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文化部攜手國片一起拚！22部台灣電影下半年接連上映
疫情漸緩，國片也躍躍欲試，今年下半年度將有22部台灣電影接連上映。文化部長李永得今（14）日攜手威秀影城董事長吳明憲，率這22部國片劇組齊聚「國片起飛一起拚」記者會造勢，包括北影新科影帝莫子儀等多位製片、導演、演員皆到場力挺。
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馬欣專欄／從台灣影劇中反覆轉生的形象迷戀，看「厭女」現象
不是不能太聰明，就是矯情地呈現不真實的女強人面貌，台灣戲劇中的女性角色能發揮的空間實在有限。正因為我們缺乏能觸及廣泛題材的好劇本，與夠成熟的職人劇，以至於劇本總是在女性弱與強、好與惡的單薄點上打轉，如此格局，不正反映了我們仍封建保守的本質嗎？
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活動紀錄／「類型電影」在台灣的未來發展
2015年堪稱是台灣類型電影大爆發的一年，如《我的少女時代》《紅衣小女孩》《青田街一號》等，未來國片將會朝向更多元的類型電影發展。但類型電影因為分眾關係，難以全面照顧所有觀眾，這次特邀高雄電影節策展人黃皓傑和《失控謊言》導演樓一安，以及柯汶利、李育丞，共同談論類型電影在台灣的發展性。
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馬欣專欄／從香港金像獎最佳電影《十年》，看台灣電影的盲點與生路
因政治因素而被中國封殺的《十年》，在香港金像獎卻獲最佳電影獎，讓藝術終於有一剎那脫離政治操控，這仍是象徵性的一步，雖然不知能走多遠。而相較於帶著寫實批判力道的韓國電影、具人文關懷的日本和印度電影，台灣電影卻仍執著於懷舊的浪漫情懷⋯⋯
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三月票房慘兮兮 國片真的復甦無望嗎？
三月是國片熱潮，包含《我們的那時此刻》《獨一無二》《只要我長大》《五星級魚干女》《黑白》《奇幻同學會》等五部風格迥異的類型片和紀錄片上檔，從中可看出不少導演仍在試圖平衡藝術企圖與敘事精彩度；雖然票房仍不振，但考量其實際成果與多元性，是否能讓人看到一些國片新曙光？
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《我們的那時此刻》新一章：80 年代台灣新電影及其後（下）
80 年代後，在新浪潮電影之外，商業電影開始出走至香港，而全面開放的電影政策，也使台灣商業電影歷經一段空白期，好萊塢投資的台灣電影《雙瞳》失利，更讓國片陷入黑暗期，紀錄片便從中殺出一片天地，延續國片歷史。直到《海角七號》的票房成功，商業國片才出現一絲轉機⋯⋯
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院線影評／《五星級魚干女》：風格喜劇中的歷史之眼
國片《五星級魚干女》號稱是號稱是導演林孝謙和柯佳嬿的轉型之作，趣味但不流俗的笑哏連發、日式搞笑電影的動漫風格，和充滿對北投在地歷史的理解；雖然在執行上不能說沒有缺陷，但仍是一部充滿誠意與笑聲的電影。
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院線影評／《我們的那時此刻》：「我們」是誰，誰是「我們」？
導演楊力州的紀錄片《我們的那時此刻》爬梳台灣電影史，試圖號召觀眾的集體記憶，但「我們」是誰？他們真能代表銀幕另一端的庶民情感並於片中再現嗎？再現的意義為何？導演是真實呈現某種庶民觀點，亦或只是滿足特定的庶民想像，供作某種情感調動工具？
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國片警訊！為何三部賀歲片沒有做好做滿？
從 2011 年的《雞排英雄》到 2015 年的《大囍臨門》，在台灣春節市場上已有接連成功戰績的國產賀歲片風潮，今年隨著三部賀歲國片《大尾鱸鰻 2 》、《神廚》、《人生按個讚》票房皆不如預期、甚至慘輸給《惡棍英雄：死侍》後，風光不再的同時似乎也成了落水狗。究竟今年三部賀歲片出了什麼問題？如果真有警訊，我們該如何看待這次警訊？明明看起來只是跟往年走同樣的路線，為什麼這次不靈光？
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【娛樂重擊產業系列報導】（政策篇）／迎接新政府 台灣影視音產業未來將何去何從？
2016年初，民進黨以過半數的總統選票和近三分之二的國會席次贏得大選勝利，將決定台灣未來四年或八年的命運，國際大環境和國內的現況讓繼任者或人民，其實很難樂觀以對，我們因此更要反省過去、整理現在、期許將來。
