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獨立音樂？「商業化」就不聽？
滅火器、美秀集團、麋先生等，臺灣獨立音樂逐漸走進大眾視野，各式音樂祭與Live House也隨之興起。然而，「獨立音樂」究竟是什麼呢？與主流音樂的差別又在何處？當許多人在抨擊商業化的獨立音樂時，是否有釐清「商業化」背後的原因與代表的意義呢？
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專訪 / 大團誕生總策劃小樹：「台灣市場聽到樂團這件事情，想像就卡住了」
有了街聲在網路上推廣音樂，大團誕生則矢志將網路音樂推向真實生活。在總監陳弘樹帶領下，他們一步步拿回對樂團的詮釋權，也希望在華語流行音樂的產業邏輯之外創造出新的生態，載著對音樂和樂團的多元想像，從正下沈的大環境中開出另一艘船。
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馬欣專欄／從台大音樂節到庶民音樂的回響 看青年自民歌之後的新覺醒
唱片圈如今仍是四年級的天下，那市場呢？獨立與非獨立音樂類型在市場上早已不存在，歌曲終究是庶民文化，最珍貴的也正是於此。「台大音樂節」由學生募資，自己主辦的音樂節到了第三屆，在沒有經濟基礎下，仍辦得有聲有色，顯現年輕人想拿回自己的音樂發聲權，且正在全方位地找尋出口。
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馬欣專欄／從「草東沒有派對」的崛起，看世代脫鉤
樂團「草東沒有派對」近年在獨立音樂圈造成極大震撼，糜爛又批判的歌詞，讓演唱會場場都一票難求。這波興起的直言敢說爛泥音樂風潮，已不可逆地與前一代全然脫鉤，急速甩尾掉以為還在太平盛世的 90 年代複製情歌，一舉衝破我們粉飾太平的音樂市場，將四年級那一代從唱片操盤手的位置拉下來，表現出 90 年代後的年輕人心情。
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台灣獨立音樂 真的站上國際了嗎？
補助樂團出國雖非壞事，卻引發極大爭議，簡妙如在《誰來對政府比中指》中指出，音樂，尤其獨立音樂，以往總能扮演「對政府比中指」、暢談反對意見的角色，但在這個計劃中，卻可能因為拿了補助而失去批判性。
