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第 56 屆金馬獎於今日（10/1日）公布入圍名單，破億國片《返校》12項成為最大贏家、鍾孟宏《陽光普照》入圍11項，由HBO asia 與Astro shaw 共同出品的《夕霧花園》9項入圍、趙德胤《灼人秘密》入圍 8 項、陳哲藝《熱帶雨》入圍 6 項。
改編自真實國際醜聞，《天眼行動》導演蓋文胡德與奧斯卡提名女星綺拉奈特莉合作的新片《瞞天機密》描述英國情報機構的中文翻譯員凱薩琳無意間接觸到關於美國意圖串通英國，在缺乏證據下發動伊拉克戰爭的郵件，深受良心譴責的她決定將此事公諸於世，雖然影響了戰爭的發展，卻也必須面對來自各界的迫害與控訴。出色的演出、有趣的故事，加上紮實的執導讓本片雖稱不上是經典傑作，依舊能在製造緊張氣氛和探索歷史上有不少發揮，提出的議題亦值得反思，整體絕對值得一看。
從影 30 多年來，菲尼克斯不乏與名導合作的電影，在 2000 年以後更是火力全開，每隔幾年就有一部影展或獎季代表作。今年的《小丑》絕對是他演藝生涯的轉捩點，現在在等待電影上映之時，或是看完電影而更加欣賞這位演員的話，以下 6 部作品更不容錯過：
與《花甲男孩》同樣改編自台南作家原著的《俗女養成記》，儘管江鵝和楊富閔從性別、年美齡、寫作美學都大不相同，但有趣的是兩人都用幽默卻不失犀利的現代眼光去看台灣鄉間的大家族親情與鄉里人情，彼此間有著遙相呼應的洞察與趣味。它們都是用喜劇的手法，去探討人情幽微的重量，既非無意義為搞笑而搞笑的鬧劇，更不是為了感人肺腑大灑狗血的鄉土悲劇，透過非常寫實非常能引起共鳴的劇情和角色，戲劇的情感甚至能跨越世代與族群引起非常大的迴響，他們並不只是懷舊，而是透過現在的眼光去看那些養成我們的既有存在，充滿深情的凝望卻也充滿對抗的勇氣—而這，就是我們現在每個人都正在經歷的一切。
在威尼斯影展與多倫多影展相繼落幕後，初步的奧斯卡戰況已大致勾勒出，而身為觀眾的我們也有一波片單可收——此篇介紹的正是日前在影展首映，確定會在臺灣上映的 6 部衝奧作品：
2019年台灣的電視和電影各自出現了《靈異街11號》和《第九分局》，兩者其實都從台灣本土社會熱愛的經典故事題材—將靈異鬼故事與辦案申冤緊密結合的傳統—得到養分，再試圖用現代化的視覺風格與電影語言讓故事核心得到升級地展現，核心的情感、人物之間的關係與課題，則都還是非常貼近大眾市場主流口味的自我成長、親情的懊悔與和解。因此，《第九分局》可以說是建立在一個相當亞洲式的英雄旅程之上，再用靈異版「MIB」的模式與探案懸疑元素去加強敘事的推進力與懸念。
細看三立最新華劇《用九柑仔店》會發現，不但影像質感與幕後團隊與一般三立華劇有所差異，更會發現出品方其實是「華人創作」（以下簡稱「華創」），而一手促成本案的華創企劃林知秦，不但是選題的關鍵人物，也是找來徐國倫與高炳權搭檔的伯樂。在訪問雙導演之後，我們繼續來跟訪企劃林知秦與製作人徐國倫，從幕後原創的角度來說明當時為何會選擇《用九柑仔店》這個題材進行改編，跟一般的三立華劇是否有希望做出什麼不同？
有著原作的高評價、優異視覺與複雜故事線珠玉在前，改編的工作無疑壓力山大，但徐漢強運用優異的風格、剪接與視覺，成功建構出一個獨一無二的世界觀，電影敘事完整複雜卻又意外地流暢，《返校》不但毫無疑問是近三年最好的台灣商業電影，透過大膽而嶄新的電影語言與風格操作，來處理過去台灣新電影曾探尋的主題，更加突顯出徐漢強的《返校》可以說是台灣電影正式與台灣新電影深情告別的里程碑。
用新的設定和格局，訴說一路走來所關心的內容與議題，藝術片名導詹姆士葛雷新作《星際救援》看似踏上全新道路，實際上還是堅守原本的美學，只不過換個呈現的方式。葛雷私密的格局和議題讓本片終究還是傾向於小眾市場為主，抱持太空史詩進場的觀眾恐怕註定要失望。還好對喜好藝術作品觀眾或導演粉絲來說，有這樣的嘗試與挑戰，很難不為電影裡頭若有若無又濃郁的美折服。
改編自赤燭遊戲公司同名作品《返校》，找來新銳導演徐漢強，《紅衣小女孩》系列編劇簡士耕，《天黑請閉眼》與《對面的女孩殺過來》的編劇傅凱羚，光是這組合本身就不會太錯，而走恐怖驚悚、台灣真實歷史、道教文化及傳說、前無古人的 IP 操作方式、新銳導演挑大樑的模式，《返校》在整個製作團隊的組合與操作模式，讓人嗅到台灣商業電影走向工業流程的意味，就正片狀況來說，這是一部讓人感受到產業累積的作品。
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