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0 張吉安奪金馬歸國,《南巫》卻遭馬電檢局砍12刀

剛以電影《南巫》榮膺第57屆金馬獎最佳新導演的馬來西亞導演張吉安,載譽歸國卻遭到馬來西亞國家電檢局無情打壓,造成當地輿論一片嘩然!據【星洲日報】報導,《南巫》在馬來西亞遭狠砍12刀,其中不僅5段皮影戲遭到消音或刪除,更要求他本人必須對其他7段,包括男主角夜半口吐血和銹鐵釘、母親與死去兒子相擁而泣,以及多段出現鬼的畫面提出「解釋」。

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0 專訪演員平台《拍手Clappin》創辦人吳芮甄:想提供更多選擇,讓環境更好!

「不如就我先來給別人掌聲吧!」影視產業資訊平台《拍手Clappin》創辦人吳芮甄說,過去當演員時,每每站在舞台上,情緒總在期待掌聲,卻又失落未獲得之間起伏。也因此,當自己決定創業,想為台灣演員做點什麼時,於情上不免同理,另一方面,開拍每一場戲時所用的場記板,英文名(clapper)也源自於拍手(clap)一字,公司名稱因此而生,「我覺得拍手(這個名字)跟影視產業的連結很有趣。

台劇
0 專訪/《做工的人》製作人林昱伶X華研音樂總經理何燕玲:「我們一直相信,音樂和戲劇加起來的行銷力量超級大」

《做工的人》是大慕影藝繼《我們與惡的距離》後與華研音樂第二部合作作品,華研作為大慕影藝的投資方,又作為影視與音樂內容密切合作的夥伴,他們之間的合作所擦出的火花特別亮眼,林宥嘉演唱的《我們與惡的距離》主題曲〈別讓我走遠〉和郁可唯演唱的插曲〈路過人間〉,都和戲劇內容達到相輔相成的效果,形成互相烘托的良好互動,甚至在戲劇下檔後仍然展現了難以想像的長尾效應。

台劇
0 專訪/HBO 《做工的人》 導演鄭芬芬:從田調細節到角色塑造,如何帶領演員進入角色的做工世界?

本來只是非常喜歡原著裡〈走水路〉這篇所以起心動念想拍,沒想到回台北和好友製作人林昱伶吃飯喝酒時,談起自己正在詢問這本書的版權,坐對面的林昱伶笑說版權在她手上。這個比小說更離奇的巧合,彷彿命中注定般開啟了製作人林昱伶和導演鄭芬芬攜手同行的開發拍攝緣分。

台劇
0 專訪/《誰是被害者》編劇徐瑞良X梁舒婷: 台式情感加上美式思維如何做出接地氣的國際刑偵劇

上線後創下Netflix華語劇首度奪下台灣區冠軍的《誰是被害者》,討論熱度和口碑正在延燒,而相信除了整齊的選角卡司外,最讓人好奇的一環,就是這次劇本的概念和編排,如何從原著《第四名被害者》脫胎換骨成現在的《誰是被害者》,中間又潛藏著什麼編劇的創作理念和想傳達的訊息呢?

娛樂重擊專訪到從原著出發,參與了一年半開發期的兩位編劇徐瑞良、梁舒婷,從《第四名被害者》到發想出現在劇本最重要的概念,再到福斯原創坊接受美劇訓練思考後,如何煉成現在的劇本架構與原型。

台劇
0 專訪/Netflix《誰是被害者》製作方瀚草影視X投資方良人行:題材創新與募資產製模式再進化,成為催生優質台劇的關鍵

瀚草繼《麻醉風暴》後推出的又一懸疑類型劇《誰是被害者》即將於4/30下午三點正式在Netflix全球上線,雖然是瀚草先找齊資金投資拍攝後才賣給Netflix,卻堂堂掛上了Netflix原創劇的招牌,這意味著Netflix確實認同《誰是被害者》的成就值得此認證,而成為Netflix第四部原創華語劇的《誰是被害者》,也背負了可能比一般台劇更多的期待與壓力。

究竟瀚草影視為何選擇這個題材,在前期說服投資方大膽投入高於一般台劇製作費水平的資金,最後又成功以創台劇新高的版權費賣給Netflix,打了這場漂亮的仗呢?我們為大家專訪到關鍵投資方良人行的開發長張森和、瀚草影視總經理曾瀚賢和製作人湯昇榮,以及執行製作人徐國倫,從選題、募資、拍攝執行到行銷,說明《誰是被害者》的過去、現在與未來。

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