還好，高炳權和曾英庭終究力挽狂瀾，在劇的後半部狂拉尾盤。原著裡有的殘酷與溫柔，兩人對戲和風格的掌握度，都慢慢施展開來，讓《用九柑仔店》成為一部即使只靠6、7、8集三集的成就，就能夠傲視群倫的特殊存在，也因為這三集太過成功，就讓人不可能不跟著它的情感和呼吸往下把9、10集一口氣看完，整部劇從第五集到第六集之間跨過的障礙，簡直就是柏林圍牆的高度。
要說《陪你很久很久》是部什麼樣的片，其實一時會有些難措詞，因為它有青春片的電影語言和背景，也有著愛情喜劇的某些元素，但它的搞笑方式或笑點又不是愛情喜劇的喜劇點，比較像中二少年或輕小說甚至無厘頭的風格。但再想一想，它其實也不難形容，大概就是一個工具人版的《極樂宿舍》，充滿少年的狂想與幻想，青春的苦澀和成長確實有，也許不是一無可取，但統攝在一個稍嫌幼稚的視角和顯得斷裂的劇本敘事與角色情感弧線裡，看完只讓人無所適從。（以及讓人更加疑惑，到底為什麼這部入圍金馬改編劇本而不是《比悲傷更悲傷的故事》。）
《 雙子殺手 》是李安在《比利林恩的中場戰事》之後，再一次挑戰3D與120幀的高規格拍攝，身為一個技術狂，李安的新作既然以嶄新技術為主打，當然要以高標對待，且在傳統敘事的檢視之外，勢必亦要針對技術面作討論。
睽違十年，cult喜劇《屍樂園》的續集《屍樂園：髒比雙拼》（以下簡稱《屍樂園2》）終於以幕前幕後的原班人馬，重新在大銀幕上與觀眾見面，成果既證明了首集所獲得成功的難以複製，也證明了片中特定元素的無窮潛力，創造出一部雖無必要，但尚有可觀的複製品。
製作精美但敘事薄弱，用情緒掩蓋故事的不足，《黑魔女2》比起出乎意料大獲成功的首集各方面都略遜一籌，但讓首集脫穎而出的優勢在續集依舊存在，兩位主角的魅力亦是一大賣點，雖說弱了些，終究還是維持了前作的童話魔法，給人感動的時光。
不過做為過去未收錄的《絕命毒師》集數？《續命之徒》再度讓觀眾想起了一切關於《絕命毒師》的美好，連原文片名都像極了某集不為人知的《絕命毒師》的名字。的確，少了華特的《續命之徒》也少了原作近乎史詩般的衝突、小螢幕史上最經典的其中一個角色，以及兩個南轅北轍角色被迫碰在一起所擦出的火花，但舉凡大器磅礡的攝影（筆者何其有幸在大銀幕觀看本片）、對於細節和過程的偏執，以及難以捉摸卻又再合理不過的故事，都是《絕命毒師》的正字標記。
《弒婚遊戲》描述平凡少女葛蕾絲準備嫁入以販售桌遊打造商業帝國的豪門家庭，結婚當天按照家族傳統，新加入的成員必須要玩一場隨機的神祕遊戲，誰想得到一玩下去，新婚夜卻成為史上最致命的遊戲…
2019年的高雄電影節將「XR無限幻境：XR大觀」作為本屆策展主題之一，蒐羅各國ＶＲ得獎作品於高雄電影節與大家碰面，包括法國新影像藝術節、坎城影展、 日舞影展、翠貝卡影展、富川國際奇幻影展、威尼斯影展等得獎作品，如《牆壁裡的狼：逃亡篇》、《紐約龐克二部曲》、《記憶之鑰》、《愛情非線性》、《失身記》等作品都是入選了今年的威尼斯影展，如果有空下來高雄，一定要看這幾部作品。
一切都要從2008年開始談，陳雪甄在PTT上看到了一則甄選演員的貼文，導演用了短短幾句話生動地敘述了故事的大綱，優美的文筆吸引了她注意。隨後她在試鏡會上與對方初次相見，兩人當下沒有什麼交談，但她卻立刻產生一種感覺，一種難以言喻的默契感。這是她與廖克發的初次相見，從第一部合作的《鼠》到現在，兩人已經合作達11年之久。在日前公布的金馬獎入圍名單上，廖克發與陳雪甄以《菠蘿蜜》提名了金馬獎最佳新導演獎。這部作品是廖克發的半自傳電影，從馬來西亞到台灣讀書的主人翁一凡，有著許多他自己的身影。而陳雪甄則主要負責製作前期的演員指導，同時身兼演出。本次的訪談將讓兩位導演分別談一談本片的製作經歷。
《江湖無難事》最可圈可點的就是劇本（沒入圍金馬獎真的很讓人意外），一路抓在既滑稽又寫實的超展開上，讓劇情轉折既讓人猜不到，但轉過去又讓人覺得合理不過。笑點自然也不是硬要放，每個笑點都有推動到劇情的效果，也許笑點有高有低，但說故事可是絲毫不含糊，每個留的梗、每個可疑的眼神、台詞和行為，最後都會得到相當有力的解答。這正是《江湖無難事》作為一部成熟喜劇的標誌，它完全很清楚自己在講一個什麼故事，在這個故事裡哪些地方一定會很好笑，但故事本身該有的熱血、感動、翻轉、場面，同樣做得一絲不苟。
