暴羅WALK為臺南唯一漫才團體，小羅和暴牙兩人原為普通的球隊前後輩，後因受邀出演阿伯樂戲工廠的尾牙表演便成為合作演出的好夥伴。為推廣漫才，他們深入校園成立工作坊，有時為增加曝光機會甚至會不惜賠本演出，「雖然台灣對藝文產業的支持沒有很多，但這不是創作者做不下去的理由，我們還是得自己想辦法。」暴羅WALK希望和其他產業、平台合作，結合別種藝術形式讓更多人看見自己，也漸漸走出臺南、尋覓更多機會。
張曼娟除了是年少成名、獲獎無數的現代文學作家、《幸福號列車》的主持人，更是一群小學、國中生的「曼娟老師」，以及兩位老人的「照顧者」。張曼娟的一躍成名不僅是因為找到正確的方向，而是有機會便增進「說故事的技能」，維持敏銳的感受並不斷增加內涵，是她之所以驚豔大眾並持續創作至今的原因。
《今際之國的闖關者》用遊戲包裝理念，每場遊戲都是作者對人性所提出的疑問。本劇不斷告訴觀眾過去已經無法再現，未來也猶未可知，只有「當下」才是最重要的，或許生命就是場遊戲，管它結果如何，縱情享受即可。
墳墓作為死亡的象徵，多少令人感到害怕，但當它被詮釋為愛過的證明，在墳上起舞即是兩人之間的海誓山盟。《85年的夏天》來自法國，在這部電影裡，同性戀不足為奇，不再向大眾坦承出櫃，沒有反對，只有戀人愉快的相處、相愛，單純且令人著迷，而導演歐容也藉由主角們在他人死後的對談，和觀眾一起討論愛如何不被遺忘、如何存在？
「在順境時我們可以在一起，難道在逆境時就要分開嗎？」《夢想之地》講的是移民的故事，但更是一個開拓者的寫照，因為逆境差點分崩離析的家庭，最後卻是因為逆境而被拯救。滿懷期待到了夢想之地，也只是先種下希望的種子，卻不見得會萌芽，甚至可能再怎麼細心照顧，也會面臨前功盡棄、可是也無法回頭的困窘。
「我的兒子和你在一起，有幸福嗎？」《親愛的房客》將視線延伸至伴侶身後的家庭。「房客」林健一在伴侶過世後，心碎之餘卻無怨無悔地照顧整個家庭，或許是為了減輕內心的自責，又或是對伴侶思念的延續；「房東」周秀玉則是內心盼著兒子幸福快樂，卻難以抽離世俗社會框架，渴望被理解的兩人，藏著各自的矛盾與傷痛，在這個家共同生活。
Netflix熱播劇《后翼棄兵》的女主角以優雅迷人的姿態展現女性溫柔而堅定的力量。沒有過度著墨與放大女性角色所受的不平等對待，也不刻意營造充滿限制與壓迫感的大環境，而是以種種細節和鋪陳，帶領觀眾切身體驗60年代看似無害，實則不合理、不公平的「不自由」，以及性別框架下的僵化的社會角色期待。
《緝魂》場景建立在2032年的台北，為了營造出「未來感」，對於細節的要求更高，每個畫面都看得到預算在燃燒。程偉豪在類型片領域已經是熟門熟路了，該推理的地方不會不合邏輯，該轉折的地方也不會讓你失望，在情感厚度這方面有更好的安排。
LINE TV 原創戲劇《金愛演真探團》以劇團為核心發展的劇情，而其劇中劇更在其中起到穿針引線的作用，讓情節更有層次。金愛演劇團所演出的經典戲劇莎士比亞的《哈姆雷特》，又或是劇團所排練的《羅密歐與茱麗葉》，其關於復仇、墮落……等命題，都呼應著《金愛演真探團》的劇情走向。
