洪尚秀近年成為最受矚目的韓國藝術片導演，但他的作品有濃濃實驗性，敘事上常採用多段式敘事，甚至在電影中放置三次一樣主軸的故事，拍出類似說書人講傳奇的渾沌感受。此次影展放映《錯戀》《相約在首爾》《那一年，我們都愛過的女孩》和《他和她的白日夢》，將男性的荒謬作為故事底蘊，刪去不必要場景，只留下明快過場、突兀對白與玄之又玄的情節。

洪尚秀近年成為最受矚目的韓國藝術片導演，但他謹守藝術電影與極低成本的獨立製片模式，使作品有濃濃的實驗性，也在敘事上進行更激進的實驗：如多段式敘事，甚至在電影中放置三次一樣主軸的故事，拍出類似說書人講傳奇的渾沌感受。此次影展則放映《錯戀》《相約在首爾》《那一年，我們都愛過的女孩》和《他和她的白日夢》⋯⋯

《窒命地》根據智利獨裁統治時期的虐囚營兼邪教組織「尊嚴殖民地」，及其創辦人保羅薛佛相關故事改編，主要角色由丹尼爾布爾，和近年在好萊塢倡議平權運動的艾瑪華森擔任，試圖在真實暴行和逃亡故事中，加入一絲羅曼史。

國片《五星級魚干女》號稱是號稱是導演林孝謙和柯佳嬿的轉型之作，趣味但不流俗的笑哏連發、日式搞笑電影的動漫風格，和充滿對北投在地歷史的理解；雖然在執行上不能說沒有缺陷，但仍是一部充滿誠意與笑聲的電影。

岩井俊二睽違 12 年新作《被遺忘的新娘》探討日本社會人群的疏離樣貌，以真實出現在日本的「代理出席」服務貫穿全劇主軸。女主角七海曾買過此項服務，而後更實際以此項服務掙錢；人生如戲原來不單單只是比喻，人生的許多時刻，真的就是在演一場戲，而面子文化，成為代理出席事業得以不滅的養分。

日系純愛電影教父岩井俊二睽違十二年新作《被遺忘的新娘》，試圖延續過往作品的女性角色書寫、清新質感和風格運鏡；但岩井俊二沒有變成熟，只是變老，而變老過程中，卻硬將身體徒然冒出的體臭，硬拗成所謂「後青春絮語」。

導演尤格藍西莫新作《單身動物園》題材獨特，以冷靜疏離的筆觸，講述未來世界的單身人士會慘遭化為動物，呈獻一個對單身人士極盡歧視之能的社會；但導演以精準的手術刀，劃破「單身萬歲」背後的僵化與造神運動，對當代感情提出系統性的批判。

中國新銳導演張撼依和馬楠分別以《枝繁葉茂》和《老石》入圍本屆柏林影展，兩人不約而同選擇自己熟悉的題材，扎實地在精巧樸實的故事中，講述自身經驗或對社會的觀察，成為《枝繁葉茂》中的生死空靈，或者《老石》的批判力道。