終於要在本週上檔的本土黑色喜劇、高炳權執導的第二部劇情長片《江湖無難事》其實「名不副實」，雖然片名是「無難事」，現實中本片從劇本到製作歷經相當久的「熟成期」和跌跌撞撞的急轉彎。這次我們特別為大家訪談到包括原案企劃高炳權導演在內及不同階段加入的編劇馮勃棣（Birdy）及蔡顗禾來共同回溯這一路走來的點點滴滴。
面對5G時代的來臨、從過去HD高畫質、4K到8K技術、120高幀率，甚至裸視3D與XR。可以想見，在基礎建設齊發的同時，內容產製也要並進，並且在這個萌芽初期，攻略國際市場，建立相關領域的灘頭堡，是當務之急。娛樂重擊親臨威尼斯影展現場、帶回第一手採訪國內外主創團隊的報導，從中找尋科技、內容、產業、觀眾的橋樑。預計四篇內容，從技術運用、台灣VR電影、國際VR電影之市場與發展狀況進行全面性的深度分析。
既豐富又單調、既獨特又熟悉、既大破大立又自曝其短，以《蝙蝠俠》經典反派為核心創作的《小丑》無疑是今年最具話題性與爭議性的電影（恐怕沒有之一），在超級英雄脈絡裡寫下自己獨一無二的篇章，卻也因作品的偏執與沉溺飽受批判。《小丑》看完之後肯定讓人爭論不休、要不狂愛要不狂恨，但若說好的電影的特色之一在於刺激辯論與想法，則說本片獲得呼應爭議聲量的讚美，可能也是實至名歸。
改編自真實國際醜聞，《天眼行動》導演蓋文胡德與奧斯卡提名女星綺拉奈特莉合作的新片《瞞天機密》描述英國情報機構的中文翻譯員凱薩琳無意間接觸到關於美國意圖串通英國，在缺乏證據下發動伊拉克戰爭的郵件，深受良心譴責的她決定將此事公諸於世，雖然影響了戰爭的發展，卻也必須面對來自各界的迫害與控訴。出色的演出、有趣的故事，加上紮實的執導讓本片雖稱不上是經典傑作，依舊能在製造緊張氣氛和探索歷史上有不少發揮，提出的議題亦值得反思，整體絕對值得一看。
從影 30 多年來，菲尼克斯不乏與名導合作的電影，在 2000 年以後更是火力全開，每隔幾年就有一部影展或獎季代表作。今年的《小丑》絕對是他演藝生涯的轉捩點，現在在等待電影上映之時，或是看完電影而更加欣賞這位演員的話，以下 6 部作品更不容錯過：
在威尼斯影展與多倫多影展相繼落幕後，初步的奧斯卡戰況已大致勾勒出，而身為觀眾的我們也有一波片單可收——此篇介紹的正是日前在影展首映，確定會在臺灣上映的 6 部衝奧作品：
2019年台灣的電視和電影各自出現了《靈異街11號》和《第九分局》，兩者其實都從台灣本土社會熱愛的經典故事題材—將靈異鬼故事與辦案申冤緊密結合的傳統—得到養分，再試圖用現代化的視覺風格與電影語言讓故事核心得到升級地展現，核心的情感、人物之間的關係與課題，則都還是非常貼近大眾市場主流口味的自我成長、親情的懊悔與和解。因此，《第九分局》可以說是建立在一個相當亞洲式的英雄旅程之上，再用靈異版「MIB」的模式與探案懸疑元素去加強敘事的推進力與懸念。
有著原作的高評價、優異視覺與複雜故事線珠玉在前，改編的工作無疑壓力山大，但徐漢強運用優異的風格、剪接與視覺，成功建構出一個獨一無二的世界觀，電影敘事完整複雜卻又意外地流暢，《返校》不但毫無疑問是近三年最好的台灣商業電影，透過大膽而嶄新的電影語言與風格操作，來處理過去台灣新電影曾探尋的主題，更加突顯出徐漢強的《返校》可以說是台灣電影正式與台灣新電影深情告別的里程碑。
用新的設定和格局，訴說一路走來所關心的內容與議題，藝術片名導詹姆士葛雷新作《星際救援》看似踏上全新道路，實際上還是堅守原本的美學，只不過換個呈現的方式。葛雷私密的格局和議題讓本片終究還是傾向於小眾市場為主，抱持太空史詩進場的觀眾恐怕註定要失望。還好對喜好藝術作品觀眾或導演粉絲來說，有這樣的嘗試與挑戰，很難不為電影裡頭若有若無又濃郁的美折服。
改編自赤燭遊戲公司同名作品《返校》，找來新銳導演徐漢強，《紅衣小女孩》系列編劇簡士耕，《天黑請閉眼》與《對面的女孩殺過來》的編劇傅凱羚，光是這組合本身就不會太錯，而走恐怖驚悚、台灣真實歷史、道教文化及傳說、前無古人的 IP 操作方式、新銳導演挑大樑的模式，《返校》在整個製作團隊的組合與操作模式，讓人嗅到台灣商業電影走向工業流程的意味，就正片狀況來說，這是一部讓人感受到產業累積的作品。
