細看三立最新華劇《用九柑仔店》會發現，不但影像質感與幕後團隊與一般三立華劇有所差異，更會發現出品方其實是「華人創作」（以下簡稱「華創」），而一手促成本案的華創企劃林知秦，不但是選題的關鍵人物，也是找來徐國倫與高炳權搭檔的伯樂。在訪問雙導演之後，我們繼續來跟訪企劃林知秦與製作人徐國倫，從幕後原創的角度來說明當時為何會選擇《用九柑仔店》這個題材進行改編，跟一般的三立華劇是否有希望做出什麼不同？
多次榮獲金漫獎肯定的阮光民繼《東華春理髮店》被改編成連續劇後，《用九柑仔店》亦被三立旗下子公司改編為同名連續劇。《用九柑仔店》確實是個很「台」很溫暖的故事，有鄉土、有親情、有愛情，乍看之下是個理所當然的三立華劇題材，但細看製作班底卻會發現這次與傳統三立偶像劇相當不同，從製作人徐國倫到總導演高炳權及導演曾英庭，過去都是曾繳出精彩電影（或電視電影）的創作型製片與導演，在他們手裡是如何選定這個題材、並選擇不同的影像質感來定調處理，讓本劇營造出不同於一般華劇或偶像劇的質感風格呢？
一樣尖銳、一樣荒謬、一樣沉重，但比首季更有自信、更複雜，更浮誇，HBO旗艦喜劇（還是戲劇？界線真的越來越模糊了）《繼承之戰》第二季剛寫下本劇的收視率新紀錄，而在這個富者越富、窮者越窮的世界中，本劇可能也是最憤怒、最能捕捉時代精神的電視影集之一。這依舊是一齣相當曖昧神秘的小眾影視作品，但有了本季的執行和敘事高度，《繼承之戰》從小眾作品進階成必選作品，已經是不爭的事實。
要說起《靈異街11號》，從最初的基因概念發想，到推動劇本開發發展，再到籌資進行製作階段，製作人張庭翡都是發起者，關於這部她一手催生的戲劇作品，究竟為何會如此想做這個題材，且在 LINE TV 獨家搶先播出，是否覺得這個題材在網路平台媒介上能有突出的表現？
在訪問過導演與製片後，更要接著帶大家來了解《靈異街11號》劇本背後的靈魂人物：編劇劉存菡和實務顧問小冬瓜（郭憲聰），了解本劇背後是如何結合歷經多年的開發靈感與葬儀社背景小冬瓜的親身經歷，揉和出現在我們看到的阿海、盛音乃至阿海爸等等角色，以及他們各自面對生死的或感傷或豁達。
繼《台灣靈異事件》後，LINE TV 在 2019 年推出了結合靈異與偵探元素的年度旗艦《靈異街11號》，企圖用現代化類型電影語言來講述這樣的故事，因而製作人張庭翡起用了年輕導演洪子鵬與製片廖述寧，但這不僅是他們兩人首度合作，也是兩人首度參與長劇製作，他們如何分工合作，並在製作人的帶領下將類型電影操作經驗結合到連續劇的執行裡，造就今天的《靈異街11號》呢？
作為IP大腕的鏡文學，這次推出的「驚悚劇場」共有七部短片，以驚悚/恐怖之類型為號召，選出旗下作者的七篇不同小說，再邀請原著小說家參與劇本開發與改編，再交由選出的拍攝團隊來執行並設定影像風格，這點從不同短片的導演風格差異可以看得出來，所以七支短片雖然都名為驚悚劇場，其實敘事手法、節奏和風格都大相徑庭。也於8/15正式登上國際平台Netflix。
今年嚴藝文甘心在《俗女養成記》裡客串一個媒人婆的小角色，因為她這次不只是演員，她是養成《俗女養成記》的最重要舵手之一，這次她從選題、編劇到導演一手包辦，自己也身兼製作人、自掏腰包補足不夠的製作費；從豪華的北藝大演員陣容來看，她也幾乎是實質的選角指導。過去在銀幕前總是扮演母親角色的嚴藝文，這次一手拉拔大的不是劇裡的小兒小女，而是整部《俗女養成記》，究竟是什麼樣的契機讓她選擇從幕前走到幕後，從演員走向編導製之路，與陳長綸導演共同帶來讓人驚喜連連的《俗女養成記》呢？
《靈異街11號》線上免費看連結：Line TV
《靈異街11號》改編自優良電視劇本《臨異街11號》，結合民俗靈異與警探辦案劇，從題材和角色設計上隱然讓台劇觀眾想起當年紅極一時的《台灣靈異事件》，這個題材既接地氣又接軌國際類型，是非常吸引人的題材。時隔二十多年後，台灣再次有這樣接地氣、且高水平的類型劇，不僅從題材就讓人眼睛為之一亮，而且在製作水準和影像質感上全面升級，完全看得出製片廖述寧從《天黑請閉眼》以來累積的類型風格操作實務經驗養分，更看得出導演洪子鵬從《林投記》到《靈佔》累積的靈異恐怖風格運鏡經驗，製片與導演的良好組合，讓拍攝出來的劇從內容到風格都相當具有競爭力，也更格外顯出製作人張庭翡的慧眼識英雄。
