近來韓劇多以擁有超能力的角色為主軸發展故事，奇幻風格深獲觀眾喜愛。而年底將要播出的《鬼怪》及《藍色海洋的傳說》是否能繼續虜獲觀眾的心呢？

強化編劇的話語權或高報酬真的能解決台灣戲劇的問題嗎？恐怕未必。在台灣，我不知道這些前仆後繼投身於影像的創作者，會不會在年紀更輕的時候，就開始盤算著打死不退或者很怕餓死的權衡？

日劇與韓劇領先台劇的原因，多半在於人物與職場背景刻劃更為立體，使觀眾始終記得那些角色。而台劇有我們當地年輕人的投影嗎？台劇時代環境著墨的不夠深刻，求快貪淺，也讓國外的觀眾對我們青壯年的印象終會如浮光掠影。

不是不能太聰明，就是矯情地呈現不真實的女強人面貌，台灣戲劇中的女性角色能發揮的空間實在有限。正因為我們缺乏能觸及廣泛題材的好劇本，與夠成熟的職人劇，以至於劇本總是在女性弱與強、好與惡的單薄點上打轉，如此格局，不正反映了我們仍封建保守的本質嗎？

媒體大佬只會問:「要投資多少錢？」「什麼時候可以賺錢？」聽到前面問題的數字就搖頭，聽到後面問題沒有數字的答案就害怕，最後的選擇是做一日和尚敲一日鐘，死守現狀或只改良些許等奇蹟，又或是等別的媒體先倒下，然後竊竊心喜自己可以苟延殘喘。