從《那些年，我們一起追的女孩》到《失控謊言》，呈現出兩種截然不同的女主角形象。
不是不能太聰明，就是矯情地呈現不真實的女強人面貌，台灣戲劇中的女性角色能發揮的空間實在有限。正因為我們缺乏能觸及廣泛題材的好劇本，與夠成熟的職人劇，以至於劇本總是在女性弱與強、好與惡的單薄點上打轉，如此格局，不正反映了我們仍封建保守的本質嗎？
亞洲影劇一直靠著「厭女情結」獲利
去年，日本社會學家上野千鶴子寫的《厭女：日本的女性嫌惡》引起話題，書本內容直指，男人在成為性主體的過程中，必須將女性客體化，以此證成男性自身的存在價值與優越性，但不只男生有「厭女症頭」，女生也有潛在的厭女情結，對於順從與不順從社會喜歡的標準，有一定的矛盾掙扎。而這在亞洲的戲劇和電影中，也相當明顯。
長年來，不管影劇，女主角多是清純的夢中情人形象，如《那些年，我們一起追的女孩》女主角沈佳宜。
事實上，亞洲影劇一直靠著「厭女情結」獲利，不斷地在戲劇中轉生出各種固定樣貌的女性標本，讓人從第一集的第一印象，就開始討厭或喜歡她，如長直髮通常是女主角、長捲髮通常是壞女人，打扮太經心的都要萬千提防，圓臉大眼睛的通常是無害女主角，這種將女生螢幕形象的扁平化，一直是商人的獲利來源。
男性是工具人 女配角的「惡」才是追劇主因
這幾年，台灣與韓國的偶像劇訴求更直接一些，女主角在劇中不能太聰明，無論是韓國的《繼承者們》《來自星星的你》，還是《太陽的後裔》中莽撞、成年後仍維持少女個性的醫生，女主角選角第一條件是形象上不能太奸巧，或聰明外露，甚至刻意憨傻都是必要賣點；否則如拍出《慾望城市》中的凱莉或莎曼珊形象，女性觀眾會自然產生「敵／我」之分。
《慾望城市》中由莎拉潔西卡帕克（左）飾演的捲髮娃娃音凱莉，和金凱特羅（右）飾演的冶豔莎曼珊。
因此，台灣早期大紅的偶像劇《流星花園》《惡作劇之吻》《惡魔在身邊》中，女生不傻不會幸福、不乖會被詛咒的公式流轉了十幾年，近年又在韓劇中大肆復活，更多加添的是：主角無論幾歲，入社會多久，都仍要有「少女情態」。除上述的莽撞、涉世未深，還包括神態上仍居於古早的「少女情境」，無從回返。而這類劇的最大賣點不只是男主角的顏值（反正就要一直救女主角，是升級版的工具人，對演員而言是去主體化的卑微角色），主要是出於不能輸給女配角的仇視感。沒有強大女配角，女主角的愚憨就不能展現其光芒萬丈、被「神選」的幸運，因此近幾年的男主角不是被暖男化，就是超人化，總之不能有「人性」的那面，就算是《蘭陵王》中，標榜很聰明的楊雪舞，她稚齡的衝動仍是主要賣點。
《太陽的後裔》中，飾演 33 歲醫生的宋慧喬，外表看起來仍是少女。
刻意愚笨或聰明 反映出自我小劇場的嫌惡之情
台灣女演員就算演到媽媽，也難逃不是受害者就是加害者的厭女公式，台灣女演員的發揮度的確不大，即使後來出現反撲效應：因《慾望城市》啟發，讓很多 90 年代長大的女性，都風靡於劇中四個不以「良民」姿態存活的都會女性，哪怕劇本多有漏洞，光是形象上的革命，就已讓女性觀眾大呼爽快，但那其實也只淪於形式上的呈現，不切實際、不見骨血的角色，都只是在正、反兩方反覆複製對立。
台灣太過依賴厭女情結操作 格局有限
《我可能不會愛你》的程又青（林依晨 飾），雖然在事業上是個女強人，但生活上仍顯示出軟弱的一面。
即便是叫好又叫座的「程又青」一角，那些日記般的絮語，也只是套用女強人的外衣，真實女強人在日常生活中，並沒有閒情逸致擺出這樣的自憐情態，之後即使有刻意在形式上做反撲或示範的《敗犬女王》《必娶女人》，也顯現出目前並沒有一個夠強大的劇本可以支撐住「女強人」角色，反而是淪為女性「進步」了沒的辯證，以至於劇本單薄，台灣沒有夠強的「職人劇」可以自然呈現一個真實血肉的女性，甚至也沒有像早期《上海社會檔案》或《怨女》這樣的劇本，能正視一個女性的人生。如今，我們只是在女性的「強」與「弱」上大作文章，因此弱也弱得刻意自溺與童齡，強也強得矯情又不甘願，厭女情結始終是台劇的心魔，貪便宜行事，又好方便發稿操作，短線的視野讓我們始終走不出自己的一方格局。
但殊不知，這個時代還在這好／惡女、正／反辨證上過分著眼，顯示的是我們內裡仍相當封建保守。
1981 年的《上海社會檔案》被喻為「女性復仇電影」，演員陸小芬也以此片成為票房明星。
《失控謊言》走出女性血肉第一步 收割長年的「厭女」情結
好不容易，台灣因為美國電影《控制》，出現了電影《失控謊言》。在國片女主角長年必須維持清純形象，反覆反映導演們初戀情人原形的小格局中，終於有作品走出男導演夢中情人的形貌，出現一個女性自我形象疊床架屋與自我欺騙的成長過程——如同日本文學以「狂氣」（如中國文學用「陰毒」來形容）形容女性在保守、順服下，內心因外在要求的謊言形象，而不斷增生出怨氣——雖然《失控謊言》結局的底牌亮得刻意而匆促，但前面的情緒與氣氛鋪陳相當不錯，尤其開場一群在陰暗地下室的美髮假人頭，暗示了女生有多少真相必須埋藏，才能見容於世。
許瑋甯在《失控謊言》中，一反過去電影女主角的單純形象，飾演一個內心帶有許多秘密的少婦。
終於，台灣劇本在不斷重複形式上裝模作樣的女性，總算有了一個比較接近人性的開始，不過也是多年「厭女」情結的收割。如果戲劇呈現出的女性都是謊言，那乾脆一次打包送給大家，這是《控制》《失控謊言》極具魅力的原因；也因為這類驚悚電影，讓許瑋甯的混血兒臉孔有機會竄出，不然一般連續劇若出現這般豔麗面孔，除女二以外，無路可走。
過往在大銀幕上溫柔婉約的羅莎蒙派克，在《控制》當中展現狠毒的一面。
「厭女」或許永遠無法從影視娛樂中消除，但如今有願意正視「厭女」的作品出現，並以反諷手法呈現，無疑是個好的開始，不用重複戲劇一再複製的愚女自我安慰公式，也無須重複男導演電影一再複製的母親或夢中情人原形了。
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