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專訪/《八月》導演張大磊、剪輯師廖慶松:回歸初心,找到對電影的敬畏

重新剪輯的《八月》登上台灣院線,在這個版本擔任剪輯指導的,就是曾操刀《兒子的大玩偶》、《刺客聶隱娘》……等重要作品的台灣資深剪接師廖慶松,後輩都尊敬地喊他一聲「廖桑」。張大磊與廖慶松,2 個世代的頂尖創作者,在陽光和熙的夏日早晨,與我們暢談「台灣新電影」的影響力、院線市場的變遷、膠卷與數位的時代變革,還有《八月》中許許多多的動人時刻。

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電視
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日劇關鍵字:「伯樂」之緣——那些編導與他們的最佳拍檔

一位明星之所以成為明星,可以有非常多的理由。不過,即使才華洋溢,若沒碰上懂自己的「伯樂」,恐怕最大的魅力與光彩,也無法發揮到最大限度。另外,站在製作方,縱是內心裡有千百奇想、無數創意,若沒有一個最佳人選為之詮釋,也無法把效果/笑果精準地傳遞給觀眾。以下就來介紹 3 組,相輔相成後綻放出更耀眼光芒的最佳拍檔。

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Spykee專欄/今日獨立音樂之微尷尬

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傅月庵專欄/那個金髮小女孩與她的書

她樂於與書合照,這類照片少說也有上百張,她最喜歡的系列,正是攝影師 Eve Arnold 為《老爺》雜誌(Esquire)所拍,穿著白長褲黑上衣的她,縮著腳窩在沙發上閱讀《尤力西斯》,背後露出書架一角。鏡頭裡的夢露,自然流露,一點不造作。

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台灣冠名大賞#16/花千骨正版必娶花千骨

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小樹專欄/這是個聽音樂的人權問題

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好萊塢的「男身」凝視,長期以來有太多不同的視角。性別研究學者有其關注的焦點,直女、同男也有不一樣的感知期待拋開「PC」,拋開「情慾流動」的「肉體書寫」,將時代範圍圈掛在 1930 年代初期到 1960、1970 年代「世代交替」的階段,寄託出一個系列的經典款「好萊塢群英譜」,想寫的不是肌理、不是迷戀,而是容顏與身段、氣質與內涵。

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