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0 Netflix《罪夢者》:混合在地台語歌與經典老歌的獨特抒情美學

《罪夢者》作為Netflix首部華語劇集,可以說是眾所注目,甚至有影著不許失敗的壓力。找來《騷人》《十七歲的天空》的陳映蓉執導,延續自己獨有且自成一格的奇幻感敘事美學,外加從近年執行音樂錄影帶的技術養分,純以影像質感而言,絕對是上乘之作,濃濃的懷舊感與復古情懷,一打就中下懷,但若是不熟悉陳式語言或對影集當中各式歌曲沒有記憶,本作則會給予你不少觀影障礙,也會讓不少觀眾產生極大的美學爭論。

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0 台劇《俗女養成記》:誠實地挖掘困惑與不安,扎實劇本兼具細膩演出的動人之作

與《花甲男孩》同樣改編自台南作家原著的《俗女養成記》,儘管江鵝和楊富閔從性別、年美齡、寫作美學都大不相同,但有趣的是兩人都用幽默卻不失犀利的現代眼光去看台灣鄉間的大家族親情與鄉里人情,彼此間有著遙相呼應的洞察與趣味。它們都是用喜劇的手法,去探討人情幽微的重量,既非無意義為搞笑而搞笑的鬧劇,更不是為了感人肺腑大灑狗血的鄉土悲劇,透過非常寫實非常能引起共鳴的劇情和角色,戲劇的情感甚至能跨越世代與族群引起非常大的迴響,他們並不只是懷舊,而是透過現在的眼光去看那些養成我們的既有存在,充滿深情的凝望卻也充滿對抗的勇氣—而這,就是我們現在每個人都正在經歷的一切。

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0 專訪/《用九柑仔店》監製林知秦與製作人徐國倫:結合電視劇與電影的不同長才,開拓不同類型的可能性

細看三立最新華劇《用九柑仔店》會發現,不但影像質感與幕後團隊與一般三立華劇有所差異,更會發現出品方其實是「華人創作」(以下簡稱「華創」),而一手促成本案的華創企劃林知秦,不但是選題的關鍵人物,也是找來徐國倫與高炳權搭檔的伯樂。在訪問雙導演之後,我們繼續來跟訪企劃林知秦與製作人徐國倫,從幕後原創的角度來說明當時為何會選擇《用九柑仔店》這個題材進行改編,跟一般的三立華劇是否有希望做出什麼不同?

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0 專訪/《用九柑仔店》總導演高炳權與導演曾英庭: 如何以電影質感打造出新鄉土的人情味?

多次榮獲金漫獎肯定的阮光民繼《東華春理髮店》被改編成連續劇後,《用九柑仔店》亦被三立旗下子公司改編為同名連續劇。《用九柑仔店》確實是個很「台」很溫暖的故事,有鄉土、有親情、有愛情,乍看之下是個理所當然的三立華劇題材,但細看製作班底卻會發現這次與傳統三立偶像劇相當不同,從製作人徐國倫到總導演高炳權及導演曾英庭,過去都是曾繳出精彩電影(或電視電影)的創作型製片與導演,在他們手裡是如何選定這個題材、並選擇不同的影像質感來定調處理,讓本劇營造出不同於一般華劇或偶像劇的質感風格呢?

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0 專訪/《靈異街11號》製作人張庭翡:戲裡戲外都是傳承 ,「現在可能是最壞的環境,卻有最好的機會」

要說起《靈異街11號》,從最初的基因概念發想,到推動劇本開發發展,再到籌資進行製作階段,製作人張庭翡都是發起者,關於這部她一手催生的戲劇作品,究竟為何會如此想做這個題材,且在 LINE TV 獨家搶先播出,是否覺得這個題材在網路平台媒介上能有突出的表現?

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0 專訪/《靈異街11號》編劇劉存菡、實務顧問小冬瓜:攜手塑造故事與角色,在親身經驗與戲劇間叩問生死議題

在訪問過導演與製片後,更要接著帶大家來了解《靈異街11號》劇本背後的靈魂人物:編劇劉存菡和實務顧問小冬瓜(郭憲聰),了解本劇背後是如何結合歷經多年的開發靈感與葬儀社背景小冬瓜的親身經歷,揉和出現在我們看到的阿海、盛音乃至阿海爸等等角色,以及他們各自面對生死的或感傷或豁達。

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0 專訪/《靈異街11號》製片廖述寧、導演洪子鵬:橫跨電影到長劇集規格,製作台灣類型題材的新典範

繼《台灣靈異事件》後,LINE TV 在 2019 年推出了結合靈異與偵探元素的年度旗艦《靈異街11號》,企圖用現代化類型電影語言來講述這樣的故事,因而製作人張庭翡起用了年輕導演洪子鵬與製片廖述寧,但這不僅是他們兩人首度合作,也是兩人首度參與長劇製作,他們如何分工合作,並在製作人的帶領下將類型電影操作經驗結合到連續劇的執行裡,造就今天的《靈異街11號》呢?

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0 鏡文學《驚悚劇場》:登上國際平台 Netflix ,嫁接台灣寫實與驚悚類型的嘗試

作為IP大腕的鏡文學,這次推出的「驚悚劇場」共有七部短片,以驚悚/恐怖之類型為號召,選出旗下作者的七篇不同小說,再邀請原著小說家參與劇本開發與改編,再交由選出的拍攝團隊來執行並設定影像風格,這點從不同短片的導演風格差異可以看得出來,所以七支短片雖然都名為驚悚劇場,其實敘事手法、節奏和風格都大相徑庭。也於8/15正式登上國際平台Netflix。

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0 專訪/《俗女養成記》導演嚴藝文:一肩扛起製作人和導演責任,為自己為台灣影視試出一條新路

今年嚴藝文甘心在《俗女養成記》裡客串一個媒人婆的小角色,因為她這次不只是演員,她是養成《俗女養成記》的最重要舵手之一,這次她從選題、編劇到導演一手包辦,自己也身兼製作人、自掏腰包補足不夠的製作費;從豪華的北藝大演員陣容來看,她也幾乎是實質的選角指導。過去在銀幕前總是扮演母親角色的嚴藝文,這次一手拉拔大的不是劇裡的小兒小女,而是整部《俗女養成記》,究竟是什麼樣的契機讓她選擇從幕前走到幕後,從演員走向編導製之路,與陳長綸導演共同帶來讓人驚喜連連的《俗女養成記》呢?

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