樂團「草東沒有派對」近年在獨立音樂圈造成極大震撼，場場演唱會都一票難求。（圖片來源：草東沒有派對 No Party For Cao Dong 官方臉書）
2016 上半年，「草東沒有派對」風起雲湧的崛起，明確地昭示一個現象：年輕人已不想獲得主流唱片認可，甚至直接廢黜唱片業霸權，明確切割世代間截然不同的喜好。年輕人毅然割掉與前一代的臍帶，台灣唱片進入一個未知新時代。
從玖壹壹、勸世宗親會到如今與前兩者完全不同流派的「草東沒有派對」，三組人馬熊熊崛起，風起雲湧地各立山頭，固然三者風格不同，好壞也各有評價。其中，「草東沒有派對」樂團專輯的熱銷、演唱場子一票難求，更成為這兩個月人們口中的傳說。
「草東沒有派對」在 live house 演唱會門票在十數分鐘內秒殺。（圖片來源：草東沒有派對 No Party For Cao Dong 官方臉書）
國語主流唱片與現實嚴重脫鉤
還在不久以前，大約兩三年前吧，儘管當時主流唱片與獨立音樂保持著楚河漢界——那時有不少主流唱片實際銷售量已不及獨立樂界——我們仍翹楚期待著（或許只有我），主流唱片會受獨立音樂影響，注入一點活水、一點新思維。但當然沒有。 90 年代自〈愛如潮水〉後，我們停滯在某一個安逸時空，鮮少顧到中年樂迷的喜好，也將年輕樂迷的新需求拋諸腦後，一昧討好著想戀愛與準備失戀的人，滿足自己悲劇的壯烈。唱片公司固然偶有創新佳作，如盧廣仲、林宥嘉等人，但這島上傳唱的流行樂像沉睡了似的，我們從王菲與她的班底帶給聽眾的刺激後、從伍佰的傳奇後，或是陳奕迅的廣東歌曲終於給了我們一點視角與誠意後，其他時間，我們的流行樂多數時候都沉沉睡進愛情的大海裡。
國、台語搖滾歌手伍佰兼任吉他手、詞曲創作人和音樂製作人，其樂團「伍佰 & China Blue」已成軍 25 年，也是台灣搖滾經典。
如此的不合時宜是為了什麼？在自媒體輕易竄出頭的時代，這是相當少見的音樂運作模式，無論外國音樂已進展到哪，亦或韓樂的叩關有多輕而易舉，我們仍死死固守溫情主義， 90 年代的情歌借屍還魂吟哦唱著過往情懷，彷彿外面世界從未變過似的，聽眾如被打了催眠針，「似乎也沒那麼糟，情況也沒這麼迫切吧。」我們聽著言不及義的憂傷，這十年的國語唱片彷若時空凍結，一方面迷信王力宏、陶喆當初的「全創作才子」稱號，而後跟隨的「文人」清談歌曲又成一流派，共通點是都不痛不癢地想像著挫折。到了 21 世紀，這跟時代氣氛脫節得厲害的主流唱片，以銷售數字來說，再也沒有「主流」可言，只能有名無實地撐著場面。
90 年代後 年輕人的鬱卒衝破市場規則
這波興起的直言敢說爛泥音樂風潮，形式不同，卻已不可逆地與前一代的（管你主流非主流的）全然脫鉤，急速甩尾掉以為還在太平盛世的 90 年代複製情歌。玖壹壹莽撞式的衝撞、勸世宗親會突圍成功都是徵兆，但真正讓人知道市場與兩代認同感「回不去了」的是「草東沒有派對」，他們的單曲〈爛泥〉衝破十八萬點閱率，《醜奴兒》專輯初刷兩千張供不應求（一般主流國語專輯賣幾百張的所在多有），一舉衝破我們粉飾太平的音樂市場，將四年級那一代從唱片操盤手的位置拉下來，表現出 90 年代後的年輕人心情。
這幾年 連歌壇歌曲明顯呈現貧富差距
草東沒有派對其實成軍已四年，但直到去年九月開始才一票難求，究其原因，一方面已累積了足夠實力，二方面之前樂團「昏鴉」揭穿假象、「那我懂你意思了」以魯蛇姿態做的種種反諷與反抗、「槍擊潑辣」樂團到位的諷喻等，都預鋪了這條路。樂壇到了「草東沒有派對」完成世代交接，對於團塊世代盤根錯節的流水線情歌與製作方式，他們全方位地走反方向，軟爛的 laid back 歌聲，歌詞〈大風吹〉暗喻人性的虛榮種子，從學校與家庭內無可救藥地萌芽，「叫你媽媽帶你去買玩具啊／快／快拿到學校炫耀吧／孩子／交點朋友吧。」〈爛泥〉直接唱著：「我想要說的／前人們都說過了／我想要做的／有錢人都做過了／我想要的公平都是不公們虛構的。」新世代悶壞的情感，油漬金屬軟爛地演唱著，沒有任何舊時代的抖擻，以魯蛇身分證作為代表，接連地進行平靜且決絕的音樂交接革命。
始自今年 世代價值觀裂成斷崖
世代的價值觀，從今年開始裂成一個斷崖。音樂文化其實最能突顯社會氛圍，「草東」在網路與現場發跡，靠著社群與同溫層的發酵，風靡文青界。〈大風吹〉不到半年，點閱次數就破九萬五千人次，引起人們想研究他們的發跡與行銷過程。而台灣目前情況則是兩個南轅北轍世界：一個是仍經營烏托邦情歌的大公司，緊握幾乎快接近無效的資源，抱著微溫的小資情結；另一個則是戳破美夢的魯蛇國度，而我們看著一個孩子跟著一個孩子飛奔過去。
音樂革命開始 上一代將被迫退出舞台
經濟斷層、 318 學運，改變的不只是政經形勢，也徹底突顯、拉大文化差異，老一派的主流唱片已走不出國際，只能西進掏金，而台灣這一代新的音樂風潮呢？野生野長，可能只是彼此取暖，也可能是另一契機；但才子邱比在中國歌唱比賽現身，已讓眾人感嘆本島留不住人才，每個團也開始自力救濟。我們的音樂人才培植體系已經崩塌，如今這群年輕人必需歸零開始，然而，這份愁情能走出島嶼嗎？還是我們真能跟國際的魯蛇氣氛接軌？無論是哪一種，我們已明顯無能力做出洗腦國際的唱跳歌。無論未來是否完蛋於我們的悲傷與躊躇滿志中（畢竟中國也不乏這樣的樂團），台灣沒有健全體制、沒有宏觀公司的環境，導致我們音樂人未來玩的都必然是「飢餓遊戲」。
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