專訪/《糖糖Online》監製於蓓華X導演簡學彬:用兒少題材開拓台劇在國際市場的潛能,透過青少年的觀點帶給成年人省思

0

採訪、撰文/Maple、徐佑德:攝影/劉志恆

作為國內長期耕耘台灣戲劇的平台,公視今年推出的《糖糖Online》不但鎖定青少年族群,更直接探討直播新科技對青少年生活產生的影響,兒少市場的定位明確加上非常國際化的題材切入點,讓《糖糖Online》繼《魂囚西門》之後成為又一部由Netflix買下全球版權、將同步上全球190個國家的高價獨家內容,究竟《糖糖Online》的魅力何在?差異化內容和小兵立力功的《糖糖Online》對台灣影視產業又有什麼重要的啟示?這次我們特別專訪到《糖糖Online》的監製於蓓華與導演簡學彬,從策略面到製作面為我們分享兒少內容的方方面面。

於蓓華:不只兒少劇,還需要兒童劇 且產業經驗需要積累

監製於蓓華直言過去資源不夠製作優質的分眾戲劇,這兩年因為有前瞻預算,希望每年可以延續做一檔兒少劇,更希望可以做兒童劇,因為這塊市場更沒有被照顧到,同時她也宣告:「明年會完成改編人氣動漫的4K動畫影集《黃色書刊 勇者系列》,6集30分鐘的規格,開出了史無前例的單集720萬,對辛苦的動畫產業來說是合理可以進場的預算,所以來了很多好案子,最後選中的作品大家可以期待。」

於蓓華也帶入國際市場角度來談兒少內容:「其實國外的兒少影集非常蓬勃,有針對各個不同年齡層的影視內容,甚至Netflix最大量點擊率之一的標的,非常重要的類型就是校園青少年劇。相信我們做了好的品質的兒少市場,要進到國際OTT市場是非常有機會的,動畫其實對國際OTT市場來說也是大項目。」

事實上《糖糖Online》正證實了於蓓華所言不差,它成為了2019繼《魂囚西門》後再次被Netflix以全球獨家版權的高價買下的公視戲劇,於蓓華認為這對產業有著重要的意義,他進一步表示:「我覺得這對台劇的意義在於,真的不是一定要花大錢才能做出好東西。最近有個氣氛,好像一定要預算墊高到什麼門檻才能做出好東西,但其實應該去思考的是,如何在你的預算規格裡把東西做到最好。」《糖糖Online》的預算是每集30分鐘約130萬,但透過非常普世化的題材—青少年與直播間的關係與衍生的社會問題,對青少年的黑暗面不去遮掩與美化的紮實描寫,成功打出國際。於蓓華也特別讚許《糖糖Online》的製作團隊列夫特長期關注青少年議題,才能掌握到青少年視角的題材。

而究竟簡學彬導演與列夫特團隊如何透過田調與跳脫「大人視角」的思考呢?這正是下半場訪談的重點所在。

《糖糖Online》導演簡學彬:透過青少年的觀點 看見大人不自覺的壓迫

曾以討論青少年毒品問題的新創電影《乒乓》入圍金鐘獎的簡學彬導演,隨即執導青春愛情電影《可不可以剛好你也喜歡我》和青少年校園劇《糖糖Online》,一直關注青少年議題他認為:「青少年是這個時代的主角,我自己非常希望每拍一部戲都可以接觸到新觀眾,引起年輕觀眾的共鳴。我自己覺得台灣社會有點歧視青年,不相信年輕人的創意和想要表達的聲音,但這樣下去的話我們只會愈來愈老,青少年代表的是全新的、足以推翻舊有思維的新觀點,那是非常重要的。」

不過自己身為人父、年紀也已奔四的簡學彬也坦言:「我們的團隊從近40歲到60歲的成員都有,先提出《糖糖OnlineI》探討直播主概念的編劇張智昇本身也已經三十幾歲了,我們都有自覺已經離青少年太遠,對他們在做什麼我們充滿好奇,也一直在想如何在作品裡更接近他們,我們只能拼命在各種層面收集資料,不但自省、想辦法更新自己的思維。」

從直播這個題材切入,其實也徵顯了他們團隊的敏銳度。簡學彬表示:「為什麼會將糖糖設定成『直播主』,因為我們這個世代是第一批科技參與者,但對我們來說科技是從無到有,他們卻是一生下來就在科技網路時代,那麼他們的人際生活是怎麼開展在這些科技應用產品上?絕對跟我們截然不同,包括我自己的小孩每天都在看直播,我們也常看到很多正負面的報導評論,但我認為它是可以代表這世代年輕人的象徵、是他們彼此溝通的連結,自然是很值得去探討的。」他們從編劇發想開始,用紮實的田調過程去採訪國高中生與直播主等群眾,做了半年以上的田調,剛好公視開徵兒少劇,於是《糖糖Online》遂水到渠成。

簡學彬形容道:「因為直播與社交軟體的發達,青少年愈來愈能在各種平台上表達自己的意見,就會形成很多現象跟直接的溝通。每個週末那種直播主見面會的盛況,可以看到直播的神格化和偶像化,過去對成為偶像的憧憬,現在不再那麼遙遠,只隔了一個手機和螢幕而已。」他也小小賣了個關子:「但我們不希望糖糖成為直播主的原因這麼簡單,所以設計了一個非典型的家庭,而她的動機也跟別人不太一樣。」

除了透過田調貼近青少年外,實際在拍攝過程也要面對青少年演員,簡學彬認為這些演員其實是特別的:「他們其實都有業內經驗,但對觀眾而言可能又有點陌生,但他們湊在一起,有著意想不到的火花。我自己在拍之前其實蠻緊張,覺得跟他們一定有代溝,我要怎麼理解他們?最後我就讓自己變得很幼稚,在拍攝過程學習他們講話的方式、玩笑,去貼近他們。」

由於拍的就是青少年的故事,演員們甚至比自己更貼近角色,所以簡學彬也笑說很多時候比較喜歡跟他們共同創作,他表示:「雖然有劇本,但我還是會問他們自己怎麼去去詮釋,兩個年輕人的對話,他們有沒有自己的語言或方式,都可以去修改。很多時候我拍一個鏡頭會留很多時間讓他們去碰撞,也有很多東西我就是放手讓詹宛儒和孫林煜豪這對搭檔去玩,我就一直不喊卡,他們出來的東西就很自然。」

透過《糖糖Online》捕捉青少年視角後,簡學彬也坦承:「拍這個戲我其實得到很多自省的機會,我真的覺得自己有很多盲點。譬如說我們在戲裡講家庭關係、講教育,我自己也常常去思索到底該給孩子什麼樣的教育,我一直以來也一直存在很多的疑問,就像我在《乒乓》說的,有時候其實不知道可以教孩子什麼,孩子好像都已經會了。但在拍戲時我從青少年視角看出去,還是發現在教育的過程中,大人真的會不自覺地進行壓迫,我會不自覺地用言語去脅迫小孩。父母是看不見自己的,當小孩沒有完成自己的期望,就會有很多情緒,戲裡面透過青少年的觀點,大人不自覺的壓迫這件事就會跑出來。」簡學彬解釋道:「因為這戲裡的情節始於一個其實不是一個多大的事件,但就看見大人的偽善,開始如雪球般越滾越大。」

網路直播已經成為新近且國際普世性(universal)的題材,但從青少年視角切入的《糖糖Online》在其中顯得格外珍貴,究竟《糖糖Online》和糖糖(詹宛儒飾)會走出一條什麼樣的路呢?即將上檔的《糖糖Online》充滿新面孔與新視角,希望能繼《你的孩子不是你的孩子》之後再打開世代之間的對話與溝通。


【成為重擊會員】

熱愛影劇的你快訂閱重擊電子報加入會員吧!重擊會員將可以收到每週精選內容和編輯室報告,到年底前還有特映會、講座、電影票等專屬好禮,週週抽週週送🎁

訂閱電子報成為重擊會員請點以下連結:https://forms.gle/W8k24w4FSzkmxNPs7

關於作者

Punch

娛樂重擊希望能透過網路社群的力量,為台灣影視音產業找到突破點,恢復相關議題該有的注目程度。本帳號將會代表娛樂重擊編輯部,以及發表各方投稿,針對影視音產業提出心得與建議,也歡迎與我們聯繫。

訂閱
最新訊息
網站更新隱私權聲明
本網站使用 cookie 及其他相關技術分析以確保使用者獲得最佳體驗,通過我們的網站,您確認並同意本網站的隱私權政策更新,了解最新隱私權政策