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身為全世界最有名的通俗影視兒童兼藝術片大導，昆汀塔倫提諾向來以透過通俗濾鏡觀看並解構現實和類型為人所知，而做為其退休（至於是真的退休或索德柏式長假則不得而知）前倒數第二部／最後一部電影，《從前，有個好萊塢》將目光轉向電影工業的亮麗與辛酸，讓各式各樣昆汀熱愛的通俗文化符號輪番上場，似乎是再合理也不過的事情。
《靈異街11號》線上免費看連結：Line TV
《靈異街11號》改編自優良電視劇本《臨異街11號》，結合民俗靈異與警探辦案劇，從題材和角色設計上隱然讓台劇觀眾想起當年紅極一時的《台灣靈異事件》，這個題材既接地氣又接軌國際類型，是非常吸引人的題材。時隔二十多年後，台灣再次有這樣接地氣、且高水平的類型劇，不僅從題材就讓人眼睛為之一亮，而且在製作水準和影像質感上全面升級，完全看得出製片廖述寧從《天黑請閉眼》以來累積的類型風格操作實務經驗養分，更看得出導演洪子鵬從《林投記》到《靈佔》累積的靈異恐怖風格運鏡經驗，製片與導演的良好組合，讓拍攝出來的劇從內容到風格都相當具有競爭力，也更格外顯出製作人張庭翡的慧眼識英雄。
作為趙德胤「離開」緬甸題材、進一步面向世界與世界接軌的電影，《灼人秘密》除了電影本身的藝術成就與完成度值得矚目外，還有著幾重重要的意義，包括作為這代幾乎唯一能輕易攫取歐洲影展目光的台灣影展導演，趙德胤如何聰明且靈活地運用自己的資源，為台灣藝術片狹窄的想像打開一片窗，試圖用驚悚類型和非常國際化（universal）的「Metoo」題材，再加上豪華多元的明星卡司，跨越傳統藝術商業分野，試圖做出一部有趣題材也好看的好電影，即使這個意圖在片子後半的呈現並不完美，但對台灣產業而言仍是個大膽且值得注意的嘗試。
在 2017 年的多倫多，〈衛報〉稱讚戈梅茲雷瓊的視覺風格與兩位主角的表演，但稱其整體來說的可看性並不太高；〈The Hollywood Reporter〉則稱本片的角色塑造並不立體，特別是 Benedict Cumberbatch，劇本給他的空間並沒有超出他以往表演的範圍。時隔兩年，戈梅茲雷瓊將當年在多倫多影展首映後得到的黯淡評價，部分歸咎於溫斯坦急就章主導的剪輯問題，據艾方索的說法，在多倫多影展觀看溫斯坦的剪輯版本時，他感到坐如針氈，並且也在隨後爆發的風波中承受大量的負面效應。最終，藉著本片執行製片馬丁史柯西斯與「101 STUDIOS」影業的支持，戈梅茲雷瓊獲得資金，為本片重新修剪另一個導演剪輯版，並期望將它重新帶回商業院線市場。
用 2019 年的視覺美學和商業嗅覺，重新詮釋劃時代的不朽故事，迪士尼斥資重金打造的真人獅版《獅子王》可說是整個經典動畫重拍系列至今，效果最驚人，卻也最讓人不知該做何反應與評價的嘗試。誰想得到，有一天「動物園的獅子假如會唱歌還會抬槓會不會讓你毛毛的？」，竟然成為討論一部電影好壞的關鍵問句？
《掃毒2：天地對決》可以說是香港電影繼「葉問宇宙」後再次操作類似模式的續集，完全重開機的劇情與人物，但有著同樣的主題與類型，這樣的操作模式好處自然是為了累積「IP」的能量和能見度，而如同「葉問宇宙」已經走到沒有葉問卻以精彩的武打滿足類型觀眾般，《掃毒2》雖然從劇情、人物甚至背景都已然不同，但仍是正邪對抗、打毒品戰爭的警匪類型片。
《鱷魔》從沒有打算掩飾自己的低成本、小格局或對《大白鯊》的「致敬」，但在所謂暑假強片多半動輒兩個小時又大而無當的虛胖對比下，一部控制在九十分鐘內的精巧恐怖片反而格外討喜可親，更有恰到好處的舒暢。這肯定不是什麼多了不起的劃時代經典，但能夠好好做好恐怖片的典型，無論對於一般觀眾或類型粉絲，都已經是不可多得的福音。
「社會公義電影獎」是台北市文化局補助，全國自主勞工聯盟等公益團體所舉辦，今年已走入第9個年頭。本活動以推廣社會議題影片為主旨，以「會外賽」的形式，從台北電影獎的入圍影片中選10片探討社會議題影片作為入圍片。今年由於台北電影節退出合辦，公益團體卻不放棄發聲機會，仍然獨立舉辦了評選。近日召開評審會議，最新得獎名單火辣出爐，由記錄30年環境運動影像、柯金源執導的《前進》與講述大馬種族衝突、廖克發執導的《還有一些樹》分別獲得。兩片不僅引人入勝，更是紀錄社會議題的里程碑，未來所有入圍片都將有機會公開放映，除了是導演們的宣傳管道，更是帶領大眾走進社會議題的重要催化劑。
根據真實車諾比核災的發生、救援與檢討所改編，HBO 與英國 SKY 合製的迷你影集《核爆家園》在忠於事件細節同時，一面對歷史提出批判，一面用精緻大膽的手法，呈現一個讓人無法直視又目不轉睛的悲劇浮世繪。影集本身不好下嚥，但無論製作水平或敘事成就，都應列為年度必修。
《怪奇物語3》也是本劇至今製作最驚人的一次，從大量接近賣弄的精緻特效，扣合敘事的全新場景（某個只出現一集的大場面實在沒甚麼必要就是），人山人海的臨時演員，以及整體危機規模的擴大，在在都比前兩季更上一層樓。必須說，杜夫兄弟還是有著把影集當作八小時電影在思考的毛病，讓影集前四分之一一如長片的前半小時，鋪梗成分多過個別故事，但一來八小時畢竟比十三小時容易忍受，二來故事一旦開始發展，各條故事線逐漸靠攏，敘事能量也逐漸增加，一路創造出本劇開播至今最讓人心滿意足的結局。
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