由五支短片組成的《十年》，榮獲第 35 屆香港金像獎最佳影片。（圖片來源：路透社）
在侯孝賢、蔡明亮那一代後，台灣電影到底想要讓人家看到什麼？我們當下定錨所需要的，應是一部好的社會寫實片，時代滾輪已很明顯地變了方向，而且正在劇烈變化中。我們不能再緬懷過去，或活在四、五年級懷舊浪漫情懷中，正如香港勇敢面對自己的《十年》，我們也需有更大的勇氣，突破台灣電影的懷舊盲點，跟國際認知的現實勇敢接軌。
相較於往年少人看又少人轉，像是在辦自家喜事的香港金像獎，這次香港金像獎顯然引來比往年更多注目，主要是因為最佳電影獎頒給了因政治因素被封殺的《十年》——甚至中國在播出頒獎禮時，也剪掉《十年》得獎的重要片段——這對如今景氣蕭條的香港，無疑是個大膽舉動。無論這被視為藝術工作者的浪漫勇氣，或是終究無用的螳臂擋車，讓藝術終於有一剎那脫離政治操控，這仍是象徵性的一步，雖然不知能走多遠。
帶生猛寫實力量的韓國電影
可能讀到這裡，有人覺得這跟台灣電影圈有關嗎？其實是有的，如果觀察近十年來的亞洲電影，韓國電影有著強大且大量的硬派寫實故事當發展主軸，無論是《非常母親》《熔爐》《希望：為愛而生》《看見惡魔》《大叔》等，都是從社會邊緣人、司法問題、貧富差距中，找出具人性光芒的題材，毫不避諱地反映金錢暴力的血腥現實，且體察存於其中的芸芸眾生。
訴諸強烈人文關懷的日本電影
這樣正面迎擊現實的題材，在日本影壇也屢見不鮮，如《預告犯》《圖書館戰爭》《哪啊哪啊~神去村》《戀戀銅鑼燒》《被遺忘的新娘》等，或許和韓國電影相比，鋪陳手法較為輕柔，但針對社會問題，對症下藥的出手仍毫不留情。印度電影也不只是寶萊塢，年初的《披薩的滋味》也有當年伊朗導演阿巴斯（《何處是我朋友的家》）樸實的人文關懷。
經濟發燒後，中、小國家勢力正重新分配，甚至後殖民時代已經開始。人人自危的年代，日韓電影有大量題材聚焦在邊緣與弱勢身上，並從他們身上，看到更需要集體努力的未來。表面上殘忍，但其實更長遠而勵志。
香港去年佳片不多 但仍站出自己的位置
香港電影一向以來的強項都是警匪電影，它們曾繁盛到開枝散葉，後來無論片型與演員表演風格，都影響了韓國電影發展，筆者在訪問韓國演員時，不難發現他們自小深受港片的薰陶與影響。曾經，香港不僅是東方的經濟重鎮，也是亞洲的好萊塢，如今這「好萊塢」光環受到韓國與中國的發展夾擊，儘管香港去年的好片不多，但藝術人的骨氣仍在，憑藉著《踏血尋梅》和《十年》，在香港條件貧脊的環境下，也和時代的脈動接軌，因而顯得餘韻十足。
若以政治眼光看《十年》的得獎，被邊緣化的經濟體與其尊嚴問題即是促成《十年》被關注的主因。在全球化的影響下，未來無論企業還是國家，都是大者恆大，港、台、日、韓與泰國電影在資金與排場上，都比不過中國與美國；而台港處境更慘，不僅資金不夠、市場有限、明星卡司也外流。
《十年》由五支短片組成，題材皆圍繞香港本地社會。
中國愛情小品產出量驚人（但其實中國各種片型產出量都驚人），而台灣向來受歡迎的勵志片型與熱鬧的賀歲片，在短短半年間，也已離觀眾遙遠。時空短期內已經轉移了，人們若只為了爆米花的快感，會直接買好萊塢的帳，但亞洲共同面對的經濟殊死戰，像是短期內無法力挽狂瀾的社會，更需要藉著電影藝術來表達人為刀俎、我為魚肉的求生現實。未來十年，我們溫水煮青蛙的溫馨小品路線，將不可能持續撐住電影市場，看著這幾個月的國片票房成績，就可以發現過往的小清新已經退潮，如同《五星級魚干女》一般的成功喜劇仍難得觀眾芳心。
台港邊緣化處景 能否激發出更多創作火花？
香港《十年》有趣的地方在於，其成本 50 萬，卻迎來 660 萬票房，雖不算是亮眼成績，但這部由短片集合的電影，儘管故事有參差之處，仍呼應時代氣氛，票房等於是香港觀眾消極的政治表態。而《踏血尋梅》描寫從中國來到香港的新移民，忠實呈現面臨貧富差距巨大化的虛無世代，並連結香港前一陣子的青年自殺潮，以及韓國抗議就業與經濟上的不公。未來拍片資金的多寡會愈趨明顯，市場弱勢的地方，如台灣與香港，除非能拍出社會脈動，不然已難以回到僅用賀歲片便能搞定觀眾的年代，過往那代觀眾已經在世代交替，《我的少女時代》 這樣可被大筆資金複製的成功模式，在收割五、六年級的最後浪漫情懷後，也成為無以為繼的公式。
《踏血尋梅》改編自香港真實社會案件，於金像獎拿下 7 獎項，成最大贏家。
懷舊已如同吃老本 愈吃愈沒味
校園犯罪懸疑電影《共犯》入圍多項國內外影展，台北票房卻僅 500 多萬。
在社會寫實片這條路線，台灣過去一直仍有餘裕迴避掉它，《海角七號》再怎麼魯蛇仍有熱血浪漫的結尾，整體而言，我們的社會寫實電影仍佔少數，或許以前的國片票房，寫實路線是不討好，如《 BBS 鄉民的正義》《共犯》等；但若要走出台灣市場，跟下一世代的觀眾接軌，一部好的社會寫實片是我們當下定錨所需要的，時代滾輪變了方向，我們不能再緬懷過去，或活在四、五年級生的懷舊浪漫情懷中，而應開始思考別人如何看今日的台灣電影？除侯孝賢、蔡明亮那一代，台灣在這個國際條件差距如此大的時代，想要讓其他國家看到的台灣當代，應是什麼面貌？正如香港勇敢面對自己的《十年》，台灣也需要有更大的勇氣，突破我們的懷舊盲點，和國際認知的現實連線。
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