以被坑殺股市個體戶的反撲做為敘事重心，《金錢怪獸》試圖帶出跨國金融、股市暗盤、媒體炒作、拜金風潮等複雜議題，雖然明顯野心有餘能力不足，但題材本身的話題性和傳統結構的支撐，再加上幕前幕後的一流陣容，仍讓《金錢怪獸》成為一部娛樂之餘也能激出觀眾情緒和討論的電影。

《火星異種》改編自日本同名漫畫，內容描述五百年後，科學家開始進行火星「地球化」計畫；主題大綱其實頗有趣，每個角色所配給的昆蟲，也都有憑有據地發揮出其特性，找的演員有名又有演技，但卻讓日本影評人只評了 5/100分，這部片到底出了什麼問題？本篇歸結出三大點可惜之處。

84歲導演山田洋次的《我的長崎母親》，描述二戰結束的三年後，已故兒子的亡魂與獨居母親重逢；儘管片中不見飛機與大砲，核爆畫面僅十數秒，但戰爭陰影如附骨之蛆，不時現身在老母親寧靜家中，刻畫著人情如何被輻射線所撕裂，家庭如何分崩離析，人格如何被扭曲碾碎⋯⋯

母親對我們的愛結合「願／怨」：那些加諸在我們身上的期待，是母親曾想達成、卻未完成的部分，將孩子當成延伸，最後都會形成埋怨。但無論愛／親情，最深處的恐懼都是害怕被遺棄，這樣的恐懼讓人害怕壞事發生，進而退縮——直到有天我們發現，那些刻意疏遠卻又經常引起你情緒的人，其實最深的渴望，是想和你靠近。

假設你的朋友跟你說：「我想殺了我媽！」你要如何反應？如果你也是聽到「天下無不是的父母」時，會想翻白眼的人，那麼你一定要看《聽媽媽的話》！鬼才導演札維耶多藍的作品以驚悚著稱，但驚悚之餘，也讓觀眾不得不去思考：什麼是你想要的親情？如果父母的愛「太痛」，那你又能做些什麼？

《輝煌年代》以足球為經、族群融合為緯，突顯出跨出單一族群文化的野心，不管從劇本、角色、語言到實際票房觀眾，都打破馬來西亞國產電影的既有疆界。對不熟悉大馬歷史的觀眾而言，電影流暢好看、熱血又感人；對熟悉大馬脈絡的觀眾來說，其間國族認同與族群融合的議題企圖更是昭然若揭。

《反擊》格局不大，整部電影都發生在小鎮，故事主軸是兩個伐木工與受害女子自力救濟，循線挑戰地方惡霸勢力。但隨故事推進，會發現電影不只聚焦在單一女性受害者，而是反映整個小鎮沉淪於犯罪中無法自拔的慘狀。更進一步看，被支配的弱者個個反過頭來為虎作倀，更讓小鎮的排外氣息多了一分悲哀的不寒而慄。

被政府禁止拍片的伊朗名導賈法潘納希在最新作品《計程人生》裡頭，搖身一變當起計程車司機，運用隱藏攝影機與有限空間，拍出庶民百態、政治現實與高壓管制……