Philip 專欄/百變的規格,不變的格局:2018年十大電影

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老樣子,又到了寫年終榜的時間。對於筆者個人而言,2018 當然還是有大格局、還是有超級英雄、還是有歷史的重量,但今年的榜單莫名地很「個人」,一方面毫無疑問地反應作者的偏好,一方面故事所講的也莫名個人。這裡頭有超級英雄、有時代歷史,但更多的卻是回歸人的本質,與其內心故事的的作品。規格上有大有小,但對人的觀察與格局,卻是絲毫未變。

10.《一屍到底》

圖/imdb

《一屍到底》現實裡的奇蹟故事相信多數觀眾都不陌生:一部沒有大牌、沒有特效、製作水平有相當大進步的電影,莫名成為今年秋天最長賣也最感人的電影之一。某種程度上,喜歡這部電影的樂趣和喜歡楚浮的《日以做夜》相同,如果你(妳)愛電影、如果你感受得到一個人也愛電影、如果你感受到電影拍攝過程的每一分緊張與快樂,則這註定要成為一部不可不愛的電影。

但除了本身帶給觀影愛好者滿滿的感動外,《一屍到底》也是今年最傑出的喜劇之一,前三十分鐘的胡鬧,造就了最後四十分鐘幾乎是福至心靈的高潮,痛痛快快地給人大笑一場的權力,電影裡頭的種種苦悶、無奈、鬱鬱寡歡和妥協,都成為了推動敘事的薪火。的確,本片沒有太多人生大道理,或改變世界觀的震撼,只是能夠好好笑一場、哭一場,看見一部電影背後的光怪陸離,已經是今年最讓人驚喜的作品之一。

9.《非孕私生活》(Netflix)

圖/imdb

2007年,塔瑪拉詹金斯以外冷內熱的處女作《親情觸我心》,瞬間成為好萊塢最受矚目的新銳導演。沒想到,下一次再有機會看到詹金斯的電影,已經是隔了十一年的《非孕私生活》。在過去這十年的時間裡,好萊塢對於題材選擇上有了劇變,小眾作品幾乎已經消失得無影無蹤,所幸詹金斯創作上的才華依舊完好無缺,而現在有了Netflix,台灣觀眾終於有了輕鬆看到詹金斯作品的機會。

詹金斯才華洋溢之處,在於她從一個非常人生劇展的故事開始,一方面能挖掘出更多的細節、生命歷程、矛盾與衝突,讓眼前角色作為不管多荒謬,都還像是一對走投無路的正常人;另一方面,她則在各式各樣的細節裡頭,注入恰到好處的幽默感與小插曲,讓電影的肌理更加完整豐富,也讓《非孕私生活》雖然會逼著觀眾思考,卻從不會淪無答案理所當然的教科書,搭配保羅賈麥提和凱瑟琳哈恩極度逼真的演出,讓相對小眾的議題突然有了普世魅力,喜歡類似《海邊的曼徹斯特》風格的觀眾不容錯過。

8.《黑豹》

圖/imdb

純粹以一部超級英雄電影的衡量尺度來說,《黑豹》無疑是一部極高水準的作品:無論是天衣無縫的選角、獨特的世界觀與視覺設定、精彩的追逐戲(高潮動作場面則是另外一回事…),乃至恰到好處的幽默感,一部成功漫威電影必須擁有的各種要件,在本片依舊是一應俱全,再度證明只要公式用得好,超級英雄疲乏絕對是假議題:有誰能在觀看首爾飛車追逐的橋段時,不會感到些許興奮與心跳加速呢?

但比起其他類型電影,《黑豹》又顯得如此不同,如此深思熟慮,如此…入世。主角或許是虛構非洲國家的國王,同時兼任拯救世界的超級英雄,但片中所討論的議題卻和現實世界息息相關,所做的控訴和反思遠不止於「有愛最美」之類的口號,並靠著漫威史上(可能也是超級英雄類型史上)最好的反派有了代言。你(妳)可以舉出許多比《黑豹》更深奧、更複雜、立論更多元的作品,但同一部電影有著酷炫的高科技飛車與武打,回顧非洲殖民與剝削的歷史,同時在全球賣破十億美金,怎能說不是年度最傲人的成就之一?

7.《燃燒烈愛》

圖/imdb

必須說,個人第一次看《燃燒烈愛》的時候,看完的感覺是錯愕大過震撼、冷漠多過悲傷。但隨時間經過,《燃燒烈愛》開始像片中謎一般的女主角,讓人莫名地一步步栽進去,每回想一次都陷得更深一點,在心中出現了有如男女主角第一次獨處時,那轉眼消失光線所掏空的缺口,與文本本身─甚至是村上春樹本身的創作風格─形成絕佳互補。

李滄東在節奏上的掌握是有若神助,用一種不疾不徐、輕描淡寫的手法,一步步帶領觀眾陷入那伸手不見五指的道德與情慾濃霧之中,三位主角的演出也是電影可以如此成功的一大原因,特別是史蒂芬元讓人抓不準是危險變態還是溫和友善的謎團核心,在在加深了全片的神祕感。有些問題恐怕一輩子都不會水落石出,而與其竭盡心力找出眼前一切最合理的解答,不如就像女主角一樣,順從自己的心之所向,一同隨著音樂和影像舞動沉醉吧。

6.《霓裳魅影》

圖/imdb

無論就安德森本身,或藉此片告別影壇的丹尼爾戴路易斯的角度來看,宛如印象派一般、用精準筆觸和控制力創造出朦朧美的《霓裳魅影》,都不能說是兩人近年的代表作,不過這純粹是因為兩人在此之前已經立下了無數難以被超越的標竿,以至於本片假如沒有到超凡入聖的程度,都不能說是徹底的成功。但這不是說本片讓人失望。事實上,《霓裳魅影》從拍攝到演出到技術層面,皆充滿了各式各樣的精采表現,兩位男女主角的演出讓人讚嘆,一場媲美《教父2》的跨年戲,更是今年最超凡入聖的電影橋段之一。

《霓裳魅影》可以從很多角度切入:它可以是一部探討扭曲愛情觀戲與愛情中控制成份的劇情電影、可以是一部探討藝術創作與其中偏執的寓言故事、可以是探討兩性關係的另類黑色喜劇,甚至是讓人飢腸轆轆的美食電影。而可以讓這一切完美融合在一起,並用最深厚的拍攝功力,執行心中獨一無二的願景,這的確是一部保羅湯瑪斯安德森電影無誤。

5.《歡迎光臨奇幻城堡》

圖/imdb

大約在本片上映前夕,筆者造訪了佛羅里達,去了迪士尼樂園,實際看見《歡迎光臨奇幻城堡》裡頭,那蒼白、荒蕪、與夢想僅一步之遙,卻又如此殘酷而苦澀的地景,也讓人對於編劇兼導演西恩貝克對現實的捕捉更感敬佩。貝克對於底層人生向來充滿了憐憫,但不同於前作《夜晚還年輕》的爆發力,《歡迎光臨奇幻城堡》則選擇用近似於台灣新電影那寧靜致遠的散文筆觸,窺見這些乍看之下平凡無奇甚至低俗粗鄙的生活,以及平靜外表下,波濤洶湧的一面。

但比起此類題材常見的悲苦甚至淪為悲慘小電影(Misery Porn),無論是《夜晚還年輕》裡是口無遮攔的變性阻街女,或本片天真活潑的小女孩,貝克的作品又散發出強烈的生命力和日常的快樂,讓人不只體驗生活的苦,也看見活在其中的苦中作樂,讓《歡迎光臨奇幻城堡》拍的是常見題材,卻拍出類似作品少見的深度和感動,片尾那精采絕倫的轉折,更為電影帶來意想不到的衝擊力道。戲法人人會變,巧妙各有不同,一樣呈現日常平凡的底蘊,要像貝克這樣深入人心,還真是一點都不平凡的事情。

4.《蜘蛛人:新宇宙》

圖/imdb

2018年應該是超級英雄電影風光得意的一年。年初的《黑豹》將類型拉到全新高度,《復仇者聯盟:無限之戰》創造出前所未有的史詩格局,《超人特攻隊2》依舊是至今最好的《驚奇4超人》變形,《猛毒》《水行俠》在全球票房攻城掠地(品質姑且不論),而《蜘蛛人:新宇宙》不只是年度最好的動作片之一,更是近年來,純粹就感官享受來說,最傑出的超級英雄電影。

事實上,無論從何角度來看,《蜘蛛人:新宇宙》幾乎都可說是無懈可擊:恰到好處的英雄起源故事、獨一無二的漫畫與3D視覺風格、鮮明的角色個性、蜘蛛人專屬的肢體動作、連珠炮的深度梗和笑話,以及暢快淋漓、犀利凌厲的動作場面,一掃Sony先前的多次失誤,在不到兩小時的時間內,打下一個全新系列的堅實基礎,電影最後半小時那幾乎不間斷的高潮,立下類型電影高潮的新標竿。對一個從小到大的蜘蛛人粉絲來說,這絕對是史上最好的《蜘蛛人》電影,而如果進戲院追求的是純粹的娛樂性,今年沒人做得比《蜘蛛人:新宇宙》更出色、更完美。

3.《登月先鋒》

圖/imdb

某種程度上,達米恩查澤雷《登月先鋒》讓人想到去年克里斯多福諾蘭《敦克爾克大行動》,兩者皆是天才導演在迎來壓倒性的成功之後,試圖超越/顛覆自己過往作品的實驗性嘗試,但若說諾蘭《敦克爾克大行動》過於沉浸在聰明才智中而忽略了敘事的溫度,《登月先鋒》則將極端冷調的手法,用在一個外冷內熱、透過高壓製造出爆發力的故事上頭,創造出一部另闢蹊徑的傳記電影,可能是查澤雷至今最好的作品。

你(妳)可以說《登月先鋒》讓人不適、暈眩、憤怒、煩躁,但這一切搭配喬許辛格刻意與角色保持距離的劇本,以及雷恩葛斯林恰如其分的演出,反而讓《登月先鋒》所刻劃的英雄神話陰暗面更有說服力,能將過往光鮮亮麗的高科技駕駛艙,做成一種不折不扣的冷酷異境,也讓人更加佩服查澤雷願意放下過往拍攝風格,全心全意呈現那排山倒海壓力的決心。這可能是今年最小格局的史詩,但卻千萬別因為它的小,就忽略了做到這種境界,本身即是一種奇觀。

2.《羅馬》(Netflix)

圖/imdb

不知是否只是巧合,或單純個人偏好(應該是後者較多),但2018莫名地成為刻劃家庭的平凡小品的年度,筆者的前十名電影便有將近一半與家庭密切相關。也因此,怎樣讓熟悉的敘事顯得新鮮動人,便成為決勝的關鍵。就這個角度來看,艾方索柯朗《羅馬》可以說是其中最傑出的作品,將導演過往累積的拍攝功力與個人的成長故事相結合,用最好的技術與科技,重現過往最好的時光。

《羅馬》嚴格說起來並沒有明確的主線故事,但這反而讓柯朗得以徜徉於記憶之海當中,時而呈現家庭生活平淡幸福的日常、時而轉至平淡背後的暗潮洶湧(無論概念上或字面上的意思皆然),一瞬間可以轉為撼動國家的抗爭,一轉頭又成為中產階級的調侃,一切皆在一名平凡女傭的視角裡顯得清晰可見,故事可說是信手捻來,毫不費勁。而導演本身對於科技的運用,則成為另一個畫龍點睛的工具,從地面上的小水坑到海邊的浪潮,無處不是戲,無處不是人生。誰想得到,一位金雞獨立的男子,頭頂一架飛機飛過,居然成為一年裡頭,最觸動人心的畫面?

1.《淑女鳥》

圖/imdb

不知為何,在2018年裡頭,沒有任何一部電影比《淑女鳥》更貼近筆者內心。純粹就技術或敘事來說,《淑女鳥》幾乎可以說是平凡無奇,沒有任何巧奪天工的特效,沒有任何大銀幕上少見的人物關係,沒有任何另類的選擇,偏偏在這裡頭,首次執導演筒並擔任編劇的葛莉塔潔薇創造出了一個雋永、詼諧、催淚、讓人心碎,且遠比第一印象更睿智也更深刻的世界。或許乍看之下,本片處理的不過就是無數部美國獨立小品說過的題材,但能把這麼放諸四海皆準的內容,說出切合所屬時空背景的特色,需要的功夫不下於調度百人劇組。

但比起今年其他同樣出色的家庭詩篇,《淑女鳥》更突出的地方,在於其莫名的可看性(watchability)。許多電影值得一看,像本片這樣,無論重複觀看幾次,都莫名能在其中找到共鳴、找到聲音、找到感觸,有如美酒般值得細細品嘗,同時隨著一次又一次的觀看,在裡頭獲得力量的作品,卻是鳳毛麟角。或許就像是片尾那通電話,以及掛上電話後的反應,潔薇真正的強項,便是同樣一個故事,她比其他人更清楚故事在哪裡開始,在哪裡結束。單就這一點(以及那一場機場戲),年度第一名是當之無愧。

 

同場加映:

在藝術電影的遺珠方面,《水底情深》《小偷家族》皆呈現其個別導演創作上最成熟完整的時刻,只是有些時候兩部電影感覺太像導演過往敘事的集大成,以至於當純粹看作品本身,雖還是有眾多可觀,放在創作歷程來看,就不免有些似曾相似,甚至讓片中的細微失誤更加明顯;《意外》的劇本充滿了巧思,可惜拍攝上略嫌匠氣,未能達到文字本身的高度;《以你的名字呼喚我》有著足以排進年度前三名的最後半小時,但這是一部兩個半小時的電影;《羅曼律師》沒有達到編導丹吉洛伊前作《獨家腥聞》的高度,不過純粹就創作上的野心,以及丹佐華盛頓的演出,仍舊頗有可觀;《史達林死了沒?》是今年最好笑的喜劇之一,也是年度最憤怒的喜劇,阿曼多伊安努奇的犀利是絲毫未減,就是在嚴肅與惡搞中間平衡偶有失準;《寡婦》有著史提夫麥昆一貫的視覺美學,只是質感與向通俗小說靠攏的劇本似乎不是特別搭配;《宿怨》《滅絕》分別為恐怖片與科幻片兩個類型帶來新的衝擊,兩者都頗有可觀;最後,個人非常喜歡《厭世媽咪日記》,可能是傑森瑞特曼迪亞布羅科蒂此一組合最成熟的電影,只是對於故事該怎樣結束,怎樣開始新一頁,恐怕編導兩人都還沒找到答案。

商業片方面,《超人特攻隊2》純就動作與技術來說成就甚至在第一集之上,可惜最後的收尾略顯倉促草率了一些(也可能只是讓人有《捍衛戰警2:喋血巡的陰影);今年最精采的喜劇非《遊戲夜殺必死》莫屬,要不是片尾有些難以自圓其說。前四分之三絕對會上年度榜單。誰想得到大衛芬奇的暗黑風格,用在喜劇上可以有如此驚人的笑果?《人肉搜索》故事上差強人意,但能用這種手法拍出一部讓人目不轉睛的驚悚片,成就可以媲美當年的《厄夜叢林》《失蹤網紅》希區考克保羅費格的女力類型片混出奇特的樂趣,兩種類型之間的切換不總是天衣無縫,但能把兩者放在一起肯定需要膽識;《犬之島》遠沒有《超級狐狸先生》來得出色,但即便邊際效用遞減,結果還是遠勝一堆仿冒品。

最後的最後,應該看而未看、看了搞不好榜單會長不一樣的電影:《笑畫人生》《BPM》《魔女席瑪》《最酷的旅伴》《底特律》《美國動物》《影》


2019 泛.知識節 要來了!

如果要辦一個台灣影視盛會,那會是什麼樣子?娛樂重擊想把有才華的導演、製作人、台灣OTT平台相關人士找來,再加上特映。今年娛樂重擊想像就即將發生在 泛・知識節。我想藉由一連串與第一線、最有才華的影視工作者的分享,讓聲音被聽到、讓我們藉由溝同找到通往下一步的方向。

這次與會的有以《濁流》入圍多項金鐘、以《紅衣小女孩3》破七千萬票房、善於類型與美式電影語言的導演莊絢維、以《角頭1》創造8000萬票房擅長類型混搭的導演李運傑,台灣繼《雙瞳》《詭絲》之後最正宗恐怖片《屍憶》,也創下 Netflix台劇最高版權金《魂囚西門》的導演謝庭菡。執導《林投姐》、《靈佔》、Line tv年度大戲《靈異街11號》的導演洪子鵬。

再加上質感超驚人台劇《我們與惡的距離》製作人林昱伶,巧克科技新媒體一手打造起來的劉于遜執行長、公視總經理曹文傑女士,以及台灣最特別藏寶無數,以紀錄片類型主攻的giloo 紀實影音的鄧兆旻與施俞如 一起前來分享。外加台灣難能可貴的時代劇《疑霧公堂》特映,外加製作人與編劇一同來分享。

你心動了嗎?快來2019泛知識節:http://bit.ly/2GVAJEX

 

關於作者

Philip

生活環繞電影、影集、古典樂與吃喝存在的不務正業上班族。努力做一個假文青,但每每淪為不甚好笑的脫口秀藝人。經營有 P is for Picture 。

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