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台劇
0 專訪/《用九柑仔店》總導演高炳權與導演曾英庭: 如何以電影質感打造出新鄉土的人情味?

多次榮獲金漫獎肯定的阮光民繼《東華春理髮店》被改編成連續劇後,《用九柑仔店》亦被三立旗下子公司改編為同名連續劇。《用九柑仔店》確實是個很「台」很溫暖的故事,有鄉土、有親情、有愛情,乍看之下是個理所當然的三立華劇題材,但細看製作班底卻會發現這次與傳統三立偶像劇相當不同,從製作人徐國倫到總導演高炳權及導演曾英庭,過去都是曾繳出精彩電影(或電視電影)的創作型製片與導演,在他們手裡是如何選定這個題材、並選擇不同的影像質感來定調處理,讓本劇營造出不同於一般華劇或偶像劇的質感風格呢?

台劇
0 專訪/《靈異街11號》編劇劉存菡、實務顧問小冬瓜:攜手塑造故事與角色,在親身經驗與戲劇間叩問生死議題

在訪問過導演與製片後,更要接著帶大家來了解《靈異街11號》劇本背後的靈魂人物:編劇劉存菡和實務顧問小冬瓜(郭憲聰),了解本劇背後是如何結合歷經多年的開發靈感與葬儀社背景小冬瓜的親身經歷,揉和出現在我們看到的阿海、盛音乃至阿海爸等等角色,以及他們各自面對生死的或感傷或豁達。

台劇
0 專訪/《靈異街11號》製片廖述寧、導演洪子鵬:橫跨電影到長劇集規格,製作台灣類型題材的新典範

繼《台灣靈異事件》後,LINE TV 在 2019 年推出了結合靈異與偵探元素的年度旗艦《靈異街11號》,企圖用現代化類型電影語言來講述這樣的故事,因而製作人張庭翡起用了年輕導演洪子鵬與製片廖述寧,但這不僅是他們兩人首度合作,也是兩人首度參與長劇製作,他們如何分工合作,並在製作人的帶領下將類型電影操作經驗結合到連續劇的執行裡,造就今天的《靈異街11號》呢?

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0 專訪/《下半場》監製陳寶旭、導演張榮吉:從溫情小品走向熱血勵志,如何將 HBL 題材呈現大銀幕?

《逆光飛翔》的黃金組合—監製陳寶旭與導演張榮吉睽違七年再度合體帶著曾榮獲上海電影節最具投資價值項目的《下半場》回到台灣電影院線,本片一路經歷了 HBL 田調、海選、球員訓練、體能訓練到表演訓練的漫漫長路,終於為台灣帶來一部熱血勵志運動的籃球電影。究竟從《逆光飛翔》到《下半場》,張榮吉導演如何從溫情小品走向熱血勵志,《下半場》又是如何誕生的?我們特別專訪了監製陳寶旭與導演張榮吉,為大家帶來第一手資料。

台劇
0 專訪/《俗女養成記》導演嚴藝文:一肩扛起製作人和導演責任,為自己為台灣影視試出一條新路

今年嚴藝文甘心在《俗女養成記》裡客串一個媒人婆的小角色,因為她這次不只是演員,她是養成《俗女養成記》的最重要舵手之一,這次她從選題、編劇到導演一手包辦,自己也身兼製作人、自掏腰包補足不夠的製作費;從豪華的北藝大演員陣容來看,她也幾乎是實質的選角指導。過去在銀幕前總是扮演母親角色的嚴藝文,這次一手拉拔大的不是劇裡的小兒小女,而是整部《俗女養成記》,究竟是什麼樣的契機讓她選擇從幕前走到幕後,從演員走向編導製之路,與陳長綸導演共同帶來讓人驚喜連連的《俗女養成記》呢?

台劇
0 專訪/《同居吧!MC女孩》製作人柯俋森 X 編劇趙心馳:「粉紅瀚草」初試啼聲,做出台灣「性喜劇」的新可能

近來走「短視頻」、10 分鐘女性性喜劇(而且幾乎是情境喜劇)的新劇《同居吧MC女孩》將上線,從風格、題材到宣傳策略都別樹一幟,而且十分年輕化,過去短喜劇和女性向性喜劇的規格和類型都並不常見(甚至可以說是幾乎沒有!),最讓人驚訝的還包括這竟然是過去製作《麻醉風暴》、《紅衣小女孩》成名的瀚草影視最新作品,究竟為什麼會出現這樣的原創劇概念呢?

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0 專訪/金曲30準歌王謝震廷:《愛麗絲 Where Are We Going 》是一張用生命「痛出來」的專輯

謝震廷在新專輯《愛麗絲 Where are you going?》裡的新歌〈兔子洞〉裡,這樣不斷試圖提問著,問別人,也問自己。然而說到底,他並非是要一個真正的回應,而是完全瞭解根本就沒有所謂的標準解答。會有這般的叩問,正是他陪伴聽者的方式。「在第一張專輯《查理》裡,我把自己是誰、我從哪裡來大致都理清楚了。那接下來,我要給自己的功課則是:我要去哪裡?以及,我們要去哪裡?雖然這張唱片中文名稱叫《愛麗絲》,但英文卻是『 Where are you going?』,『我們到底要去哪裡?』,這是我做完上一張唱片後就一直思考的事情。」

台劇
0 專訪/《噬罪者》男主角莊凱勛:從想拿獎的拼命三郎,走向自由發揮的收斂

作為少數身影遍及電視劇、電視電影及院線電影的台灣演員,雖然還沒有正式拿下金馬獎最佳男主角或金鐘獎連續劇最佳男主角,已拿下金鐘迷你劇集/電視電影的男主角和男配角雙料獎項的莊凱勛,無疑已是許多人心中真正演技實力派的影帝。北藝大戲劇系畢業後的他,接演的角色多半有著正邪難言或社會邊緣性的角色,而已演過無數公視電視電影的他,這次卻是他首度在公視連續劇獨挑大樑,在《噬罪者》演出更生人男主角王翔的角色,這次以十集的篇幅詮釋起邊緣更生人的角色,對莊凱勛來說接戲的動力和挑戰之處又在哪裡呢?

台劇
0 專訪/《生死接線員》器官協調師潘瑾慧X演員李杏: 如何結合實務田調,將原型人物的故事和真實體驗呈現在戲劇中?

接檔在《我們與惡的距離》後,公視職人劇《生死接線員》也開出亮眼的成績,特殊的題材也引起許多不同的討論。「器官移植」是台劇的嶄新題材,器官協調師這個專業職位觀眾也比較陌生,究竟本劇如何結合實務田調,從傳說中的梅青青角色原型人物:器官協調師潘瑾慧手中的故事和真實體驗,發展出整個劇本和角色,而在實際的改編和拍攝過程中又怎麼去維持真實和戲劇間的平衡呢?這次我們特地同時專訪協調師潘瑾慧和飾演梅青青的李杏,共同來探討這門「生死」與「協調」間的藝術。

台劇
0 專訪/《最佳利益》製作人X導演X編劇:做一齣節奏更犀利、能引起台灣觀眾共鳴的作品

台灣第一部律政劇《最佳利益》本週即將在華視上檔,就在《與惡》掀起的人權、法治、道德的灰色地帶、未審先判的群眾正義、對精神疾病的汙名化等等議題都還在發酵的同時,以律師團隊角度切入各種台灣司法案件的《最佳利益》不約而同地處理了包括無差別殺人案、精神疾病判定等議題,劇情安排中也以一位非常「不傳統」的資深律師女主角方箏,以冷靜客觀判斷證據的理性態度梳理出案件的脈絡,可以說是繼續帶著觀眾往法治領域的專業再走一步。

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