全文轉載自國影本事十五期
文／胡晉置（電影院從業人員）
圖／影視聽中心
上集，我們提及影像做為文化資產與國族記憶的價值，本期將進入技術部分，依序介紹膠卷整飭、聲音修復、影像修復，呈現一部電影從膠卷轉變為數位檔案的完整過程。
「數位修復版」要在戲院放映，大致會經過以下步驟：膠卷整飭、將膠卷進行數位掃描、聲音數位修復、影像數位修復、影像數位調光，把聲音跟影像整合同步，最後輸出為現在使用的DCP數位檔案。講座中，幾位講者都提到一個重要觀念：不要急著動手！先找出最好的母帶！因為影像與聲音底片的音畫細節，會在一次次複製中減少，人為缺陷也會跟著複製到下一個版本，素材品質通常會逐次降低。因此，若能找到最原始的母帶進行整飭及數位掃描，不但最接近作品想呈現的效果，數位修復也將事半功倍。
膠卷受損可分為物理性及化學性受損，其中膠卷整飭主要是處理物理性受損，包括斷裂、撕裂、殘膠、污點、指紋、油漬，分別能以專用膠帶重新貼合、棉花棒沾溶劑去漬、刮刀刮除殘膠、絨布擦拭等方式來清潔；若遇到齒孔破損，以及接片錯誤產生的跳格，則要補足到一格有四個完整齒孔，否則會影響掃描的穩定性，增加後續修復的難度。電影一秒的畫面有二十四格，若以一部兩小時片長計算，便有超過十七萬格要處理，是十分耗時耗力的作業，但精細的整飭能延緩膠卷持續劣化的速度（經良好的整飭可以延長數十年），讓作品來得及被數位化，是數位修復工程中關鍵的一步。
資深電影混音師曹源峰強調，必須先充分了解電影聲音的發展史，並調查作品在拍攝時使用的聲音技術，才可以判斷出聲音修復的最佳方案。電影在拍攝時可分為事後配音、現場收音，以及兩者並行。現場收音的作品，能以現今技術將不該出現的聲音去除；兩種聲音技術並行的作品，也能藉由數位技術，在雜音去除、音質修整、動態處理上，取得整體更好的平衡狀態。
數位影像修復則包括修補畫面上的刮痕、髒污、畫格穩定度，以及膠卷整飭時難以處理的化學性受損（膠卷收縮扭曲、變色、霉斑等等）。影視聽中心數位修復組的趙百祥指出，一部片大約80%可以靠軟體自動修復，但剩下的20%手動修復，常常要花上整個專案80%的時間。軟體自動修復是利用前後格資訊來修補當前格的缺陷，但動態較多的片段容易發生誤判，因此需要更細心的手動逐格處理。
技術之外，還有電影修復倫理的議題。曹源峰老師認為，除非原創作者主動提出更改，否則數位修復應該盡量忠於原件、修舊如舊；趙百祥也分享他的修復原則：畫面裡不要有因使用自動修復而產生原本不應該存在的瑕疵、不要感覺有修復；張怡蓁最後補充，觀眾有時會覺得數位修復版本「太新了」，但實際上是因為原底片的畫質水準（4K以上）就比過去在戲院放映的拷貝跟DVD好非常多，數位修復版只是恢復到該有的水準，希望在相關知識的介紹後，大家能有更清楚的理解。
將影片修復完成後，修復單位又要如何取得法律上的相關權利，讓這些具有文化資產價值的影像能夠被看見呢？「時光完全修復手冊」，我們下回待續。
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