0
馬欣專欄／從台灣影劇中反覆轉生的形象迷戀，看「厭女」現象
不是不能太聰明，就是矯情地呈現不真實的女強人面貌，台灣戲劇中的女性角色能發揮的空間實在有限。正因為我們缺乏能觸及廣泛題材的好劇本，與夠成熟的職人劇，以至於劇本總是在女性弱與強、好與惡的單薄點上打轉，如此格局，不正反映了我們仍封建保守的本質嗎？
Browsing: 國片
2
活動紀錄／「類型電影」在台灣的未來發展
2015年堪稱是台灣類型電影大爆發的一年，如《我的少女時代》《紅衣小女孩》《青田街一號》等，未來國片將會朝向更多元的類型電影發展。但類型電影因為分眾關係，難以全面照顧所有觀眾，這次特邀高雄電影節策展人黃皓傑和《失控謊言》導演樓一安，以及柯汶利、李育丞，共同談論類型電影在台灣的發展性。
0
馬欣專欄／從香港金像獎最佳電影《十年》，看台灣電影的盲點與生路
因政治因素而被中國封殺的《十年》，在香港金像獎卻獲最佳電影獎，讓藝術終於有一剎那脫離政治操控，這仍是象徵性的一步，雖然不知能走多遠。而相較於帶著寫實批判力道的韓國電影、具人文關懷的日本和印度電影，台灣電影卻仍執著於懷舊的浪漫情懷⋯⋯
3
三月票房慘兮兮 國片真的復甦無望嗎？
三月是國片熱潮，包含《我們的那時此刻》《獨一無二》《只要我長大》《五星級魚干女》《黑白》《奇幻同學會》等五部風格迥異的類型片和紀錄片上檔，從中可看出不少導演仍在試圖平衡藝術企圖與敘事精彩度；雖然票房仍不振，但考量其實際成果與多元性，是否能讓人看到一些國片新曙光？
2
《我們的那時此刻》新一章：80 年代台灣新電影及其後（下）
80 年代後，在新浪潮電影之外，商業電影開始出走至香港，而全面開放的電影政策，也使台灣商業電影歷經一段空白期，好萊塢投資的台灣電影《雙瞳》失利，更讓國片陷入黑暗期，紀錄片便從中殺出一片天地，延續國片歷史。直到《海角七號》的票房成功，商業國片才出現一絲轉機⋯⋯
1
院線影評／《五星級魚干女》：風格喜劇中的歷史之眼
國片《五星級魚干女》號稱是號稱是導演林孝謙和柯佳嬿的轉型之作，趣味但不流俗的笑哏連發、日式搞笑電影的動漫風格，和充滿對北投在地歷史的理解；雖然在執行上不能說沒有缺陷，但仍是一部充滿誠意與笑聲的電影。
1
院線影評／《我們的那時此刻》：「我們」是誰，誰是「我們」？
導演楊力州的紀錄片《我們的那時此刻》爬梳台灣電影史，試圖號召觀眾的集體記憶，但「我們」是誰？他們真能代表銀幕另一端的庶民情感並於片中再現嗎？再現的意義為何？導演是真實呈現某種庶民觀點，亦或只是滿足特定的庶民想像，供作某種情感調動工具？
0
國片警訊！為何三部賀歲片沒有做好做滿？
從 2011 年的《雞排英雄》到 2015 年的《大囍臨門》，在台灣春節市場上已有接連成功戰績的國產賀歲片風潮，今年隨著三部賀歲國片《大尾鱸鰻 2 》、《神廚》、《人生按個讚》票房皆不如預期、甚至慘輸給《惡棍英雄：死侍》後，風光不再的同時似乎也成了落水狗。究竟今年三部賀歲片出了什麼問題？如果真有警訊，我們該如何看待這次警訊？明明看起來只是跟往年走同樣的路線，為什麼這次不靈光？
1
【娛樂重擊產業系列報導】（政策篇）／迎接新政府 台灣影視音產業未來將何去何從？
2016年初，民進黨以過半數的總統選票和近三分之二的國會席次贏得大選勝利，將決定台灣未來四年或八年的命運，國際大環境和國內的現況讓繼任者或人民，其實很難樂觀以對，我們因此更要反省過去、整理現在、期許將來。
0
活動記錄／2015 年後，兩岸電影市場觀察
第三場講座【兩岸電影市場觀察】，邀請到資深監製陳鴻元及新浪娛樂台灣事務暨記者站總監鄭偉柏來分享，兩位除了對兩岸市場有深刻理解外，也都有過實際的發行經驗，以及擔任過電影監製或製片。
