中國新銳導演張撼依和馬楠分別以《枝繁葉茂》和《老石》入圍本屆柏林影展，兩人不約而同選擇自己熟悉的題材，扎實地在精巧樸實的故事中，講述自身經驗或對社會的觀察，成為《枝繁葉茂》中的生死空靈，或者《老石》的批判力道。

1992 首映的春節賀歲片《家有囍事》，在 24 年後，竟推出數位修復加長版，影迷也仍引頸期盼。究竟《家有囍事》有什麼魔力，能讓新舊影迷一遍遍前往朝拜？

入圍柏林影展競賽單元長片《長江圖》讓李屏賓拿下銀熊獎，其以倒轉線性敘事，男主角搭乘的小貨船逆著時間前進，拉開橫跨從 1989 年起，或許十年、二十年的追尋。安於陸地的女子，和隨著水波飄蕩的男人，造就無可避免的永恆交錯；電影以當代形式，哲思式地表現出，對民族與個人記憶無限的追尋。

在台灣 Netflix 甫上架的《臥虎藏龍 ：青冥寶劍》，打著李安的《臥虎藏龍》頭銜，卻予人狗尾續貂之感，這是因為《臥虎藏龍》從來就不單單只是一部武俠片，而《臥虎藏龍 ：青冥寶劍 》卻未延續其神韻⋯⋯

《震盪效應》改編自美國美式足球聯盟真實醜聞，但導演試圖在片中塞入大量支線與議題的做法，不僅稀釋各故事／角色重要性，造成許多敘事虎頭蛇尾，二元對立的非黑即白也讓結局少了應有的張力與衝擊。