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非常多人替漫威說話，認為品味沒有高下。有人比較生氣，懷疑這些老導演根本沒認真看漫威的電影，沒資格批評。有人比較溫吞，說些「電影持續在演化，而我們需要各種電影」之類的場面話。然而就我看來，漫威的問題不在於品味、不在於是否要通通看過才能批評、更不在於漫威的產品算不算電影。漫威電影真正的問題跟 Facebook 一樣，被自己以票房為最高指導原則的成功演算法困住了。
Netflix第一部華語原創劇《罪夢者》千呼萬喚始出來，終於要在10/31正式上線，總共八集一次看完，為了宣傳《罪夢者》，不但張孝全、賈靜雯等主要角色的臉孔身影已經遍布台北市各個醒目角落，Netflix更砸下重金在今天連辦記者會與首映會。隨著記者會的登場，我們也趕緊將此前專訪《罪夢者》導演陳映蓉的完整深度對談奉上，從陳映蓉到《罪夢者》的完整美學與創作理念到拍攝與演員選擇上，帶給讀者第一手最完整的訊息。
歷經三年發展下來，VR電影雖然仍尚處在嬰兒時期，但已經漸漸有了一些突破，有著全台最大規模VR單元的雄影，也稱職著貼緊了創作者與產業的脈動，將最新、最好的作品一併呈現給台灣的觀眾，更首創「XR無限幻境」單元，擴大了VR的視野。本次的專訪對象是高雄電影節的VR選片人李懷瑾，將請她談談VR電影的趨勢，以及本屆作品的重點介紹、高雄電影節的VR單元策劃。
做為今年最好的原創美劇之一，《難，置信》成功融合有著獨特觀點的辦案劇結構，以及影集費盡心力刻畫、關於強暴受害者所面對壓力的角色側寫，用類型和娛樂元素，包裝社會議題的苦澀，同時依賴社會議題，賦予影集必須的骨幹，無論就哪一半來說，都有了新的衝擊和高度。
還好，高炳權和曾英庭終究力挽狂瀾，在劇的後半部狂拉尾盤。原著裡有的殘酷與溫柔，兩人對戲和風格的掌握度，都慢慢施展開來，讓《用九柑仔店》成為一部即使只靠6、7、8集三集的成就，就能夠傲視群倫的特殊存在，也因為這三集太過成功，就讓人不可能不跟著它的情感和呼吸往下把9、10集一口氣看完，整部劇從第五集到第六集之間跨過的障礙，簡直就是柏林圍牆的高度。
要說《陪你很久很久》是部什麼樣的片，其實一時會有些難措詞，因為它有青春片的電影語言和背景，也有著愛情喜劇的某些元素，但它的搞笑方式或笑點又不是愛情喜劇的喜劇點，比較像中二少年或輕小說甚至無厘頭的風格。但再想一想，它其實也不難形容，大概就是一個工具人版的《極樂宿舍》，充滿少年的狂想與幻想，青春的苦澀和成長確實有，也許不是一無可取，但統攝在一個稍嫌幼稚的視角和顯得斷裂的劇本敘事與角色情感弧線裡，看完只讓人無所適從。（以及讓人更加疑惑，到底為什麼這部入圍金馬改編劇本而不是《比悲傷更悲傷的故事》。）
《 雙子殺手 》是李安在《比利林恩的中場戰事》之後，再一次挑戰3D與120幀的高規格拍攝，身為一個技術狂，李安的新作既然以嶄新技術為主打，當然要以高標對待，且在傳統敘事的檢視之外，勢必亦要針對技術面作討論。
睽違十年，cult喜劇《屍樂園》的續集《屍樂園：髒比雙拼》（以下簡稱《屍樂園2》）終於以幕前幕後的原班人馬，重新在大銀幕上與觀眾見面，成果既證明了首集所獲得成功的難以複製，也證明了片中特定元素的無窮潛力，創造出一部雖無必要，但尚有可觀的複製品。
以《紅衣小女孩外傳人面魚》榮獲台北電影節最佳剪輯的解孟儒，不但台前風光，台面下更已是多位業內新銳導演最愛剪輯師，只要有他相伴，不少新導演就軍心大定。去年他與新銳導演莊絢維共同完成莊絢維的第一部劇情長片《人面魚》，今年他更是金馬新導演強力挑戰者徐漢強完成《返校》的不可或缺剪輯夥伴，事實上即將上映的《聖人大盜》亦是解孟儒與新導演徐嘉凱共同完成的徐嘉凱首部劇情長片。每年都繳出驚人成績單、不斷陪伴新銳導演的解孟儒，究竟如何走上剪輯之路，對他而言剪輯又是一件什麼樣的事情呢？
製作精美但敘事薄弱，用情緒掩蓋故事的不足，《黑魔女2》比起出乎意料大獲成功的首集各方面都略遜一籌，但讓首集脫穎而出的優勢在續集依舊存在，兩位主角的魅力亦是一大賣點，雖說弱了些，終究還是維持了前作的童話魔法，給人感動的時光。
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