文/陳明萱
在臺灣，人們愛聊政治、也知道談政治傷感情。對影劇娛樂產業來說，政治更是敏感，讓產業中人卻步再三，因此政治劇的孵化總在破殼前就結束，或僅作為時代背景存在，《國際橋牌社》有何不同、又為何不同呢？這次製作人汪怡昕來到重擊Podcast 與大家分享如何從零到有，在各種不利因素下，孵出這部「直面政治」的真·政治劇。
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輸出臺灣特有的民主IP
臺灣的影劇圈一直存在「不要碰政治」這樣的隱形枷鎖，今天也穿著招牌黑色 T 恤、藍色牛仔褲來重擊的汪製作人，坦言最大的挑戰其實是市場。關於政治，沒有「大眾口味」，而且對立激烈，「現實是無論怎麼拍、技術再好，都會有人有意見。」汪怡昕不諱言地說。
與美國、韓國等其他影視大國相比，臺灣在資金或技術面確實較為不足，這反而激勵汪怡昕去想：「如果沒有做出具臺灣脈絡的東西，人家就有了幹嘛買你的？」該如何找出無法被取代的獨特性？什麼樣的內容才能邁向國際市場？他的答案是：臺灣的民主。
從汪怡昕決定以台灣人的集體記憶創造 IP 的那一刻起，他就期待透過影視將臺灣民主推向國際，《國際橋牌社》也從歷史背景的鋪陳導引觀眾，用故事串連起現在跟過去的臺灣。然而不只一般路人，連親近的朋友都來勸退，怕他慘賠還弄得一身腥，但汪怡昕堅信這樣的政治題材是值得被看見的、也絕對有商業潛力。
《國際橋牌社2》將更著重國際故事
以90年代的臺灣為背景，歷經第一次總統大選及各種社會運動、國際局勢變動，《國際橋牌社》在第一季的大膽詮釋，的確攪動了一池春水。看過的人都知道，劇中影射了不少政治人物或民意代表，包含李登輝、陳水扁、郝伯村等多位政界大人物皆為角色原型，進而展開真實事件的改編架空。
在蒐集素材時，需要面對滴水不漏的國安單位，又或不同職業在今昔的差異，想解密政治檯面下真實故事，製作團隊四處請教相關經歷者。在人物皆為虛構的情況下，以符合現實的背景支撐劇情，汪怡昕談道，臺灣對政治及文化認同的情況複雜，即使劇是對的，但也可能因個人想像或年代差異而有不同見解，「知道越多秘密的受訪者，你越要花時間比較不同人說法，這個過程很長，但也是做這個劇的代價。」他笑著說。
第二季開拍時，他們吸收第一季播出後的反饋並加以調整，轉而由事件服務人，讓人物刻畫更厚實，希望以重要人物的生命歷程帶領觀眾回顧歷史。比如由馬力歐飾演的報社主任王照陽，在第一季以鮮明獨特的個性深植人心，更入圍第55屆金鐘獎最佳男配角，在第二季該角色將轉任電視臺，為緊湊的劇情帶來不一樣的火花。
《國際橋牌社2》講述1995-1996年的飛彈危機，著重前線緊張的政治局勢，更會緊扣「國際」二字，把故事線延伸至美國、中國、日本，展現過去臺灣與各方勢力的拉扯也能感受到今昔之間的差異。
敏感的政治題材所會面臨的難題
許多年輕觀眾，從未經歷那個年代，缺乏深刻感受，歷史事件可能只是他們課本上的一小段，汪怡昕也透露，數據分析得出的結果血淋淋的擺在眼前：年輕人不愛看歷史、不愛看政治。
但他自問：是年輕人不看？還是沒把故事講好？像《橋牌社》這樣的作品，為社會大眾帶來反思，也帶來激烈論戰，對商業來說風險極高，不過他表示團隊因為過往就曾處理過白色恐怖、228 等議題，也對於可能發生的各種公關處理有事前準備，因此較能坦然面對。
《國際橋牌社》在籌備初期就有意進軍國際，但敏感的政治題材往往令 OTT 平臺卻步，在耗費時間成本卻無確定採購方的狀況下，汪怡昕決意運用公司其他有賺錢的商業支線來支援橋牌社的推行，積極找尋露出機會，更先大膽釋出那些看了有感卻敏感的片段來凸顯劇集精華。
「我不是滿腦子都在談理想，是從生意上判斷覺得有機會，現實中帶領團隊做我相信可以。」拍攝完畢後，橋牌社的片場都將留存作為展覽用，更成立「凍蒜茶館」涵蓋了北中南東各異的選舉小吃、一比一的總統辦公室等等，在餐廳正常營運的同時也達到永續經營IP，民眾可以從親身體驗看見拍攝過程，真正提升了橋牌社的商業價值。
影視的自給自足將帶動產業發展
在多方資源短缺下，汪怡昕從零到有打造出《國際橋牌社》這部呈現臺灣政治縮影的劇集，預計三年後他們也將把這段期間的調查報告匯聚成一本書，推出外傳：《國家的誕生》；另外，在疫情期間宣佈開拍的《和平歸來》，將和大眾談論臺灣的防疫及曾經的挫敗，看似醫療劇的背後其實隱藏著更多政治，汪怡昕及團隊希望透過這樣的模式，一個一個地把原先在劇集無法細說的重要時刻延伸成外傳。
《國際橋牌社》前兩季因仰賴文化部的補助才得以啟動，但未來汪怡昕希望在把劇做好的前提下，以更加客觀現實的視角、更完善的編制，描繪具多方視角的歷史，「我就是（影視產業）永遠的工人，一輩子都是工人。」從說好故事出發，他期待能讓更多人認識橋牌社，也讓更多人看見臺灣爭取民主之過程及珍貴。
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