文／和民
於盧卡諾影展獲獎的《那一年，我們都愛過的女孩》，以三段相似故事組成，描述三個苦戀女主角的男人。
於 2013 年，洪尚秀完成兩部傑作：屬於夏天的《那一年，我們都愛過的女孩》，與屬於春天的《他和她的白日夢》。《那一年，我們都愛過的女孩》敘述電影系女孩善熙為出國留學，而返校請教授寫推薦信，卻巧遇前男友與學長。故事分三段，前兩段從學校開始，以夜晚的酒店收尾，三個男人都有各自的算盤，他們各自和善熙碰面，給予她人生建議；但私底下他們也互相認識，並互相拜訪，並對另一人傾吐對善熙的愛慕之心，趁機勾心鬥角。電影最後，三個男人在同一個公園，女孩卻消失。女孩就像那個不存在的美國舅舅，是顯示男人競爭行為最現代主義式的收尾。三段故事唯一的共通點，只有一首詭異的韓國民謠，在三段故事的結尾兀自吟唱，好像在代替精靈歌詠夏夜苦戀的愚人們。
春寒料峭的《他和她的白日夢》，故事主要發生在城市近郊山上的碉堡，大學生海媛想跟教授結束地下戀。直到海媛五年不見的母親即將移民加拿大，分離的傷感讓她忍不住連繫許久未見的教授。這是洪尚秀少數以女主角為主體、透過女主角朗讀日記的畫外音來推進敘事。這個關於舊情難了的故事裡，兩段故事出現同樣的場景（古蹟、舊書店、碉堡），前段出現母親、大學同學，後段則被撘訕的電影導演、與親戚取代，最後都收尾在山城高點的石椅（佐以貝多芬第四號交響曲第二樂章）；共通點是，都有叨叨絮絮不知反省的教授糾纏。女孩人生成功與否，似乎總靠其他女人來定義，所以母親出國前還是要見一下女兒，而她遇到的完美搭訕男求婚，也總要跟叔叔的情人炫耀一下。
《他和她的白日夢》結尾精彩，收尾在一場碉堡上的大戲，雖是開放空間，卻像室內劇一樣，充滿舞台劇化的台詞和走位，而人物的愛恨情仇、出場入場，也都有著悲劇氛圍。故事收尾在女孩接受陌生登山客慷慨的一杯小米酒後，來到石椅跟男主角說：再等等會更好。然後觀眾發現女主角跟第一段故事結尾一樣，在圖書館作夢，只是這次沒有醒來。或許酒醉入眠，伴隨貝多芬交響曲，才能達到一種悲劇的昇華，而這個悲劇核心卻前所未見，一個不想再讓自己當小三的女孩。這讓我想起《他和她的白日夢》韓文片名意思：惠媛，無人的女兒。原來女孩最後誰都沒能依靠，還是只有自已。
把妹、夢和發酒瘋
韓國人愛喝酒，洪尚秀電影裡的角色好像不喝酒會死，且男人身體裡的酒精濃度只有太濃和超濃兩種；而開車是絕對不允許的，一定要攔計程車。上了車總是會發生意外旅程，不上車也會，可以去你家我家或者去賓館。電影場景好像不出名勝景點、電影院、餐廳（但吃什麼不重要，喝燒灼或乳白色小米酒才是重點），偶爾會有學校、書店、咖啡店。角色不外乎各種文人，作家、詩人、畫家、劇場人、教授、學生、準留學生。他們多半人生苦悶，就要喝酒，跟酒店老闆娘，跟同席間女學生，發酒瘋。我就喜歡他這種酒後唐突的人生橋段，總覺得酒醒之後會突然看清楚人生，所以先乾為快，等酒醒才發現一些事情，卻還是矛盾地覺得也沒那麼看得懂自己在幹什麼。酒醉就像（惡）夢一樣，醒來後才知道，做夢不是為從夢中逃出，而僅僅只是想再回去那裡，也不知道是要去找些什麼。
洪尚秀電影裡的男性角色，無一例外地必須發一場酒瘋。
說洪尚秀的電影是夢，有些太過牽強，哪個導演的電影不能這樣形容？
但大叔們到一定年紀，就算不從事藝術創作，也都開始追求性靈的感受。不能時時睡覺作夢，也要人生有夢，喝酒痴人說夢的那種夢。但說穿了，酒精和把妹，這一切鳥事只是大叔賀爾蒙不再過剩後，用酒精在虛擬人生青春美好，而那些他們自己哭喊的失／詩意片刻，最終只是為上半生荒唐事蹟下註腳。喔，畢竟，更常時候，這世界讓男人在喝酒前、喝酒時、喝酒後能做的，不就是互相競爭、爭風吃醋，而這些多半得不到什麼。但就是發呆也是會浪費時間，生命好虛無，喝酒熱熱的好，還是乾了吧。
洪尚秀的電影場景寫實地不脫日常生活，主角總與女人牽扯羈絆，不是苦戀便是失戀。
荒謬男性的荒謬人生
就是這些生活中再尋常不過的矛盾與荒唐，讓洪尚秀再寫實不過地紀錄著男人日夜思索自己活著的痕跡，還有他們忽視女人的痕跡。他們的人生總掙扎在「這裡」和「那裡」之間，像是《相約在首爾》以曖昧的夢作結，《那一年，我們都愛過的女孩》三個大叔眼中截然不同的女孩，《他和她的白日夢》那個準備出國的女孩，到底是在夢中還是現實？到底故事順序誰先誰後？到底女孩愛的是我還是他？而我愛的是她還是她？我是從哪裡開始做錯？為何我的人生會走到這一步？太多問句無從答起，洪尚秀只讓演員們用木頭般的臉，面無表情地唸出這些疑惑，然後堆疊敘事，巧妙、甚至有些惡意的玩弄劇情結構。殊不知這些問題多半和女孩們有關，但也從未有要解決的意思。（大叔感嘆：你說從何開始嘛！）所以故事結束，總是在「這裡」，從來沒有達陣，下半場人生已經過一半；而無論你牽到手還是上到床，女孩還是在「那裡」，不是在等你。
洪尚秀好像小津安二郎或侯麥一樣，在電影技巧上，只是單單堆疊事件、對話、時間和場景，觀眾看到電影的一半便已覺不堪負荷，想按暫停，倒帶看看這些我們早已熟悉的人生場景，怎麼會發展成這個局面？所幸導演仁慈，不時用畫外音穿插男子內心毫不浪漫的注解，和不留情吐槽來掩飾生活中的尷尬；而最尷尬的莫過於男女間的對白，尷尬至極點反引人發噱。如此一來，電影裡的男人在在自嘲中自行消化不堪，化成一種詭異的幽默節奏，宛若謎語，卻是生活的發現，不需要謎底。但其實就是像一則笑話一樣，男人の俳句。
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