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簡單明確、陰森灰暗，史蒂芬金最新改編電影《禁入墳場》緊緊抓住原著裡頭無所不在的恐懼感，把作者最受讚譽的恐怖小說，轉換成帶些奇幻色彩，但整體而言直接的標準恐怖類型電影。期待在裡頭找到更多深度或複雜性的觀眾可能會略感失望，但若單純想要經歷一百分鐘坐立難安的壓迫感，則在明確調性以及幾場出色的嚇人戲加持下，本片的任務已經算是圓滿達成。
經過三、四集的低調醞釀，第五集、第六集《與惡》大爆發迎來全劇的中段高潮，李曉明迅雷不及掩耳地被槍決後，宋喬安和李大芝、加害者和被害者遺族的衝突終於爆發，與此同時，王赦夫妻間的矛盾也正式引爆王赦的情緒與告白，前後兩段戲讓這個角色終於流露出不那麼「聖人」的一面；因應思聰發病後亂成一團的應家，隨著應思悅面臨家中與婚事的變故有了戲劇性的轉折；精神科醫師林一駿和社工師老婆宋喬平的線則進一步因精神疾病的新聞激化而浮出檯面。
繼在2018年金鐘獎大放異彩、改編日治作家呂赫若生平及小說的《台北歌手》後，客家電視台在2019年即將推出其姐妹作、改編自「台灣新文學之父」賴和作品的《 日據時代的十種生存法則 》，製作人同樣是擁有台灣文學背景的陳南宏，這次他不只擔任製作人，也親自跳下來帶領年輕編劇團隊進行十分特殊的改編模式。
2019版的《愛情白皮書》在五位主角的選角上，也非常認真仔細地貼合日劇版的演員形象，王淨與石田光、謝翔雅和鈴木杏樹、張庭瑚和筒井道隆、宋柏緯和木村拓哉、吳岳擎和西島秀俊，各有神韻上一定的相似性。但同時選角的視覺年齡上全面地年輕化，原本較為成熟的30代形象，變得更接近25歲左右的視覺，這也看得出本版的全面年輕化企圖，畢竟1993年版至今已超過25年，其故事及人物設計有不少地方距離現代已經很難「接地氣」，所以2019版的改編較為大膽，除了五位基本主角彼此間的關係未變，在角色和職場上的表現都有了較大程度的重塑。
北村豐晴的新劇《我是顧家男》雖然仍有些個人風格，不時有較跳 TONE 的笑點和狂想出現，但整體而言是竟是極生活化、寫實化的偶像劇，男女主角的人設逆反了傻白甜與高富帥的樣板公式，反而是探討女強男弱的「格差婚」及其所面臨的壓力與問題。這可以說是北村在《奉子不成婚》之後再進一步從真實不夢幻的可愛情侶出發，以不失幽默輕鬆的手法討論嚴肅問題的嘗試。而女主角徐雙雙不管從選角、個性、命名、所處的狀態都讓人想起《敗犬女王》單無雙，更反映其緊扣偶像劇世代的企圖心。
轉變型是我們一直在討論的一類電影，它精確地論證了內心戲：觀眾關注銀幕上的一個角色，通常是主角（但不總是），這個角色透過經歷一個外部戲的冒險，從而解決他們自身在心理或情感上存在的問題。他們在改變，如同我們看到的那樣。三種最常見的轉變型是進化、退化和保持不變。我們來看看每一種在劇本中如何應用。
接續首週透過康復之家及幼稚園挾持案拉出的新聞媒體、精神病患汙名化等問題，本週《我們與惡的距離》持續在戲裡用不同的新聞幕前幕後（包括新聞台、包括政論節目等）及與劇中角色的互動，帶出不同觀點與衝突。各條線的家庭關係與衝突也循先前的線索持續升高，不管是宋喬安和女兒天晴間的疏離問題，或是王赦夫妻間的價值差異，應思悅家如何處理應思聰精神疾病等等議題進一步浮上檯面，同時宋喬平和林一駿這對精神科醫生與心理師夫妻的角色也漸漸開始發揮作用，在三四集漸漸舖墊出來，讓人期待下週該要怎麼處理漸次升高的衝突。
輕鬆有趣，溫馨動人，《沙贊！》做為一部家庭奇幻喜劇，遠比一部讓人熱血沸騰的超級英雄電影來得過癮，雖然在調性和節奏上仍有不少缺陷，但至少已經給了進場的賣點和理由，以一個在此之前恐怕多數台灣觀眾聽都沒聽過的角色來說，已經是相當規模的成功。
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