國片

鄭秉泓認為，啟動計劃不像輔導金申請門檻高，以直接提供創作團隊800萬台幣方式吸引創作者們大量產製國片。

台灣影視產業過度依賴輔導金，確實是一大問…

「有沒有申請到輔導金？」投資人劈頭就問。…

疫情漸緩，國片也躍躍欲試，今年下半年度將有22部台灣電影接連上映。文化部長李永得今（14）日攜手威秀影城董事長吳明憲，率這22部國片劇組齊聚「國片起飛一起拚」記者會造勢，包括北影新科影帝莫子儀等多位製片、導演、演員皆到場力挺。

不是不能太聰明，就是矯情地呈現不真實的女強人面貌，台灣戲劇中的女性角色能發揮的空間實在有限。正因為我們缺乏能觸及廣泛題材的好劇本，與夠成熟的職人劇，以至於劇本總是在女性弱與強、好與惡的單薄點上打轉，如此格局，不正反映了我們仍封建保守的本質嗎？

2015年堪稱是台灣類型電影大爆發的一年，如《我的少女時代》《紅衣小女孩》《青田街一號》等，未來國片將會朝向更多元的類型電影發展。但類型電影因為分眾關係，難以全面照顧所有觀眾，這次特邀高雄電影節策展人黃皓傑和《失控謊言》導演樓一安，以及柯汶利、李育丞，共同談論類型電影在台灣的發展性。

因政治因素而被中國封殺的《十年》，在香港金像獎卻獲最佳電影獎，讓藝術終於有一剎那脫離政治操控，這仍是象徵性的一步，雖然不知能走多遠。而相較於帶著寫實批判力道的韓國電影、具人文關懷的日本和印度電影，台灣電影卻仍執著於懷舊的浪漫情懷⋯⋯

三月是國片熱潮，包含《我們的那時此刻》《獨一無二》《只要我長大》《五星級魚干女》《黑白》《奇幻同學會》等五部風格迥異的類型片和紀錄片上檔，從中可看出不少導演仍在試圖平衡藝術企圖與敘事精彩度；雖然票房仍不振，但考量其實際成果與多元性，是否能讓人看到一些國片新曙光？

80 年代後，在新浪潮電影之外，商業電影開始出走至香港，而全面開放的電影政策，也使台灣商業電影歷經一段空白期，好萊塢投資的台灣電影《雙瞳》失利，更讓國片陷入黑暗期，紀錄片便從中殺出一片天地，延續國片歷史。直到《海角七號》的票房成功，商業國片才出現一絲轉機⋯⋯

國片《五星級魚干女》號稱是號稱是導演林孝謙和柯佳嬿的轉型之作，趣味但不流俗的笑哏連發、日式搞笑電影的動漫風格，和充滿對北投在地歷史的理解；雖然在執行上不能說沒有缺陷，但仍是一部充滿誠意與笑聲的電影。

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