某種程度上，可以說《怪獸與葛林戴華德的罪行》（以下簡稱《葛林戴華德的罪行》）是一部非常後現代的商業鉅片：過去雖有《帝國大反擊》或《魔戒》系列電影作為先驅，但隨著 X（X代表亂數）部曲系列和電影宇宙蔚為風潮，現在一部電影似乎已經不需要做為「一部」電影，不需要有開始、不需要有中段、不需要有結尾，只需要對過去系列的知識作為根基，以及對系列的喜愛作為嚮往，其他的一切都只是彩蛋和驚喜。過往藝術片常出現的小說式結構、迂迴曲折的敘事、影像與劇情的剝離，在《葛林戴華德的罪行》可說是一應俱全，讓這既是今年製作上最精緻的電影之一，卻也可能是最讓人困惑疏離的商業作品。
經過《怪獸與他們的產地》的冒險，關心怪獸比人類多的紐特回到英國，繼續照顧自己皮箱中的種種奇妙生物。但當過往恩師鄧不利多找上門，紐特被迫重新踏上冒險之路，與熟悉與陌生的盟友一同對抗邪惡勢力，甚至捲入關係整個人類世界的魔法陰謀。
做為計畫中五部曲的第二部，整個《哈利波特》相關魔法宇宙的興衰存亡，儼然落到了從小說轉戰編劇的 JK 羅琳一人上頭，同時身兼創世主與救世主二職。若說《怪獸與他們的產地》不過是鋪陳另一個史詩故事的牛刀小試，《葛林戴華德的罪行》則讓羅琳擁抱其內心中對於世界建構的著迷，舉凡過去《哈利波特》出現過的元素（意若思鏡、變身水）、角色（納吉尼、巴黎避難所主人），乃至整個電影宇宙的史觀，以及首集所登場的人物和奇珍異獸，個個都是心頭好。
但不知是想說的故事太多而時間太少，或者小說之建構跟劇本之執行完全是兩碼子事，《葛林戴華德的罪行》敘事上顯得臃腫雜亂，同時要交代至少七個角色個別故事的結果，便是人人都有登場時間，卻沒有任何一條真正的主線，或觀眾可以理解的核心敘事：片名是葛林戴華德的罪行，但葛林戴華德的罪行是什麼？系列叫做《怪獸與…..》，但紐特與這一切有何關聯（除了可以帶出各種視覺奇觀外）？故事似乎在鋪陳葛林戴華德與鄧不利多的宿命對決，但按照過往敘述，兩人要到 1945 年才一較高下，現在不是才 1927 年嗎？甚至，本片的調性也因此雜亂無章，時而像是魔法史詩，時而像是浪漫愛情喜劇，時而像是家庭倫理大悲劇，彼此之間切換毫無邏輯可言，更加深了個別敘事與電影做為整體的斷裂。
以上問題延伸到演員身上，也讓本片的演出除了短促的第一印象外，幾乎沒有任何發展與敘事軸線，宛如巨大敘事棋盤上的棋子，隨著故事移動，卻永遠走不出格線。但假若上述這一切讓人讀起來覺得是深度、宏大、複雜的代名詞，或身為系列粉絲跟電影有關的一切本來就是基本知識，則好消息是《葛林戴華德的罪行》還是有著整個系列一貫的高製作水平。大衛葉慈動作調度上是沒有太多長進，但六部電影下來所建立的視覺語彙卻是一貫的精緻典雅，從活靈活現的怪獸、不同外型角色的混搭、法國魔法部等場景的建築風格，乃至重回霍格華茲心裡的那份悸動，已經足以讓人想起過往美好。
在本片將近尾聲的部分，有一場危及整個城市的危機，經過主角們的努力，終於化險為夷。但危機本身來的莫名，負責帶領眾人對抗危險的角色全片只出場不到五分鐘，中間跟怪獸毫無關聯，實際解決的方式也是再方便也不過。這場戲基本上便是本片的縮影：概念沒有太多問題，但執行起來讓人不知所云，各種元素加在一起彼此抵銷，成了一場華麗炫目的冷光燈光秀。《葛林戴華德的罪行》不能用差勁形容，只是很難想像這是一部電影。既然兩位傳奇巫師的對決還有將近二十年、三部電影的時間，也許可以讓觀眾先在乎世界與人物的安危才是比較重要的。
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