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台劇
0 專訪/《糖糖Online》監製於蓓華X導演簡學彬:用兒少題材開拓台劇在國際市場的潛能,透過青少年的觀點帶給成年人省思

作為國內長期耕耘兒少市場的平台,公視今年推出的《糖糖Online》不但鎖定青少年族群,更直接探討直播新科技對青少年生活產生的影響,兒少市場的定位明確加上非常國際化的題材切入點,讓《糖糖Online》繼《魂囚西門》之後成為又一部由Netflix買下全球版權、將同步上全球190個國家的高價獨家內容,究竟《糖糖Online》的魅力何在?差異化內容和小兵立力功的《糖糖Online》對台灣影視產業又有什麼重要的啟示?這次我們特別專訪到《糖糖Online》的監製於蓓華與導演簡學彬,從策略面到製作面為我們分享兒少內容的方方面面。

陸劇
0 年度熱劇《 陳情令 》怎麼破開「BL禁忌」成為大話題? 打得漂亮的 IP 擦邊球

為挑戰霸主愛奇藝動作頻仍的騰訊,今年夏天默默在限古令之下推出了一部熱門劇《 陳情令 》,由於原著是晉江文學城大熱耽美BL小說《魔道祖師》,在不能拍BL的中國市場上自然是未上檔先轟動,書迷們早在改編和拍攝過程就十分關心這部劇究竟會不會「被毀」,在上檔前就有各種傳聞討論著會否有「空降女主角」、破壞原著BL(Boy’s Love)情節硬改BG(Boy Girl、男女)向這個硬傷,甚至還包括傳出有自帶資金的女演員將成為女主角,變成兩位男主心儀的對象。

台劇
0 從華視《 守著陽光守著你 》看台劇 IP 改編問題:不好的製作水平與企劃也無法帶來故事吸引力

在「IP」成為浪潮之時,則有一部片令人感到不知所措。華視最新八點檔《守著陽光守著你》絕對是繼《艋舺耀輝》之後再次證明,並不是每個IP都值得活化,很神秘的是華視跌過一次跤之後還是很堅持要活化過去的八點檔IP,而且這次幾乎可以說做得更糟。而糟糕的對白、過時的美學與妝法、混亂的調光/色、蒼白的角色,在在令人訝異當代還有這樣「質感」的台劇作品。

台劇
0 從《 浮士德遊戲2 》到《 通靈少女2 》:國際合製的台劇第二季被什麼給卡住了?

在劇本與角色不夠成熟,又開展篇幅的《浮士德遊戲2》,不能稱之太差,但令人大歎可惜是實在話。今年十月,繼2017年叫好叫座的第一季《通靈少女》後,歷經編劇導演換血,《通靈少女2》終於在上映,謝雅真仍然粉墨登場,但她老朋友的消失,和眾多新角色的加入,以及本季謝雅真立場與劇情發展曲線稍嫌霧裡看花,都讓《通靈少女2》失去了第一季的光芒,但究竟發生了什麼事?

台劇
0 Netflix《罪夢者》:混合在地台語歌與經典老歌的獨特抒情美學

《罪夢者》作為Netflix首部華語劇集,可以說是眾所注目,甚至有影著不許失敗的壓力。找來《騷人》《十七歲的天空》的陳映蓉執導,延續自己獨有且自成一格的奇幻感敘事美學,外加從近年執行音樂錄影帶的技術養分,純以影像質感而言,絕對是上乘之作,濃濃的懷舊感與復古情懷,一打就中下懷,但若是不熟悉陳式語言或對影集當中各式歌曲沒有記憶,本作則會給予你不少觀影障礙,也會讓不少觀眾產生極大的美學爭論。

美劇
0 Netflix《罪夢者》:前所未見的影集質感高度,台劇史上一朵奇異的花

但作為第一部Netflix原創華語劇集,與其說《罪夢者》是以精彩緊湊的劇情與題材吸睛,倒不如更像是部製作精良、知道自己在幹嘛卻並非為了通俗市場觀眾而拍的影集。就拍攝來說,它是目前台灣有史以來真正最接近「影集」水準的作品,可以想像即使有韓國、日本、美國、歐洲觀眾在架上看到它點開來看,它的風格、質感和演出都絲毫不含糊,而且十分有自成一格的風格魅力。

美劇
0 Netflix《難,置信》:社會議題結合類型框架的完美新作

做為今年最好的原創美劇之一,《難,置信》成功融合有著獨特觀點的辦案劇結構,以及影集費盡心力刻畫、關於強暴受害者所面對壓力的角色側寫,用類型和娛樂元素,包裝社會議題的苦澀,同時依賴社會議題,賦予影集必須的骨幹,無論就哪一半來說,都有了新的衝擊和高度。

台劇
0 台劇《俗女養成記》:誠實地挖掘困惑與不安,扎實劇本兼具細膩演出的動人之作

與《花甲男孩》同樣改編自台南作家原著的《俗女養成記》,儘管江鵝和楊富閔從性別、年美齡、寫作美學都大不相同,但有趣的是兩人都用幽默卻不失犀利的現代眼光去看台灣鄉間的大家族親情與鄉里人情,彼此間有著遙相呼應的洞察與趣味。它們都是用喜劇的手法,去探討人情幽微的重量,既非無意義為搞笑而搞笑的鬧劇,更不是為了感人肺腑大灑狗血的鄉土悲劇,透過非常寫實非常能引起共鳴的劇情和角色,戲劇的情感甚至能跨越世代與族群引起非常大的迴響,他們並不只是懷舊,而是透過現在的眼光去看那些養成我們的既有存在,充滿深情的凝望卻也充滿對抗的勇氣—而這,就是我們現在每個人都正在經歷的一切。

台劇
0 專訪/《用九柑仔店》監製林知秦與製作人徐國倫:結合電視劇與電影的不同長才,開拓不同類型的可能性

細看三立最新華劇《用九柑仔店》會發現,不但影像質感與幕後團隊與一般三立華劇有所差異,更會發現出品方其實是「華人創作」(以下簡稱「華創」),而一手促成本案的華創企劃林知秦,不但是選題的關鍵人物,也是找來徐國倫與高炳權搭檔的伯樂。在訪問雙導演之後,我們繼續來跟訪企劃林知秦與製作人徐國倫,從幕後原創的角度來說明當時為何會選擇《用九柑仔店》這個題材進行改編,跟一般的三立華劇是否有希望做出什麼不同?

台劇
0 專訪/《用九柑仔店》總導演高炳權與導演曾英庭: 如何以電影質感打造出新鄉土的人情味?

多次榮獲金漫獎肯定的阮光民繼《東華春理髮店》被改編成連續劇後,《用九柑仔店》亦被三立旗下子公司改編為同名連續劇。《用九柑仔店》確實是個很「台」很溫暖的故事,有鄉土、有親情、有愛情,乍看之下是個理所當然的三立華劇題材,但細看製作班底卻會發現這次與傳統三立偶像劇相當不同,從製作人徐國倫到總導演高炳權及導演曾英庭,過去都是曾繳出精彩電影(或電視電影)的創作型製片與導演,在他們手裡是如何選定這個題材、並選擇不同的影像質感來定調處理,讓本劇營造出不同於一般華劇或偶像劇的質感風格呢?

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