文／謝璇
名導賈樟柯提攜的新銳導演張撼依處女作《枝繁葉茂》，敘述母親的魂魄附在兒子身上，希望丈夫移植婚嫁之時栽下的一棵老樹。
中國新銳導演張撼依和馬楠分別以《枝繁葉茂》和《老石》入圍本屆柏林影展青年導演論壇單元。《枝繁葉茂》由賈樟柯監製，為「添翼計劃」中推出的第七部作品，並由長期與賈樟柯合作的馬修（ Matthieu Laclau ）擔任剪接；《老石》則邀請多次與賈樟柯導演合作，在《小武》（ 1997 ）、《站台》（ 2000 ）、《三峽好人》（ 2006 ）等電影的男主角王宏偉，以及導演婁燁多部作品的製作人耐安擔任女主角。兩部皆為新銳導演的第一部劇情長片，製作支援更成為這兩部處女作的堅強後盾，同時也展現出中國電影的傳承與提攜。
縱使兩部作品的敘事核心不盡類似：《枝繁葉茂》以母親的魂魄突然附身在兒子身上為主軸，探討輪迴與生死，富含哲思與抽象表現；《老石》則紮實地將眼光放進現實社會事件，跟著計程車司機（陳剛 飾），藉由一場車禍意外捲動人性環節，反映人性，展現寫實批判力道。但張撼依以及馬楠，都選擇回到故鄉拍攝自己的第一部劇情片，《枝繁葉茂》在劇本中帶入老家習俗；《老石》則順勢讓製片人的故鄉安徽廣德的親朋好友們都加入演出。
兒子的肉身、母親的靈魂和父親，《枝繁葉茂》以樹為象徵，探討生命輪迴；荒涼的農村景象與題名「枝繁葉茂」產生強烈對比。
魂魄為了一棵老樹歸來，因附身在兒子身上彷彿重生的亡母，心心念念出嫁之時種下的老樹，但家鄉卻荒蕪一片無處向榮。「枝繁葉茂」四字意味的繁盛與生命力，和灰濛冷淡的影像，產生意味深長的對比。枝枒落盡如同逐漸邁入老朽等著枯死的人們，樹成為生命的象徵。而人死後到了哪裡？母親說他將成為林中鳥，是千千萬萬鳥群中無法辨識的渺小一隻；生前花心蠢動的先父，則墮入畜生道成為一隻欲望蓬勃的黑狗，反而逍遙。
在這個將死的村莊，人、動物、植物都只是輪迴裡的一環。《枝繁葉茂》拋出對生死輪迴的討論，以人和動物、人和植物之間的互動拉出層次，交互關照。樹木反映生命的蓬勃與枯朽，隨著四季開放與凋零的基本巡迴，而人墮落為動物、動物轉生為人，彷彿是沿著年輪，反覆重演的命定。影片順著地形，或者跟著父子移動的長鏡頭，像靈魂一樣迴盪在空洞的村莊裡。
《老石》男主角由陳剛飾演性情老實溫厚的計程車司機「老石」。
相較於《枝繁葉茂》的哲思意涵與抽象表現，《老石》則找到了一個踏實且寫實的路線，靈感取自常見的社會事件。原本不至於致人於死地的車禍意外，卻因人性歪曲想要「省事」，索性碾壓奪命的荒謬案例屢見不鮮。《老石》以計程車司機意外車禍使一青年昏迷為起點，帶出人性的荒唐。
天性老實的計程車司機「老石」，幾乎可說是教科書等級的實在和憨厚，卻因這場小意外而捲動無數危機，再再挑戰他的價值觀。故事起點很簡單，卻聰明地以明確幾個支線，例如在家經營托兒所的妻子如何為生活苦惱、造成事件的真正起因，或是為賺取保險金而裝病的受傷青年等，來反映真實社會裡的糾結人性，以及對資本主義的批判：利益當先，人性善良無謂。
《老石》選擇回鄉拍攝，驚喜地記錄下當地居民面對劇情中事件的真實反應，為電影再度增添寫實性。
本片因回鄉拍攝，而有許多親友加入，更加深《老石》要求寫實的前提：非職業演員的真實反應，也使故事本身更有說服力。《老石》中較為意向式表達的，反而是出現幾次《臥虎藏龍》拍攝的那片山林空景，轟隆風聲震撼樹木，雖然是看似微不足道的小事，卻掀起龐大爭端逐漸失控。《老石》恰巧與《刺客聶隱娘》英雄所見略同地，選用同一首片尾曲作結，幾個細節呼應，意外增添趣味性與驚喜。
身為創作者／導演的張撼依與馬楠推出第一部長片，選擇與自己親近、真正有感的題材，絕不眼高手低，而是踏實地在精巧樸實的故事中，以自己的電影語言，講述自身經驗或對社會的觀察，從內在觀照延伸至影像中的立體體現，成為在《枝繁葉茂》中看見的空靈，或者《老石》裡的真實力道。
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