沒有必要存在，但依舊是不容忽視的存在；在創作上努力革新，卻也難以逃脫過往框架的魔力，《 玩具總動員4 》似乎顯示出皮克斯這樣一個備受讚譽的創作集合體，面對新世代挑戰與風格時，試圖調整方向過程中的巨大挑戰。過往皮克斯不只能夠交出高水準表現，過程還顯得行雲流水、舉重若輕。現在表現依舊不俗，只是很難不看見過程的舉步維艱、汗流浹背。
大致來說，《 玩具總動員4 》就是一部皮克斯電影：該有的超高製作水平、人物設計（叉奇的外型與移動方式真正是獨一無二）、笑料，乃至於就動畫電影來說相當複雜抽象的主題（覺得第三集面對死亡和離別很沉重嗎？改探討存在的意義、自我認同和犧牲服務與自由之間的平衡如何？），一樣不缺地再次與觀眾見面。不說別的，光是能聽見胡迪和巴斯光年熟悉的聲音（巴斯還有了全新的笑點），搭配新加入的托尼海爾、基努李維（完全是最出乎意料的全片 MVP）、喬登皮爾與基根麥可基等人，一流配音陣容讓其他部分就算再不如預期，光憑聲音演出便值得一看／聽。
然而《 玩具總動員4 》無形中也呈現出皮克斯對敘事公式的過度仰賴，以及努力打破公式過程中所出現的必然拉扯。某種程度上，若說第三集是整個《 玩具總動員 》系列故事的圓滿終點，第四集則多了些懷舊表演賽的意味，對角色的依戀與不捨─甚至用比較刻薄的角度來說，對 IP 和商業的渴求─多過敘事的必要性，從橋段設計到探討的主題，充滿了過去作品的影子。對比首集《 玩具總動員 》登場時讓世人為之驚艷，二十多年的時間發生了太多事情，太多改變，光是約翰拉薩特近年的爭議便已讓人頭疼，在在顯示出改變的迫切性。
也是在追求全新可能的過程中，《 玩具總動員4 》有時讓人感到不知所措。本片原創故事掛了八個名字，其中拉西達瓊斯與威爾麥柯馬克的離開，以及兩人創作的劇本被棄用，一度成為頭條新聞，偏偏瓊斯帶入的女性觀點（本片除了原班人馬外，其中一半敘事線相當有意識地環繞在女性身上），甚至愛情的可能，與舊皮克斯─特別是最後掛了編劇的《 海底總動員 》導演安德魯史坦頓─對於公路電影公式的執著始終無法無縫結合，讓這一半像是《 玩具總動員 》外傳，一半像是《 玩具總動員：叉奇去哪兒？ 》，最後那一個尷尬到不行的擁抱，道盡了渴望改變又裹足不前的兩難，更別說喬登皮爾與基根麥可基配音的兩隻新登場絨毛玩具好笑之餘，和整部電影的調性或整個系列的喜劇風格是否契合？
希望大家別誤會：《 玩具總動員4 》依舊是一部皮克斯電影，純就作品本身來說依舊是一部高水準動畫電影。它或許沒有存在的必要性，也不能說是顛峰之作，但比起其他公司的動畫作品，甚至比起皮克斯次一級的作品，本片的成就還是不容小覷。只不過二十多年前《 玩具總動員 》年輕的新聲音，現在已經成為商業機器牢不可破的一部分，而皮克斯的敘事魔法對於角色的驕傲，似乎也難以抵擋劇情先行的堅持。整部《 玩具總動員4 》不斷讓人看見全新的可能，只是若要擁抱這些可能，恐怕就真的要大破大立了。
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