文 / 陳詩寧，「大人的數位轉型」專欄作者，泛科知識行銷長。本系列文章擬用數位轉型的角度來觀察政府與公共事務發展。
訪問李永得部長，談談剛落幕的金曲獎頒獎典禮，我馬上想到的是知名占星師唐綺陽在節目訪談中對於獎的看法：「每一屆獎都有每一屆的個性，得獎人呈現的不只他自己，而是他身上揹負的符號」。這屆金曲獎不只得獎新人頗讓人心服，崔健得到金曲獎最佳華語男歌手也展現一種態度。
「什麼態度？」我問，「他敢來我們就敢給。」在文化部長李永得心目中，台北做為全球華語音樂創作的中心，在態度和決心上還是很明確。
李永得認為，音樂的影響力不只可跨越國界，還可跨越語言的障礙，且沒有階級藩籬，每個人、從每個角度，都有可能參與音樂從製作到分享的歷程。
今年由董事長樂團及蔣進興與第二代馬蘭吟唱隊跨界合作專輯《八歌浪Pakelang》，專輯裝幀設計由臺灣設計師李政瀚跟于薇操刀，奪下第64屆葛萊美獎「最佳專輯包裝設計獎」就是最好的例子。這是臺灣第一座葛萊美獎，背後是對台灣自身文化實力的再次肯定。
外人不知道的是，《八歌浪Pakelang》專輯曾得到文化部「本土語言流行音樂專輯製作補助」，因應國家語言發展法，文化部確實在加大對本土語言發展的經費挹注力道。總統接見得獎者時，也特別提到這件事。內外一心，才會有今天的成果。
李永得說，「未來台灣跟自由世界必須有更深的連結，這個連結就是文化，而最強大的文化力量就是音樂。」
未來在國際宣傳上也許需要借用更多網路科技，例如Twitter。在台灣，Twitter 可能不是最多人使用的消息平台，但從國際市場上來看，Twitter 是網路使用者拿來關注各種體育、科技、娛樂的媒介。
不只是傳播管道，連音樂的獲利模式也在劇烈地數位轉型中。今年入圍最佳國語男歌手馬念先及 4 度獲得最佳國語女歌手寶座的蔡健雅，都曾發行專屬 NFT。在金曲獎後不久，華語最大原創音樂平台街聲 StreetVoice，也以自身擁有的音樂社群為基礎，朝向結合 Web 2.0 與 Web 3.0 產品 的商業模式發展。
從葛萊美到NFT，音樂的變形創意源源不絕。這件事情李永得部長說得對，創意需要自由滋養，台灣作為華語地區最自由的地方，相信會持續領導音樂潮流轉型趨勢。
金曲獎的數位轉型小筆記
- 重視國家語言發展法讓台灣終於有一座葛萊美獎。
- 在國際宣傳上也許需要借用更多網路科技，例如Twitter。
- 音樂的獲利模式已領先其他文化產品率先走入Web 3.0。
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