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台劇
0 專訪/《做工的人》製作人林昱伶X華研音樂總經理何燕玲:「我們一直相信,音樂和戲劇加起來的行銷力量超級大」

《做工的人》是大慕影藝繼《我們與惡的距離》後與華研音樂第二部合作作品,華研作為大慕影藝的投資方,又作為影視與音樂內容密切合作的夥伴,他們之間的合作所擦出的火花特別亮眼,林宥嘉演唱的《我們與惡的距離》主題曲〈別讓我走遠〉和郁可唯演唱的插曲〈路過人間〉,都和戲劇內容達到相輔相成的效果,形成互相烘托的良好互動,甚至在戲劇下檔後仍然展現了難以想像的長尾效應。

台劇
0 專訪/HBO 《做工的人》 導演鄭芬芬:從田調細節到角色塑造,如何帶領演員進入角色的做工世界?

本來只是非常喜歡原著裡〈走水路〉這篇所以起心動念想拍,沒想到回台北和好友製作人林昱伶吃飯喝酒時,談起自己正在詢問這本書的版權,坐對面的林昱伶笑說版權在她手上。這個比小說更離奇的巧合,彷彿命中注定般開啟了製作人林昱伶和導演鄭芬芬攜手同行的開發拍攝緣分。

台劇
0 專訪/《誰是被害者》編劇徐瑞良X梁舒婷: 台式情感加上美式思維如何做出接地氣的國際刑偵劇

上線後創下Netflix華語劇首度奪下台灣區冠軍的《誰是被害者》,討論熱度和口碑正在延燒,而相信除了整齊的選角卡司外,最讓人好奇的一環,就是這次劇本的概念和編排,如何從原著《第四名被害者》脫胎換骨成現在的《誰是被害者》,中間又潛藏著什麼編劇的創作理念和想傳達的訊息呢?

娛樂重擊專訪到從原著出發,參與了一年半開發期的兩位編劇徐瑞良、梁舒婷,從《第四名被害者》到發想出現在劇本最重要的概念,再到福斯原創坊接受美劇訓練思考後,如何煉成現在的劇本架構與原型。

台劇
0 專訪/Netflix《誰是被害者》製作方瀚草影視X投資方良人行:題材創新與募資產製模式再進化,成為催生優質台劇的關鍵

瀚草繼《麻醉風暴》後推出的又一懸疑類型劇《誰是被害者》即將於4/30下午三點正式在Netflix全球上線,雖然是瀚草先找齊資金投資拍攝後才賣給Netflix,卻堂堂掛上了Netflix原創劇的招牌,這意味著Netflix確實認同《誰是被害者》的成就值得此認證,而成為Netflix第四部原創華語劇的《誰是被害者》,也背負了可能比一般台劇更多的期待與壓力。

究竟瀚草影視為何選擇這個題材,在前期說服投資方大膽投入高於一般台劇製作費水平的資金,最後又成功以創台劇新高的版權費賣給Netflix,打了這場漂亮的仗呢?我們為大家專訪到關鍵投資方良人行的開發長張森和、瀚草影視總經理曾瀚賢和製作人湯昇榮,以及執行製作人徐國倫,從選題、募資、拍攝執行到行銷,說明《誰是被害者》的過去、現在與未來。

台劇
0 專訪/HIStory《那一天》導演蔡宓潔:當非典型腐女遇上「名副其實」的小鮮肉

甫播出完結篇的HIStory第三季第二部作品《那一天》由《越界》導演蔡宓潔執導,由於《越界》的成功而引起不少矚目。說起蔡宓潔的名字,過去大家可能只從BL劇聽見過她,但其他她可是出身演藝世家,她有明星導演爸爸蔡揚名、明星導演哥哥蔡岳勳,自己本來則是想成為製作人的角色,但究竟為什麼最後她竟會冒著巨大的壓力決定轉到導演跑道呢?

台劇
0 專訪/《想見你》編劇簡奇峯X林欣慧:用偶像愛情劇包裝「青少年認同」的敏感議題

近來奇幻懸疑愛情偶像劇《想見你》隨著劇情慢慢揭開穿越背後角色複雜的關聯與愛恨情仇,討論度與收視熱度同步爆增。這次運用奇幻懸疑的手法把偶像劇愛情講得既絲絲入扣又別開生面的幕後功臣,就是一直推陳出新、既寫偶像劇又喜歡挑戰新嘗試的編劇組合簡奇峯和林欣慧。

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0 專訪/「七十六号原子」董事總經理楊志光:從開發IP、製作到發行,要串起產業鏈並發展『Eco System』

近期接連推出《76号恐怖書店》和《違反校規的跳投》的七十六号原子,不但是台灣影視市場新出現的投資者與製作方,更是由KKBOX集團及國發基金「文化內容投資計畫」共同投資。特別的投資背景與操作方式,讓大家充滿了好奇,究竟這間定位自己為原創影劇IP開發與國際發行公司的七十六号原子,和過去傳統台灣製作公司有什麼樣不同的切入點和製作模式,因此能完成如此大規模的募資呢?此次我們特別專訪到七十六号原子的董事總經理、前KKTV執行長楊志光,為我們揭開七十六号原子的神秘面紗。

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0 專訪/《葉問》系列監製黃百鳴:從新藝城時代到開拓華語電影新篇章,《葉問》IP宇宙如何迎來最終章?

黃百鳴是說起1990年代香港電影—尤其是喜劇片—不可或缺的名字,從小筆者就是看黃百鳴筆下的溫情喜劇長大,從《最佳拍檔》、《開心鬼》系列、《八星報星》到經典中的經典《家有喜事》,甚至也包括他既有社會關懷也有票房賣點的《搭錯車》、《現代應召女郎》等社會寫寫實片,內在情感與極成功的溫情通俗路線其實都驚人的一致。

非常有趣也有些令人意外的是,近年華語動作片最重要的IP宇宙《葉問》系列其實也是由黃百鳴監製,他如何從喜劇之王搖身一變成為功夫之王,而《葉問》宇宙又是不是真的將迎來最終章呢?

台劇
0 專訪/《鏡子森林》製作人兼總導演鄭文堂:在台灣做新聞職人劇,如何呈現專業度?

在民視首播開出紅盤的新聞職人劇《鏡子森林》繼《我們與惡的距離》後再次挑戰新聞現場與記者角色題材,加上實力堅強的演員卡司陣容,令人頗為期待。和《我們與惡的距離》聚焦於每日電視新聞(Daily)的角度不同,《鏡子森林》將角度聚焦與更傳統的媒體產業—報社。

台劇
0 專訪/《糖糖Online》監製於蓓華X導演簡學彬:用兒少題材開拓台劇在國際市場的潛能,透過青少年的觀點帶給成年人省思

作為國內長期耕耘兒少市場的平台,公視今年推出的《糖糖Online》不但鎖定青少年族群,更直接探討直播新科技對青少年生活產生的影響,兒少市場的定位明確加上非常國際化的題材切入點,讓《糖糖Online》繼《魂囚西門》之後成為又一部由Netflix買下全球版權、將同步上全球190個國家的高價獨家內容,究竟《糖糖Online》的魅力何在?差異化內容和小兵立力功的《糖糖Online》對台灣影視產業又有什麼重要的啟示?這次我們特別專訪到《糖糖Online》的監製於蓓華與導演簡學彬,從策略面到製作面為我們分享兒少內容的方方面面。

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