《吸特樂回來了》改編自德國暢銷小說，讓惡名昭彰的希特勒回到現代、成為電視明星的穿越喜劇，電影從題材、搞笑度到批判力道都十分令人驚喜，與現代歐洲瀰漫的政治不安與焦慮，更是巧妙結合，腳本可說大膽又不失幽默，兼具社會批判和關懷，是相當令人激賞的政治諷刺喜劇。

橫掃影展眾多獎項的《路邊野餐》未上映先轟動，片中長達40分鐘如夢似幻的長鏡頭，更讓導演畢贛在影史上攻下一席之地。透過充滿想像力的鏡位與畫面，畢贛的電影自由且自然地打破時空限制，卻又能說成一個言之成理的故事，每一細節與隱喻都藏得精妙出彩。

電影《單身動物園》不僅僅只是呈獻一個對單身人士極盡歧視之能的社會，而是以精準的手術刀，劃破「愛情」背後的狂亂和荒謬，對當代當代感情提出系統性的批判，並以「你能為愛情犧牲多少？」作為貫穿全片的主要命題。當一段感情到達性命攸關的時候，你願意為伴侶擋子彈嗎？

洪尚秀近年成為最受矚目的韓國藝術片導演，但他的作品有濃濃實驗性，敘事上常採用多段式敘事，甚至在電影中放置三次一樣主軸的故事，拍出類似說書人講傳奇的渾沌感受。此次影展放映《錯戀》《相約在首爾》《那一年，我們都愛過的女孩》和《他和她的白日夢》，將男性的荒謬作為故事底蘊，刪去不必要場景，只留下明快過場、突兀對白與玄之又玄的情節。