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《無聲》是不是只要憋氣，他們就找不到我？
《無聲》很勇敢的選擇用第一人稱的當事人視角做拍攝，除了要做足功課以避開扭曲事實的嫌疑，若不仔細處理細節，還會不小心對身障人士有錯誤理解，而這些問題《無聲》都漂亮的避開了。
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教壞臺灣電影：臺灣黑電影
電影的娛樂、商業本質是其原罪，社會寫實片帶來的視覺震撼與快感證實了資本主義對國家審查的挑逗、對抗與合謀，抓住了草根文化和觀眾之間的聯繫；不但承接台語片的悲情元素，也彌補了台語片類型產業消失後特定社會階層和族群的次文化娛樂，最後轉化為新電影中對本土的迴響、對社會結構的關注與描繪。這個台灣電影史上的黑洞，其實是滿載欲望和求生意志，對台灣電影產業和類型影響極鉅的一段電影血淚史。
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《馗降：粽邪2》導演廖士涵：打造最接台灣地氣的神佛電影
2018 年上映的恐怖國片《粽邪》，票房近 5000 萬元，創下當年全台暑假檔期華語票房冠軍，而早在宣傳期間，感受觀眾反應之好，製作團隊便有了製作續集的想法。在《粽邪》第一集，民間除煞儀式「送肉粽」僅作為故事情節的引子，來到第二集《粽邪2：馗降》，「送肉粽」成了故事主線，而其中除煞的鬼王鍾馗更成為主角。
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茫茫大海裡的挖寶行動——研究發展組口述歷史盤點計畫
「從國影中心開始收集口述歷史到現在，累積了大約二十五年的訪談影帶，但是這些訪談都有當時的目的，例如出版專書，或服務專案出資者如文建會等，所以一來這些訪談影帶未必有以口述歷史的概念做過整理，就算有整理可能檔案也不可考了，二來授權使用的狀況也很不清楚。」陳睿穎說，觀察手上現有的資源，起心動念做些改變，是研究發展組的職責。
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從六、七○年代射向現在──紀錄的‧實驗的‧影像短波
二○一○年改版的《藝術觀點》（ACT）第四十一期專題「我來不及搞前衛：一九六○年代《劇場》雜誌與台灣前衛運動」，回顧了六○年代《劇場》同仁各種影像實驗，黃華成、邱剛健、莊靈，可謂臺灣實驗片的先鋒，屬於戰後第一波「翻譯現代主義」實踐：突破戒嚴封鎖，繞道歐美汲取前衛文藝資源，囫圇吞納與反芻消化，試圖在鎮壓底下隱晦而間接地扦插轉化為本土的喑啞吶喊。
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專訪電影《怪胎》導演廖明毅：執著iPhone拍片是在問「電影到底是什麼？」
過去曾擔任電影《那些年，我們一起追的女孩》、《六弄咖啡館》執行導演的廖明毅，首部長片作品《怪胎》，奪下今年富川國際奇幻影展亞洲電影奈派克獎，執著用 iPhone 拍攝只是手段，廖明毅真正在乎的是，怎麼把高創意故事推到觀眾面前，「這些電影不出來，我們怎麼知道觀眾其實是喜歡這種東西」…
