作者/ L導（泛科學影音編導）
「科學家說宇宙的起源是來自一場大爆炸，他產生了時間與空間。但大爆炸之前呢？可能就只是一片混沌。我想人生也是一樣，我們花很多時間，找尋人生的答案。但說不定，答案的本身就是一片混沌。」——黃信堯《同學麥娜絲》
既然啊堯宇宙的本質是混沌，我就來寫一篇搞錯重點的個人心得吧！
首先，這宇宙中最顯眼的角色都是不顯眼的角色，肚財、菜脯、釋迦、閉結、罐頭……佔了主角群的大半。他們善良純真但際遇都不好，如實地活著理應善有善報，木訥退縮也不算種罪過。但現實社會卻容不下這種美德，長久下來，他們真誠卻手足無措，好心卻不敢有所作為。任由他人興風作浪，自己承受最壞的後果。就像啊堯對閉結下的註解：「閉結是個永遠只會為別人著想，卻很少為自己想的人，他應該和很多台灣百姓一樣，憨直、重感情，體貼卻換來上天對他的無情」。
反之聲量最大的往往都是些虛情假意，荒淫無道的Kevin董、老奸巨猾的高委員、人生差一步的吳銘添……。在沈默寡言與譁眾取寵間有沒有個平衡點？很抱歉，啊堯宇宙中沒有「平衡」這回事。所以宗教只是一種形式，大佛裡面實則藏了屍體；政治只是一種手段，民主制度早就被玩壞；婚喪喜慶只是種表演，誰都可以上場拜票。
光怪陸離的社會氛圍，不以人為本、也不以公眾優先、不鼓勵自我實現、也不關心他人、缺乏核心價值、也沒道德底線。人們隨波逐流地活在其中，卻也說不出哪裡不對勁。
《大佛普拉斯》中肚財與菜脯的沈默不語、中島長雄的黑白攝影加上林生祥的空曠配樂共同烘托出鄉下地方的荒涼與荒謬，是我心目中藝術成就極高的作品。
「有時候拍電影會拍到讓人受不了，都分不清楚是電影還是現實人生。」——黃信堯《同學麥娜絲》
啊堯宇宙第二顯眼的就是會不時出現的導演旁白了吧！之前拍過十部紀錄片的啊堯導演，看得出來他並不講求入戲，反而整個人出戲到上癮，既提醒觀眾這是戲又會跟演員對話。也許在他心中，現實與戲劇是一體的，既沒有戲可以出，也沒有第四面牆可以破。
這世界上有比劇情片更戲劇化的紀錄片，也有比紀錄片更真實的劇情片，當然還有最荒謬的現實。近十年來更出現許多難以完全歸類的作品，像《游牧人生》除了主角之外都是飾演自己的遊牧族，這嚴格來說是劇情片嗎？劇情片的目的是讓人脫離現實還是貼近現實？又什麼是劇情片？
更別說《同學麥娜絲》中還有金童玉女鬼使神差、加藤鷹之夢、導演親自毆打角色、濁水溪公社和豪宅廣告。很難想像這麼無厘頭的格式是出自一個紀錄片導演之手。
「我們總是相信自己身上有一雙翅膀，只要肯努力一定可以展翅高飛。但過了40歲慢慢可以理解，原來我們其實只是一隻雞。」
最後還是要回到《同學麥娜絲》的重點：人生的理想是什麼？你的理想切實嗎？發現是幻想了嗎？抑或你太過實際毫無理想？原本懷著導演夢的銘添不惜跑去選魁儡立委實現他的「人生差一步」、罐頭心中的女神在人與人的連結後跌落神壇、以為人生很簡單的電風感到什麼事情都不如意。《同學麥娜絲》不是一個平衡現實與理想的故事，而是一個越走越歪的故事。
電影結尾的豪宅廣告拍得跟第四台的蓋台廣告一樣，名車、嬌妻、豪宅勾勒社會大眾對於「成功」的第一印象，也直接蓋住了更根本的問題：什麼是成功？
既然人生的答案是一片混沌，我們就別再費心回答理想與成功的大哉問了，跟著濁水溪公社的音樂一起苦中作樂盡情歪樓吧！啊堯真是我的偶像，不管他嗑了什麼都給我來一點！
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