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作為日資電影、台灣拍攝的《亡命之途》，不但由侯孝賢的合作配樂大師半野喜弘執導，有日本兩位大腕演員妻夫木聰、豐川悅司主演，也有台灣影帝莊凱勛、謝欣穎、黃仲崑和黃遠等參演，對於台灣觀眾來說應該多了一層吸引力，好奇在日本導演鏡頭下台灣風景如何展現，而台日一流卡司間又會擦出什麼樣的火花。
本片廣宣將《黑鳳凰》稱為「傳奇最終章」，最終章不能的部分不能說錯，但「傳奇」兩字搭配電影的水平，只是突顯出這個系列水準的參差不齊，有《第一戰》、《未來昔日》或《X戰警2》的精彩，也有…其他作品的平庸，最後看似圓滿的收場，則更像是為完結而完結、為圓滿而圓滿的刻意為之。理論上是《X戰警》漫畫裡頭最精彩的故事線之一，最後卻成為另一部次級免洗超級英雄電影，也只能期待漫威救救自己的一線角色了。
幽默、寫實、溫暖但又讓觀眾看完徹底絕望，BBC新劇《未來歲月》以英國／全球政治變遷為經，一個尋常家庭的日常故事為緯，探索十五年的時間內，各種攸關人類未來存亡的重大議題，格局之大、後座力之強、與現實的呼應，加上真誠且立體的角色刻畫，完全就是英劇第一流的火力展現。
經歷五週的時間，題材新穎、一直維持穩定討論度的《生死接線員》本週完結。第一週劇評曾指出本劇的題材和整體故事走向轉折都算合理，但實際的劇本、台詞和演出則稍微顯得力有未逮。隨著劇情的推展，每條故事線、角色背景與敘事風格節奏也慢慢的更加清晰，整體而言必須說它仍然因為紮實的田調和器官協調故事擁有的感情負擔與重量，有了獨特的敘事聲音。雖然劇本還是有些較為不成熟的地方，每條主線的說服力也有所不同，但後面四集的整體表現確實明顯比前面穩健完整，有拉尾盤的聲勢，也讓人期待若本劇能夠有第二季（目前的角色組合和劇情結構都很適合），在劇本經驗更完善的情形下，整體完成度是否能再更上一層樓。
一如同為傳奇影業旗下作品的《環太平洋2》，《哥吉拉II怪獸之王》（以下簡稱《 哥吉拉2 》）再次把「投其所好」四個字發揮到淋漓盡致：喜歡怪獸？讓我們把怪獸量拉到兩倍、三倍甚至更多；喜歡大場面？電影每一幕都要有一場以上的混戰，有些時候甚至更多；覺得怪獸片就是看怪獸不用廢話太多？別擔心，電影除了「我們要去這裡」、「我們要得到那個」、「哥吉拉加油」之外，幾乎沒有文戲的存在必要。毫無疑問，《 哥吉拉2 》就是為了怪獸迷服務，為了哥吉拉宇宙的各種怪獸存在，至於其他進場觀眾，真正是名符其實的看熱鬧。
編織台北人的愛情、神話及寓言，以劇本創作台北觀點！由台北市政 府文化局主辦、台北市電影委員會承辦第十一屆「拍台北」 電影劇本徵選活動，將從即日起至7月29日，向全球公開徵件！
為激勵創作者踴躍投件，今年度總獎金從39 萬元，提升至 60 萬元，參賽者不僅能角逐金獎新台幣 30 萬元獎金，同時有機會透過台北市電影委員會的媒合投資及推薦， 與影視業界商議合作、洽談版權，讓自己的劇本拍攝製作成電影、 搬上大銀幕、參與國際影展巡演。
隨著行動裝置追劇的進一步普及，加快了觀眾透過串流媒體看片、追劇的腳步，更多渴求內容的觀眾選擇自由度更高、隨選隨看的串流媒體而非傳統的電視頻道或排播模式，因此要談影視產業，正常的主流媒體談的多是在串流媒體的展望與競爭力。
夾在兩者中間，《阿拉丁》處於一個奇特的狀態：多數時候，《阿拉丁》皆選擇遵循動畫內容，無論歌曲或編舞（特別是洞穴裡的精靈登場）都以經典重現為主，但三不五時，通常跟威爾史密斯的精靈有關，又如此特別、如此另類，如此…另闢蹊徑，以至於好壞在此似乎更接近喜好的差別，很難說這樣的嘗試是成功或失敗。
接檔在《我們與惡的距離》後，公視職人劇《生死接線員》也開出亮眼的成績，特殊的題材也引起許多不同的討論。「器官移植」是台劇的嶄新題材，器官協調師這個專業職位觀眾也比較陌生，究竟本劇如何結合實務田調，從傳說中的梅青青角色原型人物：器官協調師潘瑾慧手中的故事和真實體驗，發展出整個劇本和角色，而在實際的改編和拍攝過程中又怎麼去維持真實和戲劇間的平衡呢？這次我們特地同時專訪協調師潘瑾慧和飾演梅青青的李杏，共同來探討這門「生死」與「協調」間的藝術。
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