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兼具導演一路走來各部電影裡頭的元素與核心命題，玩出圓融並兼具批判和娛樂性的獨到美學，南韓大導奉俊昊最新作品《寄生上流》無疑是其創作生涯至今，最成熟且大器的作品，既把其技術面的功力發揮到淋漓盡致，也有犀利的社會批判，更不忘讓觀眾在曲折離奇的故事裡，跟著電影高明的敘事屏住呼吸或開懷大笑，做為南韓奪得第一座坎城金棕櫚大獎得主，絕對是實至名歸。
作為少數身影遍及電視劇、電視電影及院線電影的台灣演員，雖然還沒有正式拿下金馬獎最佳男主角或金鐘獎連續劇最佳男主角，已拿下金鐘迷你劇集／電視電影的男主角和男配角雙料獎項的莊凱勛，無疑已是許多人心中真正演技實力派的影帝。北藝大戲劇系畢業後的他，接演的角色多半有著正邪難言或社會邊緣性的角色，而已演過無數公視電視電影的他，這次卻是他首度在公視連續劇獨挑大樑，在《噬罪者》演出更生人男主角王翔的角色，這次以十集的篇幅詮釋起邊緣更生人的角色，對莊凱勛來說接戲的動力和挑戰之處又在哪裡呢？
就在馮凱導演的《天之蕉子》以超高電視收視率宣告著「台灣好戲」系列仍有超高電視收視群支持率的同時，他的另一部偶像劇《我們不能是朋友》也正在 LINE TV 上以三集破 300 萬的點閱率高歌猛進。有趣的是，相較於《天之蕉子》可說是馮凱導演的正常發揮，《我們不能是朋友》不但很不馮凱，它甚至很不「偶像劇」。
沒有必要存在，但依舊是不容忽視的存在；在創作上努力革新，卻也難以逃脫過往框架的魔力，《玩具總動員4》似乎顯示出皮克斯這樣一個備受讚譽的創作集合體，面對新世代挑戰與風格時，試圖調整方向過程中的巨大挑戰。過往皮克斯不只能夠交出高水準表現，過程還顯得行雲流水、舉重若輕，現在表現依舊不俗，只是很難不看見過程的舉步維艱、汗流浹背。
用別具巧思的畫面，襯托悅耳動人的歌曲，以艾爾頓強（前半）音樂生涯改編的傳記電影《 火箭人 》以傳統傳記電影敘事出發，將重心放在音樂家光環底下的凡人上頭，並用大量歌舞，突破故事框架的限制，稱得上是近年最神采飛揚的類型作品。
2019 年上半場，誰是臺灣電影市場的票房冠軍？毫不意外地，漫威的十年大成獲得絕佳戰果。三月初上映的《驚奇隊長》在宣傳上以「復仇者聯盟前哨站」為定位，最後全台票房突破四億元大關。表現甚至勝過去年（2018）安排在春節檔期上映的《黑豹》（全台票房 3 億 7 千萬元）。而重頭戲《復仇者聯盟：終局之戰》更不用多說，8 億 9 千萬的票房成績持續上升中，比去年年度票房冠軍「無限之戰」的 6 億 4 千萬更為出色。
除了賀歲檔之外，票房表現相對出色的院線電影則多為合拍片。五月底甫上映的《五月天人生無限公司》在台收穫 4,551 萬票房，數字仍持續上升中，但比較起該片在中國市場收穫的四千餘萬人民幣票房，與後續的周邊商業效益，在台上映的票房數字應不是該片的主要市場目標。除此之外，陳玉珊導演與《我的少女時代》王大陸再次合作的《一吻定情》則有 2,469 萬票房，對照前作來看，不論臺灣票房或是中國票房都不算出色。
拙劣的故事、平板的角色、不存在的演員火花，以及參差不齊的場面，《MIB 星際戰警：跨國行動》（以下簡稱《MIB 跨國行動》）試著要把一個前後橫跨二十年的 1.5 線電影系列重新活化，呈現給新一代的觀眾，結果卻是新瓶裝舊酒，容量更大標籤更新潮，但內容物反而更顯得走味難以入口。想像《變形金剛：最終騎士》，卻沒有麥可貝的視覺才華與奇觀，便是《MIB跨國行動》的窘境。
台灣至少十個平台都已經戮力經營好幾年的時間了。那麼作為台劇觀眾，你知道有哪些經典或優質戲劇，其實你可以隨手一開就看得到嗎？這篇為大家盤點台灣串流平台上值得一看的台劇作品，也作為一個小型觀察窗，也許可看出目前各家平台的經營內容與取向（當然，這都是可能瞬息萬變的）。
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