國際串流平台頂級玩家 Netflix，在去年推出了三部華語劇《 罪夢者 》《極道千金 》《 彼岸之嫁 》。大家都在關心 Netflix 在華語地區會怎麼做佈局，而《 誰是被害者 》作為第四部 Netflix 華語原創劇當然備受注目。這次Netflix雖非事前期就投入開發，但這次不只掛上原創，為了搶下全球獨家，開出來的版權金一點也不手軟，創下台劇版權新高。但更重要的是，在這個產業環境與局勢裡，《 誰是被害者 》的成與敗，將影響台灣戲劇跟國際接軌，以及是否有下一步的可能性。
改編自天地無限《 第四名被害者 》小說，故事分別由方毅任(鑑識員)、徐海茵(記者)、趙承寬(刑警)三大主角推進劇情。有別於原著小說以推理與媒體線為核心，《 誰是被害者 》放進了更多動作、冒險、人性和解的元素。
瀚草繼《麻醉風暴》後推出的又一懸疑類型劇《誰是被害者》即將於4/30下午三點正式在Netflix全球上線，雖然是瀚草先找齊資金投資拍攝後才賣給Netflix，卻堂堂掛上了Netflix原創劇的招牌，這意味著Netflix確實認同《誰是被害者》的成就值得此認證，而成為Netflix第四部原創華語劇的《誰是被害者》，也背負了可能比一般台劇更多的期待與壓力。
究竟瀚草影視為何選擇這個題材，在前期說服投資方大膽投入高於一般台劇製作費水平的資金，最後又成功以創台劇新高的版權費賣給Netflix，打了這場漂亮的仗呢？我們為大家專訪到關鍵投資方良人行的開發長張森和、瀚草影視總經理曾瀚賢和製作人湯昇榮，以及執行製作人徐國倫，從選題、募資、拍攝執行到行銷，說明《誰是被害者》的過去、現在與未來。
楊雅喆執導公視旗艦影集《 天橋上的魔術師 》（《天橋》 ）去年起搭景拍攝，上個月初發布前導預告，引發各界迴響與共鳴； 今（3/8）片場對媒體公開，八○年代「中華商場」裡、 外風貌真實還原， 劇組美術指導王誌成領軍搭設之店面與住家及周遭鐵道、 車棚等處所面世；也宣告劇中主角「魔術師」由莊凱勛飾演。
看完年度國片回顧，當然不可少的就是要選出年度十大台劇。去年的台劇市場不但有橫空出世的《我們與惡的距離》、《俗女養成記》，以優秀質感和亮眼收視率，雙雙打破了過去台劇品味與娛樂之間的距離，證明我們的觀眾眼睛雪亮，只要好好做戲，題材不管從最社會議題到最生活體己，都能獲得觀眾的擁抱與支持。
甫播出完結篇的HIStory第三季第二部作品《那一天》由《越界》導演蔡宓潔執導，由於《越界》的成功而引起不少矚目。說起蔡宓潔的名字，過去大家可能只從BL劇聽見過她，但其他她可是出身演藝世家，她有明星導演爸爸蔡揚名、明星導演哥哥蔡岳勳，自己本來則是想成為製作人的角色，但究竟為什麼最後她竟會冒著巨大的壓力決定轉到導演跑道呢？
近來奇幻懸疑愛情偶像劇《想見你》隨著劇情慢慢揭開穿越背後角色複雜的關聯與愛恨情仇，討論度與收視熱度同步爆增。這次運用奇幻懸疑的手法把偶像劇愛情講得既絲絲入扣又別開生面的幕後功臣，就是一直推陳出新、既寫偶像劇又喜歡挑戰新嘗試的編劇組合簡奇峯和林欣慧。
整體而言，《想見你》是部水準之上的愛情偶像劇，奇幻懸疑的部分看來頗為有趣，但還有許多世界觀和設定細節等待後續解謎才知道是否言之成理，但就奇幻懸疑解謎愛情的部分，確實做得相當漂亮。而在拍攝和演出上也都有穩定的水準，喜愛許光漢的人千萬不能錯過，他在劇中分飾的兩角實在太有戲又太有魅力了！
在民視首播開出紅盤的新聞職人劇《鏡子森林》繼《我們與惡的距離》後再次挑戰新聞現場與記者角色題材，加上實力堅強的演員卡司陣容，令人頗為期待。和《我們與惡的距離》聚焦於每日電視新聞（Daily）的角度不同，《鏡子森林》將角度聚焦與更傳統的媒體產業—報社。
沒想到Netflix第二部華語原創劇《極道千金》則可以說是反其道而行，它完全複製或延續了台灣在地偶像劇的風貌，從故事、選角、劇本、拍攝、演出，都充滿了台灣偶劇的氣味。所有台灣偶像劇的優點和缺點，因此都可以在《極道千金》裡面找到
作為國內長期耕耘兒少市場的平台，公視今年推出的《糖糖Online》不但鎖定青少年族群，更直接探討直播新科技對青少年生活產生的影響，兒少市場的定位明確加上非常國際化的題材切入點，讓《糖糖Online》繼《魂囚西門》之後成為又一部由Netflix買下全球版權、將同步上全球190個國家的高價獨家內容，究竟《糖糖Online》的魅力何在？差異化內容和小兵立力功的《糖糖Online》對台灣影視產業又有什麼重要的啟示？這次我們特別專訪到《糖糖Online》的監製於蓓華與導演簡學彬，從策略面到製作面為我們分享兒少內容的方方面面。
