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由安哲毅、王耿瑜推動的「短片實驗室」今年邁入第二年，實驗室除了兩人，還邀請到作家小野、中國導演應亮、等人擔任「健檢醫師」，他們鼓勵以製作團隊報名，並從報名徵選的 20 多組人馬中挑出十組團隊，為這 10 組劇本及企劃把脈。他們費盡心思安排講座，用心良苦，就是為了提高新人的「存活率」！
特展雖將1993年發行的「The Party」列入嘻哈百大專輯，但對 1993 到 2001 這八年幾乎一片空白，台灣的嘻哈不會是一夕突然誕生，為了把台灣嘻哈源起的歷史補上，特別走訪了倪重華和陳文珮（註一），故事要從 L.A. Boyz 說起。
若說年初的《黑豹》將漫威電影推到全新高度，並指引超級英雄類型的全新可能），不久前的《復仇者聯盟3》砸下重金，為漫威電影的現在做出轟轟烈烈的總結，《蟻人與黃蜂女》則讓人想起十年前第一次看《鋼鐵人》或去年夏天《蜘蛛人：返校日》的那份驚喜與滿足，不追求浩大的場面、史詩般的戰鬥、攸關全世界的危機，而是將歡笑與娛樂性擺在第一優先，給觀眾兩小時─即便不是那麼驚天動地─開心舒服的時光。
我們特別專訪到最初選擇吳曉樂《你的孩子不是你的孩子》進行改編的監製於蓓華，以及全力執行改編與製作過程的製作人巫知諭，從最初的原創概念跟我們談起，現在觀眾即將看到的微奇幻/科幻版的戲劇《你的孩子不是你的孩子》是如何煉成的。
《後來的我們》其實改編自劉若英《我的不完美》小說集中的短篇小說〈過年．回家〉，以青春片特有的鏡頭語言和多年成長的感傷來講一段分合糾結十年的感情。
他本名是李遠，大家稱呼他作小野。67 歲的他以前是念生物相關科系，卻「不務正業」當作家，人生大部分時間在寫作，寫了 100 本書、20 部劇本，曾獲得金馬獎最佳改編劇本、最佳原著劇本，和楊德昌合寫的《恐怖份子》獲得亞太影展最佳編劇獎。1987 年，37 歲的小野離開中影、專職寫作，人生真正和電影交集只有任職中影的八年，然而他和台灣（新）電影的關係千絲萬縷，從沒斷開。6 月小野應好友王耿瑜之邀，在「Short Lab 短片實驗室」上一堂編劇課，以「從文學和社會事件改編的方法」，分享編劇的內功心法。
有笑點、有哭點、有動作、有訊息，皮克斯最新動畫《超人特攻隊2》為一部四象限電影（Four-quadrant movie）做出了完美示範，無論今天觀眾來自何種背景，期待為何，都可在電影裡找到所追尋的娛樂或啟發。皮克斯作品在二十一世紀的前十年始終給人一種無堅不摧、無懈可擊的印象，《超人特攻隊2》則終於重新找回過去人們期待與愛戴皮克斯電影的理由。
隨著串流興起，對於傳統的有線／無線台模式勢必會帶來影響。HBO 的《西方極樂園》將自己塑造成每週播出的一次看完風格影集，長度也不時突破七十分鐘大關，FX 的《姿態》更是幾乎每集都飆破七十分鐘，題材與風格早已和一般影集─甚至是原創本身其他作品─有著天壤之別。
設定於二零年代末期、威瑪共和即將分崩離析的德國柏林，《巴比倫柏林》的故事環繞來自科隆、野心勃勃但飽受創傷後症候群的警探葛里昂拉夫，以及遊走於柏林夜生活的警局助理夏洛特里特，兩人在有如迷宮般的大都會裡，處理從情色勒索到政治陰謀等各種罪行，過程中不僅看見各種極盡享樂的虛無，也見證了民主的岌岌可危，與另一股更迷人、更危險、更具毀滅性的勢力的興起。
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