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馬欣專欄/從台灣影劇中反覆轉生的形象迷戀,看「厭女」現象
不是不能太聰明,就是矯情地呈現不真實的女強人面貌,台灣戲劇中的女性角色能發揮的空間實在有限。正因為我們缺乏能觸及廣泛題材的好劇本,與夠成熟的職人劇,以至於劇本總是在女性弱與強、好與惡的單薄點上打轉,如此格局,不正反映了我們仍封建保守的本質嗎?
不是不能太聰明,就是矯情地呈現不真實的女強人面貌,台灣戲劇中的女性角色能發揮的空間實在有限。正因為我們缺乏能觸及廣泛題材的好劇本,與夠成熟的職人劇,以至於劇本總是在女性弱與強、好與惡的單薄點上打轉,如此格局,不正反映了我們仍封建保守的本質嗎?
樓一安導演新作《失控謊言》講述美麗少婦(許瑋甯 飾)和一名疑似殺人犯的男子(王伯傑 飾)逃亡,而後衍生而出的種種謎團。全片避開推理懸疑所需的縝密,著重的並非破案過程、誰是兇手或逃亡過程的花招百出,而是什麼是真相?哪些是謊言?一個謊言如何再編織出另一個謊言,而所有人可能都是共犯。
2015年堪稱是台灣類型電影大爆發的一年,如《我的少女時代》《紅衣小女孩》《青田街一號》等,未來國片將會朝向更多元的類型電影發展。但類型電影因為分眾關係,難以全面照顧所有觀眾,這次特邀高雄電影節策展人黃皓傑和《失控謊言》導演樓一安,以及柯汶利、李育丞,共同談論類型電影在台灣的發展性。
許瑋甯以《相愛的七種設計》提名金馬獎最佳新演員,飾演一個為愛攻於心計的女人,到兩部驚悚作品《紅衣小女孩》《失控謊言》,許瑋甯演技層次逐漸拉高,主演的電影也跟著大賣,同輩女星裡,少有她這樣叫好叫座的型款。