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專訪編劇吳洛纓 X 馮勃棣：「追劇」也能練習文本分析？透過觀察打造出想像中的未來世界
無論是編劇或演員，多看不同類型的作品就會懂得舉一反三，讓意識回到當下、專心觀察，編劇的研究精神同樣適用於表演。編劇吳洛纓曾以《白色巨塔》奪得金鐘獎，馮勃棣也曾以《江湖無難事》於台北電影獎拿下最佳編劇，這次兩人將和大家聊聊從文字到表演的角色塑造過程。
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吳洛纓專欄／餓死一個編劇以後
強化編劇的話語權或高報酬真的能解決台灣戲劇的問題嗎？恐怕未必。在台灣，我不知道這些前仆後繼投身於影像的創作者，會不會在年紀更輕的時候，就開始盤算著打死不退或者很怕餓死的權衡？
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吳洛纓專欄／一個天才編劇的悲劇 誰是南海十三郎？
《南海十三郎》描寫粵劇劇作家江譽鏐，如何因為創作而恣意癲狂的生平故事。初看時仍是學生，深深記得最後字幕打出：「獻給所有的編劇」。彼時享受的是傳奇人物的悲劇，直到成為編劇後，方能懂得在才情與命運外，真正操縱人的是性格，也才明白這個「題獻」多麼具深意。
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專訪《滾石愛情故事》編劇吳洛纓：「產業改變，原創實力是關鍵。」
《滾石愛情故事》可說是台灣IP 影視作品的一次重要嘗試，這能對台灣電視劇帶來哪些影響與刺激？長期觀察產業變化，吳洛纓認為，未來科技和收看載具的改變，能將電視劇從現有限制中解放，且編劇也應有「對自己可以成為一個什麼樣編劇的想像。」而如何持續跟上環境變化，和原創實力才是最後決勝負的關鍵。
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專訪《滾石愛情故事》編劇吳洛纓／解構愛情的開始與結束
單元劇《滾石愛情故事》首集〈愛情〉和第三集〈最後一次溫柔〉由金鐘獎編劇吳洛纓撰寫，兩齣劇一邊是愛情的萌芽、一邊是愛情的盡頭，吳洛纓如何在兩首歌中，寫出截然不同的愛情世界？而吳洛纓自己又是怎麼看待愛情這回事？
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吳洛纓專欄／當我們不再看電視劇⋯⋯
近年來，愈來愈少台灣觀眾收看電視節目，但追劇風潮並未減退，從《琅琊榜》到《太陽的後裔》，觀眾改變的是收視時間、地點和平台，過去被框架住的編劇概念，現在都有了鬆動機會。戲劇類型必須更多樣而準確，也必得接受分眾市場的考驗，戲劇最後回歸的，仍是以內容來決定最後的勝利者。
