老樣子，又到了寫年終榜的時間。對於筆者個人而言，2018當然還是有大格局、還是有超級英雄、還是有歷史的重量，但今年的榜單莫名地很「個人」，一方面毫無疑問地反應作者的偏好，一方面故事所講的也莫名個人。這裡頭有超級英雄、有時代歷史，但更多的卻是回歸人的本質，與其內心故事的的作品。規格上有大有小，但對人的觀察與格局，卻是絲毫未變。
DC 電影宇宙最新作品《水行俠》儼然與過往強調黑暗史詩風格的查克史奈德作品劃清界線，選擇以近似寶萊塢電影式的浮誇，作出對於超級英雄類型的另一種宣示。成果雖不能說是盡善盡美，至少娛樂性是少不了；另闢新局的第一步走得固然有些跌跌撞撞，至少還是站穩了腳步。
概念與視覺俏皮逗趣，劇情故事讓人狐疑，《無敵破壞王2：網路大暴走》（以下簡稱《無敵破壞王2》）有著諸多充滿巧思或驚喜的片段，只可惜整體敘事跟不上設計的腳步，讓電影分開來看頗有可觀，湊在一起便顯得紊亂。小朋友看自然是相當開心，成年觀眾也不難在其中找到亮點，但比起近年延續經典公式的《海洋奇緣》，或大膽創新的《動物方城市》，《無敵破壞王2》就明顯差了一截，成為野心壓過執行的案例。
新與舊美學的混搭與融合，讓《金牌拳手：父仇》（以下簡稱《金牌拳手2》）有些時候難免顯得尷尬或猶豫不決，若期待系列延續首集，往更現代或獨立的路線前進，恐怕也會感到失望。但回歸經典的純粹美好，加上持續挖掘新元素的回報，依舊讓《金牌拳手2》成為近期最感人的運動劇情佳作。英雄的步伐或許蹣跚，但只要逮到機會，情感重拳一樣可以將人擊倒在地。
平心而論，我不喜歡《比悲傷更悲傷的故事》，但它是一部達成類型片想像的電影，一記商業院線的漂亮安打。悲劇愛情電影，透過觀眾對於完美愛情的神秘想像，來讓觀眾惋惜、落淚，本質上，這種故事能幫觀眾更珍惜身邊的幸福。只要觀眾在戲中被治癒、被淨化，《比悲傷更悲傷的故事》就能是一部被需要的電影。透過電影最後二十分鐘的催淚效度，陳意涵宛如王牌打者在九局下半無人上壘的局勢打出全壘打，比賽結束，伴隨著觀眾抽面紙啜泣的聲音。它很貼近觀眾，陳意涵扛起整部電影的能力很出色，電影完成度也高，在商業面向上，它是漂亮的出擊。
《人面魚：紅衣小女孩外傳》面臨的實際挑戰，如同眼下所有知名商業電影的難題，要在延續系列風格與提供新鮮創意之間找到折衷，既要肩負推動系列潛力的商業使命，又要顧及滿足觀眾的作品完整度。在強盛如 MARVEL 都未必能解開的難題底下，《人面魚：紅衣小女孩外傳》仍能看到新導演銳利嘗試的亮眼火花，卻也保有兩難下的困窘疲乏。
導演張藝謀在《長城》嚐到票房、評論的敗績後，意圖以中國水墨的概念來化簡《影》的意象，平反色彩上、場面上不知節制的惡名。本片乍看是以收復境州為題，實際開出的是主公對失去「權勢」及子虞對失去「情慾」的憂慮。前者是只要都督一日不除，主公的位置就坐不安穩；後者是看出境州的心有雜念，無法專心習武。因此雙方各自佈了棋局，棋盤上有主公、長公主/青萍、都督真身/子虞、都督分身/境州、都督夫人/小艾、武將田戰、文官魯愛卿、境州母等人。而境州在兩盤局裡皆立於正中之位，如何讓境州俯首帖耳，將左右局勢變化。在第一場戲「琴瑟和鳴」的段落，便將「權勢」、「情慾」兩回事同時攤開。
經過《怪獸與他們的產地》的冒險，關心怪獸比人類多的紐特回到英國，繼續照顧自己皮箱中的種種奇妙生物。但當過往恩師鄧不利多找上門，紐特被迫重新踏上冒險之路，與熟悉與陌生的盟友一同對抗邪惡勢力，甚至捲入關係整個人類世界的魔法陰謀。
《風中有朵雨做的雲》是中國導演婁燁在 2018 年完成的劇情長片，電影片型無限逼近一般對「黑色電影」（Film noir）的想像。一個是非分明的怒氣刑警，在拆遷抗爭現場維持秩序的時候，介入一宗當下發生的兇殺案，他開始追查兇殺案背後的關係人，過程中逐漸發現背後的關係千絲萬縷。加害者與被害者、是非善惡、道德倫理皆已錯位。刑警循線向前，最後的疑點指向一個在五年前失蹤，名叫「連阿雲」的神秘女子。她是多位涉案關係人的好友，在五年前神秘消失無蹤，而有人表示曾在命案現場再看到她的身影。
《邪不壓正》改編自作家張北海小說《俠隱》，描述 1930 年代的北平，是一段發生在屋脊上的復仇故事。本片是姜文在「北洋三部曲」的末著，連同《讓子彈飛》、《一步之遙》共同合成一個整體，三部電影的共同風格是諷刺味重的黑色笑料、厚實響亮的聲音設計、油嘴滑舌又綿里藏針的對白。
