框架下，把一個整體的圖畫得很巧妙、有趣、夠複雜又要有一致性。」雖然台灣很少有機會實際操作類型劇，非常需要後製特效與動畫支援。但詹大為很有信心地說：「我相信一直留在台灣的人才，其實都做得出高質感的東西，只是苦無機會。大多人心裡面都想做有趣的東西，只是沒有真正想做的案子出現。我有一個正確的方向，就引導大家共同去完成。」像《浮士德遊戲》質感直逼美劇的片頭，就是台灣團隊實力最好的證明。所以詹大為認為：「其實有沒有那樣的意圖，比有沒有那樣的資金更重要。只要製作團隊有類型的意圖和野心，即使資金還不是完全足夠，做出來一定還是看得出差異。」
吳慷仁對類型劇演出的喜好，讓他願意接演這部戲。（劇組提供的工作照）
除了片頭動畫，詹大為也直言：「我也特別想提特效後製的部分，這是製作這部劇中很重要、很難做、很辛苦的部分。不管是手機畫面或車禍特效，其實如果一個不小心做 low，整部片就變 B 級片，所以我特別堅持許多細節，一定要做到位。」由於這些堅持，《浮士德遊戲》光是後製特效就磨了好幾個月，徐瑋芬笑說：「還曾經磨到導演自己睡在特效公司！」詹大為只淡淡地笑說：「我要證明其實台灣一定做得到，只是需要不斷討論修正，只要我們一起以高目標來要求自己，下一部一定會愈做愈好。」
《浮士德遊戲》在精彩又留下許多謎團的第 1 季之後，第 2 季會怎麼去解謎，相信也是許多觀眾好奇的問題。詹大為說：「目前有兩、三個方案在思考籌備，但還沒定案。因為吳慷仁很出色但又比較忙，我們既希望能延續第 1 季的故事線，又會擔心演員檔期等考量，所以可能還是要看天時地利人和最後決定。」
詹大為提到題材開發時，充滿自信：「其實我們的故事庫有很多不同的點子，隨時都可以拿出來談，就看哪個概念先獲得青睞。我們接下來除了一定是先開發《浮士德遊戲》第 2 季外，也會繼續做《恐怖事件簿》第 2 季，而這次的理想是把規格拉到單集 45 分鐘、共 6 集，接近美劇、迷你劇的規格。」在拍攝規格上，再次和「傳遞娛樂」英雄所見略同，而大家的目標也都一樣：要拉高網路劇的規格，把故事說得更好。
徐瑋芬也苦笑著分享：「在台灣拍類型最辛苦的，可能是大部分的合作方一聽到類型，挹注資金的意願反而會降低，包括恐怖題材更是明顯。」但她也接著表露出堅持的意願：「我們就是要想辦法殺出一條血路，希望我們所做的事，不只是對集合電影自己有幫助，更可以對產業的未來有幫助。」詹大為導演睿智，而目光遠大地簡單結論：「我們絕不能只走最安適舒服的那條路，那是無法開創未來的。對於大環境的抱怨已經太多了，我覺得我們就是直接去做吧！」
《CODE 浮士德遊戲》將在 1/21 起，在衛視電影台和星衛 HD 電影台播出電視電影完整版。
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