影視聽中心在二○一九年夏天與「光點華山實務學堂」合作，開設了「抵抗時光遺忘：影音修復利用」主題課程。從數位修復的意義、膠卷整飭、最關鍵的聲音及影像修復，到版權的取得利用，一步步解開「數位修復」的技術祕辛。本期連載最終集，由智慧財產權實務經驗豐富的黃秀蘭律師，講授數位修復各階段工作在法律層面上，有哪些需留意之處。

對於看過前作《大佛普拉斯》和藍本《唬爛三小》 ( 後面個別簡稱《佛》、《唬》 ) 的筆者來說，感受到黃信堯導演（啊堯）在許多方面的進步，心中滿滿的感動，但也察覺不能避談的問題點，難免遺憾。

睽違三十五年，物極必反或是風水輪流轉，《大輪迴》如今又值得臺灣的電影人重新回顧了。

繼台語片六十週年修復辛奇《危險的青春》與林摶秋《六個嫌疑犯》之現代派電影後；繼二○一六年TIDF重探《劇場》雜誌前衛性而意外發現的陳耀圻紀錄片《上山》、牟敦芾「成為禽獸導演之前」就令人咋舌稱奇的《跑道終點》與《不敢跟你講》、以及邱剛健實驗短片《疏離》後，潘壘的文藝片《颱風》適時現身，可說是一場滂沱及時雨，補足了「改寫／重寫六○年代臺灣電影史」的計劃架構。電影學者有得忙了。