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影評
0 院線影評/《那個我最親愛的陌生人》:探討家庭與親情命題,一部張作驥的《2046》

如果說《陽光普照》是鍾孟宏導演最接近觀眾、最溫暖的一次嘗試,那麼一直都探討家庭與邊緣人的張作驥《那個我最親愛的陌生人》,則更像是他個人的《2046》,可說是集他前半生大成之作,裡面看得見《黑暗之光》、《美麗時光》、《暑假作業》、《當愛來的時候》、《醉.生夢死》等片的精髓與神彩,拼湊在一個家庭的各自成員裡。

影評
0 院線影評/《安眠醫生》:沒什麼不好,只是恐怕永遠不夠好

同時肩負來自電影大師與小說大師名號的雙重期待,恐怖經典《鬼店》暌違近三十年的全新續作《安眠醫生》試圖回歸原著故事核心,同時向大銀幕前作致敬,無論野心或難度皆讓人欽佩不已。然而雖然電影本身有諸多可取之處,本片終究難以扛起「《鬼店》續集」的擔子,反而夾在不同美學之間,陷入進退維谷的窘境。

影評
0 院線影評/《魔鬼終結者:黑暗宿命》:姍姍來遲的「正宗」續集,遲了一步但依舊不俗

難以望前作項背,但就作品來說仍有可觀,《魔鬼終結者:黑暗宿命》(以下簡稱《魔鬼終結者6》-雖說本片假裝自己是《魔鬼終結者3》)主打名導詹姆斯卡麥隆(雖說這次僅擔任製片)與琳達漢彌頓的名號,試圖喚醒觀眾在二十來年之後,對於終結者的情感。諷刺的是前幾部續集成果與票房不成正比的現象,到了本片依舊持續:電影雖不到卡麥隆的水平,品質至少遠較多數續集為佳,或許對觀眾來說來得太晚,至少用心值得肯定。

電影
0 院線影評/《陽光普照》:兼具技術水平與動人之處,但藝術成就與劇情體悟見仁見智

鍾孟宏的《停車》、《第四張畫》、《失魂》都多少碰觸到了家庭和父子關係的議題梳理,但都是相當風格而類型化的片型與處理。反其道而行,在個人第五部劇情長片《陽光普照》,鍾孟宏竟然「回歸日常」,他用相對溫和、寫實、好懂的方式去處理了台灣影視中不動如山的家庭劇題材(可能也與編劇張耀升本身的創作偏好有關),一言以蔽之有點像是鍾孟宏選擇去拍一個很張作驥的題材—事實上今年的《陽光普照》和《最親愛的陌生人》都像是他們用各自不同的目光和手法重拍了一次《一一》,甚至許多設定細節上值得相互對照玩味。

美劇
0 Netflix《罪夢者》:前所未見的影集質感高度,台劇史上一朵奇異的花

但作為第一部Netflix原創華語劇集,與其說《罪夢者》是以精彩緊湊的劇情與題材吸睛,倒不如更像是部製作精良、知道自己在幹嘛卻並非為了通俗市場觀眾而拍的影集。就拍攝來說,它是目前台灣有史以來真正最接近「影集」水準的作品,可以想像即使有韓國、日本、美國、歐洲觀眾在架上看到它點開來看,它的風格、質感和演出都絲毫不含糊,而且十分有自成一格的風格魅力。

電影
0 專訪/Netflix《罪夢者》導演陳映蓉:扛著只許成功的壓力,解一道國際平台在台灣的全新課題

Netflix第一部華語原創劇《罪夢者》千呼萬喚始出來,終於要在10/31正式上線,總共八集一次看完,為了宣傳《罪夢者》,不但張孝全、賈靜雯等主要角色的臉孔身影已經遍布台北市各個醒目角落,Netflix更砸下重金在今天連辦記者會與首映會。隨著記者會的登場,我們也趕緊將此前專訪《罪夢者》導演陳映蓉的完整深度對談奉上,從陳映蓉到《罪夢者》的完整美學與創作理念到拍攝與演員選擇上,帶給讀者第一手最完整的訊息。

電影
0 劇評《用九柑仔店》:好酒沉甕底的人情醍醐味

還好,高炳權和曾英庭終究力挽狂瀾,在劇的後半部狂拉尾盤。原著裡有的殘酷與溫柔,兩人對戲和風格的掌握度,都慢慢施展開來,讓《用九柑仔店》成為一部即使只靠6、7、8集三集的成就,就能夠傲視群倫的特殊存在,也因為這三集太過成功,就讓人不可能不跟著它的情感和呼吸往下把9、10集一口氣看完,整部劇從第五集到第六集之間跨過的障礙,簡直就是柏林圍牆的高度。

影評
0 院線影評/《陪你很久很久》:青春愛情喜劇的變奏

要說《陪你很久很久》是部什麼樣的片,其實一時會有些難措詞,因為它有青春片的電影語言和背景,也有著愛情喜劇的某些元素,但它的搞笑方式或笑點又不是愛情喜劇的喜劇點,比較像中二少年或輕小說甚至無厘頭的風格。但再想一想,它其實也不難形容,大概就是一個工具人版的《極樂宿舍》,充滿少年的狂想與幻想,青春的苦澀和成長確實有,也許不是一無可取,但統攝在一個稍嫌幼稚的視角和顯得斷裂的劇本敘事與角色情感弧線裡,看完只讓人無所適從。(以及讓人更加疑惑,到底為什麼這部入圍金馬改編劇本而不是《比悲傷更悲傷的故事》。)

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