幽閉恐懼與女主角吃重的戲份正是《科洛弗 10 號地窖》的決勝武器。
宛如《不存在的房間》遇上《歷劫重生》（或許再加上一點點《世界大戰》與《深入絕地》）， JJ 亞伯拉罕監製、丹雀柏格（ Dan Trachtenberg ）執導的《科洛弗 10 號地窖》試圖在心理驚悚與動作科幻兩個類型間，尋找某種直白純粹的老派小成本樂趣，雖不能說結合得天衣無縫，但靠著完美選角、強烈氣氛與技術上的巧思，仍不失為一次緊張刺激的密室攻防戰。
作為導演丹雀柏格第一部長片，《科洛弗 10 號地窖》打從片頭便設定了明確且實際的風格，以拍攝一部犀利古典的驚悚電影為終極目標，也確實在多數時候表現得可圈可點。《科洛弗 10 號地窖》描繪一名輕熟女意外受困於設施齊備的避難所內，被迫面對內在與外顯的危機四伏，從頭到尾僅環繞在瑪麗伊莉莎白文斯蒂德、約翰古德曼，以及小約翰加拉赫三名演員身上。影片聚焦在探索單一場景的不同角落，但靠著演員的傑出表現，加上與角色的完美契合，不費吹灰之力便讓觀眾進入角色狹小幽閉的世界，一同經歷過程中的信任、猜疑與傷害。
這真的不是《咒怨》⋯⋯
不得不說，雖然劇本並非以深度或訊息取勝，但包含《進擊的鼓手》導演達米恩查澤雷在內的編劇團隊，深諳驚悚片引人入勝之道，讓《科洛弗 10 號地窖》的緊繃感一直處於讓觀眾喘不過氣的崩潰邊緣，再適時加入基本的角色刻畫與背景故事，使得影片雖仍是個靠情節推動的類型故事，但也把類型元素玩得精彩漂亮，數量有限的角色也不至稀釋敘事厚度，同時又能呈顯角色灰暗與脆弱的一面，已稱得上難能可貴。
初執導演筒的雀柏格在掌握氣氛上也絲毫不見羞澀，廣泛運用的特寫鏡頭加深電影無所不在的壓迫感，古德曼的每一點偏執與病態（或其實是擇善固執且關懷），以及文斯蒂德雲霄飛車般的心路歷程皆無所遁形。緊湊節奏與剛好超過一百分鐘的片長，也讓劇本草率帶過的漏洞與自相矛盾的邏輯不至於影響觀影樂趣，交出一部恰如其分的亮眼類型成績單。
所以之後要推出《科洛弗》電影宇宙了嗎？
不過，當電影進入後四分之一，電影類型突如其來的轉換也讓觀眾不免有些錯愕，享受之餘很難不感受到混搭下的錯亂感。必須說，喜歡本片與否的關鍵因素，取決於你是否能接受電影結尾的關鍵轉折，讓電影比起本篇開頭提及的作品更像是文斯蒂德曾參與演出的《極地詭變》（ The Thing ），雖說文斯蒂德演起動作女英雄毫不費力，仍不免有種為與《科洛弗檔案》做出連結而刻意為之的突兀，可惜了前半段所營造的濃烈氣氛。
但在這數大便是美的時代，能有如此一部強調小格局、小成本，以封閉框架與頂尖演出陣容取勝的驚悚動作片，依舊是一次讓人又驚又喜的觀影饗宴，秘密拍攝更加深那份驚喜所帶來的刺激，不可預料感成為電影以外《科洛弗 10 號地窖》勝出的關鍵。本片或許不是什麼傳世之作，丹雀柏格也不見得能成為《科洛弗檔案》導演馬特里夫斯一般的頂級天才，但這一切都無損《科洛弗 10 號地窖》讓人享受的純粹快感，至於能享受到何種程度，就看觀眾個人了。
重擊有 Podcast 囉！歡迎到各大平台搜尋「娛樂重擊」並訂閱
