甫落幕，創下600萬人朝聖的「台灣設計展在高雄」究竟有什麼魅力，可以讓這麼多人登島漫遊。時隔半月，大港橋依然在，但故事場景的設計中島已回歸日常，讓人恍惚又掛念其中究竟發生了什麼。

從《逆光飛翔》、《我的蛋男情人》，一直到勵志熱血的《下半場》，陳寶旭從記者、經紀做到監製，她是如何成功操作市面上少見的主題，又是如何找出故事與角色的潛力呢？

「製片的工作就是去圈一塊地，告訴創作者所有的自由都是在這之下，超出都不存在。」陳保英從副導出身，成為監製後，她體認到這個工作就是要幫助創作畫下界線。從《迴光奏鳴曲》、《生生》等片的經驗，她也和大家分享如何在有限的預算下做取捨，同時在藝術價值及成本間取得平衡。

「我們的優勢就是什麼東西都可以拍、都可以講，不用自我設限。」李烈提到，臺灣網劇及OTT平臺興起，對於影視產業無疑是另一片天馬行空的新天地，而她也以多年的監製身份建議盡量拉長前置期，若能先有充分的準備，也避免過程中燒掉更多錢。

編劇王莉雯以《翻滾吧，阿信！》、《引爆點》等作品廣為人知，而你知道嗎？最初的她其實是演員出身，這份經驗也讓她日後在創作上懂得參考表演者意見、讓劇本更加豐富。