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【擊客來評】韓劇《我是遺物整理師》：人都有一死，為何要害怕談論？
在一片復仇、懸疑、狗血的韓劇中，《我是遺物整理師》以療癒溫暖的主題成功殺出重圍。講述「亡者」的故事，更多的卻是引發觀眾思考如何面對生命及離別，教會活著的人好好活著，也通過劇中的故事審視現實中的韓國社會問題。
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【娛樂重擊 x NPOst】：海洋永續必看選片指南──虛實之間看見海洋之生
你有多久沒看海了呢？平時你又是如何看海的呢？變幻莫測的海洋，總是能帶給人類不同的感觸。本篇為蒐羅各界海洋永續實踐者的真心私藏的精選片單，疫情期間，一起在實與虛的鏡頭中欣賞這片與我們息息相關的美麗海洋吧！
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【擊客來評】《火神的眼淚》沒人負責的眼淚為誰而流
「你要負責嗎？」在這個言論自由的國家，不負責任的人卻滿口負責任，「人民公僕」是公務員的代稱，納稅成了使喚他們的依據。《火神的眼淚》裡，消防員穿梭火場尋找生還者，他們有著專業的消防知識、過人的勇氣和心理素質，但讓他們陷入困境的不是火神的魔爪，更多的是輿論的眼光、制度的殘害、情緒的勒索。
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「我不是天才型導演」 王威翔
王威翔是臺灣新銳導演，畢業於銘傳大學數位媒體系，原本不覺得就讀科系與自己的導演夢有何交集，但「特效」卻也成為他的助力。「遇到挑戰，我不會覺得自己不行，我會告訴自己要去突破。」帶著謙虛及自信，王威翔從每一次的跟片機會學習，觀察導演、拆解劇本，也去參與文化部舉辦的課程，持續譜出屬於他的導演樂章。
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臺南の熱血漫才團體 暴羅WALK
暴羅WALK為臺南唯一漫才團體，小羅和暴牙兩人原為普通的球隊前後輩，後因受邀出演阿伯樂戲工廠的尾牙表演便成為合作演出的好夥伴。為推廣漫才，他們深入校園成立工作坊，有時為增加曝光機會甚至會不惜賠本演出，「雖然台灣對藝文產業的支持沒有很多，但這不是創作者做不下去的理由，我們還是得自己想辦法。」暴羅WALK希望和其他產業、平台合作，結合別種藝術形式讓更多人看見自己，也漸漸走出臺南、尋覓更多機會。
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2021第23屆台北電影節雙競賽入圍名單公布
第23屆台北電影節共有400件作品報名，創下歷屆最高的報名件數。5/14公布的雙競賽入圍名單，31部入圍作品中，又以《無聲》入圍八項最多。今年也設立由觀眾投票的「觀眾票選獎」，並再次與「台灣影評人協會」合作的「台灣影評人協會推薦獎」，期望能展現與評審團不同的觀點。
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不只是「海水正藍」的張曼娟
張曼娟除了是年少成名、獲獎無數的現代文學作家、《幸福號列車》的主持人，更是一群小學、國中生的「曼娟老師」，以及兩位老人的「照顧者」。張曼娟的一躍成名不僅是因為找到正確的方向，而是有機會便增進「說故事的技能」，維持敏銳的感受並不斷增加內涵，是她之所以驚豔大眾並持續創作至今的原因。
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生命的意義 今際之國的闖關者
《今際之國的闖關者》用遊戲包裝理念，每場遊戲都是作者對人性所提出的疑問。本劇不斷告訴觀眾過去已經無法再現，未來也猶未可知，只有「當下」才是最重要的，或許生命就是場遊戲，管它結果如何，縱情享受即可。
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專訪/《國際橋牌社2》製作人汪怡昕：打造全臺首部直面政治的戲劇，將臺灣民主推向國際
《國際橋牌社》製作人汪怡昕在面臨多方困難之際，從零到有打造出這部直面政治的作品，隨著第二季即將推出，將著重講述1995-1996年的飛彈危機及國際間緊張的政治局勢，未來他們希望以客觀現實的視角及更完善的編制，讓臺灣獨有的民主邁向國際。
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《85年的夏天》——如何證明愛過？
墳墓作為死亡的象徵，多少令人感到害怕，但當它被詮釋為愛過的證明，在墳上起舞即是兩人之間的海誓山盟。《85年的夏天》來自法國，在這部電影裡，同性戀不足為奇，不再向大眾坦承出櫃，沒有反對，只有戀人愉快的相處、相愛，單純且令人著迷，而導演歐容也藉由主角們在他人死後的對談，和觀眾一起討論愛如何不被遺忘、如何存在？
