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每部作品皆是當代神作、三大影展榮譽加身肯定，既有反映人性的角色，也有收放自如的拍攝技術，保羅湯馬斯安德森毫無疑問是當代最偉大的導演之一。隨著近期《霓裳魅影》上映，便專文為讀者簡單帶來安德森的創作歷程，以及其在創作上的風格與作品。
兩年前全心投入《霓裳魅影》的丹尼爾戴路易斯，並沒有想到這會成為他演藝生涯的最後一個角色，更想不到這部電影會將吞噬他進巨大的沉鬱裡。他說：「我並不想讓這部電影成為退休的決定，但是在拍攝期間，一直有一股無以名狀的悲傷難以宣洩，而我真的不知道為什麼。」
改編自所謂「撲克公主」茉莉布魯的真實故事，編劇艾倫索金與女主角潔西卡雀絲坦的演出一如預期地優異，成就了一部讓人聽得看得目不轉睛的娛樂作品。只不過觀眾在享受一段精彩故事之後，對索金的理解，恐怕會比對於茉莉布魯來得多。
電影《百合心》改編自推理作家沼田真帆香留的同名小說，可說是「致鬱系」代表性作品之一。其題材設定與處理方式，必然會成為一部毀譽參半的作品。少走一步讓人不知所云，多走一步就浮誇失控，但最好的安排，就是選擇由吉高由里子來擔任女主角。
取材自七零年代世界首富約翰保羅蓋提孫子的真實綁票案件，透過綁匪、肉票家人、新聞媒體，以及蓋提本人彼此的交涉斡旋，呈現的不是謎團、甚至不是悲劇，而是一筆貨真價實的生意。就一定程度上，無論戲裡戲外，《金錢世界》都給觀眾上了價值相對論的一課。
從《蓋世奇才》、《社群網戰》、《魔球》到《史帝夫賈伯斯》，艾倫索金曾將多位名人的故事搬上大銀幕，專注的是其成功背後的複雜面與凡人的模樣。身為最受讚譽的編劇之一，他並不滿足於只寫劇本，在編劇生涯超過 20 年之後推出了自編自導處女作《決勝女王》，同樣源自爭議性人物的真實故事、同樣有複雜難解的道德及法律問題，但這次艾倫索金為了保護自己投注更多心思的劇本，在思考過後決定親自執導筒。
《霓裳魅影》不是一部容易親近或投注情感的電影，看完之後感到震懾的機率，相信比感動落淚來得高上一些。可以肯定的是，如果銀幕外的藝術創作，一如銀幕內的華服與愛情強調的是控制與設計，則純粹就掌控來說，近期應沒有比安德森和《霓裳魅影》更能將控制兩字發揮到淋漓盡致的作品。
《踏實新人生》沒有（當下的）明星、沒有太多宣傳、沒有華麗的視覺或獨特的設定，但只要看個幾集，很難想像當今美劇圈，有比它更讓人感動或更具娛樂性的喜劇。誰想得到，在這個「劇情類喜劇」大行其道的年代，時不時傳來罐頭笑聲的純種情境喜劇，反而如此有劇情張力，如此撼動人心？
近期有許多人會把關注角度放在優質「編劇」身上，無論是原創劇本或是改編作品，透過編劇的生成與編織、轉化與再造，就能呈現出更多有趣的橋段或角色，而編劇「野木亞紀子」絕對是日劇迷不可錯過的關鍵字。
改編自中國經典名著《西遊記》的韓劇《花遊記》，以華麗陣容與顛覆既有想像的情節設定輕鬆寫下收視佳績，然而一連串相關的事故也引起反思。近年風行的奇幻、鬼神類劇集需要大量的後製、特效加以輔助，籌備期是否足夠完善，以減少趕拍造成事故的情況，是韓劇未來在追求新穎題材的路上，面臨的一大課題。
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