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0 專訪/《留級玩家》總策劃小樹:給自己與產業一個提醒,重新回想90年代對台灣流行音樂的影響

從9m88、蘇打綠樂手阿福與小威、五月天瑪莎、金曲製作人陳建騏、製作人韓立康、製作人陳君豪、落日飛車阿國、《聲林之王》冠軍李友廷、樂評人馬欣,來賓名單一字排開相當吸睛。《留級玩家》有個很特別的節目概念,決定將主題鎖定是90年代,並邀請音樂人以這個題目作為底本,每集跟觀眾聊一個音樂概念。而為什麼不是80、為什麼不是70呢?其實大家講到搖滾史、流行音樂史,多數都從6、70年代開始講,某個程度少了新鮮感,距離當代美學也太遠。小樹老師坦言,90年代對他來說是一個,想要成為知識青年,然後大量吸收各種知識的年代,90年代同時也是一個所有的東西早就被發明、百花齊放的的年代。

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0 專訪/高雄電影節「XR無限幻境」選片人李懷瑾:以新媒材創作與在地內容,打開和國際接軌的新路

歷經三年發展下來,VR電影雖然仍尚處在嬰兒時期,但已經漸漸有了一些突破,有著全台最大規模VR單元的雄影,也稱職著貼緊了創作者與產業的脈動,將最新、最好的作品一併呈現給台灣的觀眾,更首創「XR無限幻境」單元,擴大了VR的視野。本次的專訪對象是高雄電影節的VR選片人李懷瑾,將請她談談VR電影的趨勢,以及本屆作品的重點介紹、高雄電影節的VR單元策劃。

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0 專訪/《聖人大盜》剪輯解孟儒:從類型到區塊鏈電影,新一代類型電影金剪手的誕生

以《紅衣小女孩外傳人面魚》榮獲台北電影節最佳剪輯的解孟儒,不但台前風光,台面下更已是多位業內新銳導演最愛剪輯師,只要有他相伴,不少新導演就軍心大定。去年他與新銳導演莊絢維共同完成莊絢維的第一部劇情長片《人面魚》,今年他更是金馬新導演強力挑戰者徐漢強完成《返校》的不可或缺剪輯夥伴,事實上即將上映的《聖人大盜》亦是解孟儒與新導演徐嘉凱共同完成的徐嘉凱首部劇情長片。每年都繳出驚人成績單、不斷陪伴新銳導演的解孟儒,究竟如何走上剪輯之路,對他而言剪輯又是一件什麼樣的事情呢?

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0 專訪/《菠蘿蜜》導演廖克發、陳雪甄:學習懂得去「敬畏電影」,去尊重電影自己的生命力

一切都要從2008年開始談,陳雪甄在PTT上看到了一則甄選演員的貼文,導演用了短短幾句話生動地敘述了故事的大綱,優美的文筆吸引了她注意。隨後她在試鏡會上與對方初次相見,兩人當下沒有什麼交談,但她卻立刻產生一種感覺,一種難以言喻的默契感。這是她與廖克發的初次相見,從第一部合作的《鼠》到現在,兩人已經合作達11年之久。在日前公布的金馬獎入圍名單上,廖克發與陳雪甄以《菠蘿蜜》提名了金馬獎最佳新導演獎。這部作品是廖克發的半自傳電影,從馬來西亞到台灣讀書的主人翁一凡,有著許多他自己的身影。而陳雪甄則主要負責製作前期的演員指導,同時身兼演出。本次的訪談將讓兩位導演分別談一談本片的製作經歷。

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0 專訪《江湖無難事》編劇高炳權、馮勃棣、蔡顗禾:恁爸這部腦洞大開的本土黑色喜劇是怎麼誕生(難產)的?

終於要在本週上檔的本土黑色喜劇、高炳權執導的第二部劇情長片《江湖無難事》其實「名不副實」,雖然片名是「無難事」,現實中本片從劇本到製作歷經相當久的「熟成期」和跌跌撞撞的急轉彎。這次我們特別為大家訪談到包括原案企劃高炳權導演在內及不同階段加入的編劇馮勃棣(Birdy)及蔡顗禾來共同回溯這一路走來的點點滴滴。

台劇
0 專訪/《用九柑仔店》監製林知秦與製作人徐國倫:結合電視劇與電影的不同長才,開拓不同類型的可能性

細看三立最新華劇《用九柑仔店》會發現,不但影像質感與幕後團隊與一般三立華劇有所差異,更會發現出品方其實是「華人創作」(以下簡稱「華創」),而一手促成本案的華創企劃林知秦,不但是選題的關鍵人物,也是找來徐國倫與高炳權搭檔的伯樂。在訪問雙導演之後,我們繼續來跟訪企劃林知秦與製作人徐國倫,從幕後原創的角度來說明當時為何會選擇《用九柑仔店》這個題材進行改編,跟一般的三立華劇是否有希望做出什麼不同?

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0 專訪/《返校》導演徐漢強:勇敢地去面對在地歷史與電影,讓「IP 改編」不只是表面功夫

2019 年《返校》電影版終於問世,找來新銳導演徐漢強執導,並與簡士耕、傅凱羚共同編劇。2005 年就以《請登入線實》榮獲金鐘肯定、VR作品《全能元神宮改造王》也入選了日舞影展,而徐漢強的今年作品不只《返校》,甫入選威尼詩影展 VR 創投項目,由公共電視與高雄電影節共同出資,綺影公司製作的《星際大騙局》也將在十月於高雄首映。擁有與國際接軌的實力、天份很早就被產業看得的徐漢強,竟然時隔 14 年我們才看到他的第一部劇情長片,而且這次不只是要挑戰改編知名 IP、改編遊戲,也進入了商業片的領域,光預算就來到9000多萬,是非常驚人的製作規格。這次娛樂重擊特別訪問到了徐漢強,讓他來跟我們分享這次《返校》的心路歷程。

台劇
0 專訪/《用九柑仔店》總導演高炳權與導演曾英庭: 如何以電影質感打造出新鄉土的人情味?

多次榮獲金漫獎肯定的阮光民繼《東華春理髮店》被改編成連續劇後,《用九柑仔店》亦被三立旗下子公司改編為同名連續劇。《用九柑仔店》確實是個很「台」很溫暖的故事,有鄉土、有親情、有愛情,乍看之下是個理所當然的三立華劇題材,但細看製作班底卻會發現這次與傳統三立偶像劇相當不同,從製作人徐國倫到總導演高炳權及導演曾英庭,過去都是曾繳出精彩電影(或電視電影)的創作型製片與導演,在他們手裡是如何選定這個題材、並選擇不同的影像質感來定調處理,讓本劇營造出不同於一般華劇或偶像劇的質感風格呢?

台劇
0 專訪/《靈異街11號》編劇劉存菡、實務顧問小冬瓜:攜手塑造故事與角色,在親身經驗與戲劇間叩問生死議題

在訪問過導演與製片後,更要接著帶大家來了解《靈異街11號》劇本背後的靈魂人物:編劇劉存菡和實務顧問小冬瓜(郭憲聰),了解本劇背後是如何結合歷經多年的開發靈感與葬儀社背景小冬瓜的親身經歷,揉和出現在我們看到的阿海、盛音乃至阿海爸等等角色,以及他們各自面對生死的或感傷或豁達。

台劇
0 專訪/《靈異街11號》製片廖述寧、導演洪子鵬:橫跨電影到長劇集規格,製作台灣類型題材的新典範

繼《台灣靈異事件》後,LINE TV 在 2019 年推出了結合靈異與偵探元素的年度旗艦《靈異街11號》,企圖用現代化類型電影語言來講述這樣的故事,因而製作人張庭翡起用了年輕導演洪子鵬與製片廖述寧,但這不僅是他們兩人首度合作,也是兩人首度參與長劇製作,他們如何分工合作,並在製作人的帶領下將類型電影操作經驗結合到連續劇的執行裡,造就今天的《靈異街11號》呢?

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